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“而口语是散文的”。主张：尽可能创用口语写，尽可能地做到“深入浅出”，
“深厚博大的思想，通过最浅显的语言表演出来，才是最理想的诗”。
1937年抗战爆发后，艾青立刻投身于伟大的民族解放战争之中。他以自己的
作品，悲愤地诉说着民族的苦难：“雪落在中国的土地上／寒冷在封锁着中国呀”
；同时，他也以真诚的歌喉，倾吐着对祖国大地的热爱。诗人把自己比拟为一只
鸟，即使喉咙嘶哑，也要歌唱“这被暴风雨所打击着的大地”，即使死了，“连
羽毛也要腐烂在土地里面”。诗人放声赞颂那些为祖国和民族挺身而战的战士。
《他死在第二次》、《吹号者》都是这类诗篇的杰作。可以说，艾青自己也是一
位勇敢的“吹号者”，他用诗歌吹响了民族解放战争的战斗号角。
从吹奏芦笛到吹响号角，艾青诗歌创作轨迹的演变，在中国新诗史上有重要
意义。艾青的诗，与阿波里内尔、维尔哈伦等现代派诗人有密切的联系，但艾青
把现代派诗歌与为民族、人民呼喊的内容结合起来，从而接通了“五四”时期《
女神》等作品开启的战斗传统，又对后来的年轻诗人提供了有益的启示。“七月
派”诗人绿原曾说：“中国的自由诗从‘五四’发源，经历了曲折的探索过程，
到30年代才由诗人艾青等人开拓成为一条壮阔的河流。”（《（白色花）序》）
这样的评价是很准确的。
40年代初，艾青从国统区奔赴延安，在解放区的新天地里生活、创作，直至
1945年抗战胜利，诗人又积极投身解放战争；新中国成立初期，他担任了文艺界
的一些行政领导工作。但无论是在炮火纷飞的日子，还是繁忙的行政事务中，诗
人始终坚持创作不辍，甚至在1957年被错划为“右派”，被下放的时日里，他的
诗心也仍然在跃动。1976年粉碎“四人帮”后，诗人冤案平反，再次焕发创作青
春，写作并发表了《鱼化石》等优秀作品。1979年诗人自己编定《艾青诗选》，
交人民文学出版社出版。这部诗选收录了诗人自30年代到70年代末期的主要作品，
基本反映了诗人的创作历程和风格特征。