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茂瑙的话不仅让都纳尔等人心有戚戚，也让我大为赞赏。能把事情考虑得如此周到，是很不容易的。
“这个你不用担心，我会妥善处理的。”我笑着看了看茂瑙。他说的这些问题，我早在写剧本的时候就想到了。
“弗拉哈迪，你也说说你的想法。”我把目光转移到了弗拉哈迪的身上。
弗拉哈迪皱了一下眉头说道：“我担心的事情茂瑙刚才基本上都说了，但是有一点我不明白，老板，好莱坞的情况以及电影的发展情况你是清楚的，刚开始的时候，我说的是电影刚发明的时候，梅里爱的那种把摄影机放在剧院舞台下的手法后来很受人批评。我担心的是，这部电影会不会出现这样的问题。我们花了很长时间才把电影和戏剧区分开来，认为电影就是电影，是一门和戏剧截然不同的艺术，它有着自己特有的规律，这一点，在老板你的《蒙太奇论》中也有相关的论述。如果这部电影出现这样的问题，那岂不是倒退？如此一来，肯定在电影界的口碑不好呀。”
如果说刚才茂瑙是从实际操作中提出问题的话，弗拉哈迪则是从理论的高度提出了一个极其尖锐的甚至说具有远见卓识的一个问题！他说得一点都没错。事实上，历史上的众多歌舞片除了极个别的优秀之作之外，很多都遭到了后世电影理论界的批评，也让很多电影人反感不已，其中最重要的一点就是弗拉哈迪说的这个：让电影戏剧化了。这里说的戏剧化，是广义上的戏剧化，其中最重要的一点就是表演太夸张了，歌舞片和现实生活的距离拉得太大了，大到虚无缥缈的程度了。
我看着弗拉哈迪，不停地点头，这家伙，不愧是“纪录片之父”呀，想问题，就是深刻。
“弗拉哈迪，这个问题你提得非常好。别说你，连我也很担心这个，其实这种电影形式和一般的叙事电影有很大的区别，很多对于叙事电影的要求放在歌舞片上是没有用的，不过我们会在拍摄的过程当中努力把握好这个问题的，我相信在大家的努力之下，这部电影最后一定能获得成功。”
我的话，让办公室里响起了一阵掌声。
“老板，那就干吧！”都纳尔叫道。
“我也想赶紧就干呀，可是现在我们手头的事情太多了，一件接着一件，最重要的，首先要把演员的训练完成，然后还要找到合适的作曲家，只有这两个任务完成了电影才能正式开拍，而这两家事情，没有一个月左右的时
不可能的。”我笑了笑。
“吉米，去把格兰特和鲍嘉叫来，对了，还有嘉宝和茱丽。”我对吉米努了努嘴，这家伙跑了下去，时候不大就把人领来了。
加里得了，赶紧一个个问好。
“你们俩也别这么紧张了。嘉宝，茱丽，你们也过来，我们有新的电影剧本了。”我把剧本递给了鲍嘉。
“真的？！什么电影呀？”嘉宝和茱丽齐齐叫了起来。
我指了指格鲍嘉手里的剧本：“你们自己看。”
四个人看完了剧本，表情各异。
加里兰特更是两眼发绿，跃跃欲试。而嘉宝和茱丽则捧着剧本有点担心。两个人看着我，不知道说什么好。
“老板，这剧本太好了！太好了！”加里
“好什么呀。老板，这里面又是唱歌又是跳舞的，我和嘉宝可干不来呀！”茱丽立马反对。
我哈哈大笑：“放心吧，我会叫人教你们的。鲍嘉，格兰特，你们两个现在就给我们跳几段，让我们看看。”
我之所以让鲍嘉和加里尔等人安心，二来我也想看看他们俩现在的情况。
鲍嘉和加里起来。
两个人先是很慢，然后动作越来越快，时而如河堤随着水波舞动的水草一样轻盈，时而像满天簇然而下的大雪一样纷乱。到了后来，我们完全被他们的动作吸引住了，那种灵活，那种自如，连我也很难相信人的身体可以如此的不可思议。
两个人跳了十几分钟，在一片掌声中停了下来，大家纷纷点头称赞。
“怎么样，没有问题吧？”看着鲍嘉和加里的都纳尔道。
“没问题，绝对没有问题！老板，剩下的，就看你怎么解决那嘉宝和丽了。”都纳尔哈哈大笑，笑得意味深长。
就这样，《好莱坞故事》的拍摄计划正式被定了下来，对于我来说，虽然心里还有些没有把握，但是总体上说，还是极为高兴的，因为我知道，这可是好莱坞历史上第一部歌舞片，如果我成功的话，那是绝对又会在电影史上留下光辉的一笔的！
散会之后，我把甘斯叫到跟前，塞给了他一个小纸条和一个信封。
“弗雷德。都没有听说过？演员？”甘斯拿着我给他的那个小纸条，看着上面的两个名字，很是纳闷。
“你问这么多干吗，只要把这两个人给我找到就行了。”我没好气地训道。
甘斯嘴张得撂个桌子进去估计都可以：“老大，你给我两个名字就让我给你找人去，美国这么大，叫这样名字的何止几万，我上哪给你找去！？”
“我不是给你一个信封了嘛，里面有他们俩的详细资料，你马上就赶到纽约去。不过要是实在找不到，我也不会怪你的。”我耸了耸肩膀。
“老大，你说实话，这两个人是不是对我们公司很重要呀？”甘斯低声说道。
“不重要我能让你去找吗？！”我白了甘斯一眼。
“那他们是干什么的？我怎么就没有听过他们？你怎么知道的？”甘斯像机关枪一样发起问来。
我被他问得头疼：“你哪这么多问题，我怎么知道的，你整天嘻嘻哈哈的当然不知道了，别问这么多了，赶紧办事去！”
“老大，我这段时间可能走不开呀。”甘斯有点为难道。
“那你就让胖子去，他这段时间没什么事情，另外叫加里跟着胖子一起吧，格兰特对纽约百老汇很熟悉，他们两个人一起办事，我也放心。”我摇头道。
甘斯连连点头，舔了舔嘴，拿着信封悻悻地出了门。
看着甘斯的背影，我咧嘴笑了笑。
这两个人，估计现在除了我，很少有人知道他们俩以后会是多么名满天下的人。
弗雷德有点低估他的价值，实际上，更多的人愿意用“好莱坞歌舞之王”、“世界上最伟大的舞蹈家”来形容他。实际上，好莱坞歌舞片之所以在三十年代发扬光大成为一种电影类型，和这位伟大的舞蹈演员有着直接的关系，可以说，是这个瘦瘦的个子笑起来纯真可爱的男人，顶起了歌舞片的大梁。1899年出生，四岁就会跳舞，其后与姐姐阿代尔上了同所舞蹈学校，毕业后便在伦敦和纽约巡演，以其魔鬼般的舞步让挑剔的百老汇人如痴如醉。1933年拍了他的第一部电影《飞往里约热内卢》与裘琴34年的《柳暗
开始，两个人在三十年代一共出演了十余部歌舞片，在三十年代风靡整个美国，可以说，因为他，歌舞片才真正发展起来，而以后的很多歌舞片的演员，很多都受他的影响。由于弗雷德卓越的舞蹈艺术技巧和他对歌舞片的贡献，1949美国电影艺术与科学学院授予他特别奖，1950年，他以《三最佳男主角金球奖，1960年，又获得好席
这个时候阿斯泰尔远远没有后世那样出名，如果我没有猜错的话，他可能在百老汇的某家剧团里担任台柱呢，如果能请他过来指导训练嘉宝等人，那我就可以完全放心了，本来我曾想过直接把这个家伙招入旗下，但是阿斯泰尔此时对好莱坞可能还没有多大的兴趣。再说，如果我能把加里。
至于科尔片很熟悉的人或者对百老汇音乐剧很熟悉的人，才会想起他。
实际上，科尔莱坞歌舞片的作曲大师，1891年出生的~。音乐创作天才，他在旋律方面可能不及同时代的大师柏林和罗杰斯，但是他对于音乐的感觉对于音乐技巧的把握，在同时代的人当中绝对算是无以伦比的，如果用四次奥斯卡提名和一次格莱美奖来概括科尔电影历程的话，那太简单了，实际上，他的著作作品，成为好莱坞歌舞片不可缺少的元素，除此之外，他的几十部作品，也成为了百老汇日后搬演的经典。
如果能请到他担任《好莱坞故事》的作曲，我想这部电影的成功是绝对毫无疑问的。我之所以选择他，而不是他同时代的柏林和罗杰斯，就是因为他的音乐，抛弃了诸多的清规戒律，充满了创作力和想像力，他的作品，温暖而又富有感情，可以把情感的微妙变化和场景中的环境有机地联合起来，紧紧抓住观众的心，而这，正是我想要的。
不过我惟一担心的是，科尔上，他是经常居住在巴黎的，如果找不到他的话，那我也只能从柏