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中对王安石痛心疾首的贬斥与嘲讽让人抿嘴而笑，倒真有了某些东坡风范。王安
石变法之功过是非，自难轻易藏丕，而文人之间的恩怨是非却往往引来我们这些
后来人武断的好恶喜厌。然而庆幸的是，处境的艰辛并不曾改变苏轼对生活的乐
观态度和旺盛的创作力。苏轼是北宋中期的文坛领袖，也是唐宋八大家之一。难
得的是苏东坡还属于全才之人，诗、文、书、画俱佳，均为当时之绝家。他为后
人留下了大量优秀作品，对后代的文学发展产生了巨大的影响。
爱苏轼的人，尤爱其词。《人间词话》中，静安先生认为东坡之词旷，雅量
高致，有伯夷、柳下惠之风；并称苏轼的词在于有胸襟，若没有苏轼的胸襟而学
他的词，不过是东施效捧心。词即其人，人高词也高，确实如此。最脍炙人口的
莫过于以下两首：
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又
恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。转朱阁，抵绮户，照无眠。
不应有恨，何事偏向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿
人长久，千里共婵娟。
———《水调歌头。丙辰春秋，欢饮达旦，大醉作此篇，兼怀子由》
大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是三国周郎赤壁。乱石
穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾谈笑间、樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
———《念奴娇。赤壁怀古》
身为唐宋八大家之一的苏轼，一生所作长短散文，见于《苏轼文集》的，凡
3800余篇，但他一生交游甚广，所作题跋、杂记因无意于传世，随作随佚的很多。
收在集子中的这些佚文均为笔记体的短札，一般每篇只有十几字、几十字，至多
也不过百字左右，但他品藻山水、人物、诗画，信手拈来，毫无羁碍，每有真知
灼见、妙思隽语，亲切而洒脱，洵为不可多得的艺文妙品。譬如，《后赤壁赋》
中梦鹤化道的情节神奇，冷月下翅如车轮的孤鹤戛然长鸣还有点惊心动魄。细读
之中发现苏轼不仅是一个多情多才、亲切旷达的高人，他简直还是一个异常尖锐
的刀笔吏，他的一系列人物论毫不留情地直揭发人情虚伪，使古人遍体鳞伤。他
的《韩非论》、《荀卿论》论人有法家的狠毒，而《孙武论》上下篇则挟带几分
兵家的杀气了，哪里还有写《黠鼠赋》的天真、写《洞庭春色赋》的温柔。
想象的丰富，观察、体悟的缜密，使苏轼佚文小品无论状物写意皆既能曲尽
其妙，又能达意深远。佚文汇编卷之六《题大江东去后》云：“久不作草书，适
剧醉走笔，觉酒气勃勃，纷然指出也。”醉后草书，意兴遄飞，词成掷笔，是何
等的气概！在此情境下，觉得酒气俱从指尖“蒸发”殆尽。这从医理上大抵讲不
通，然论感觉，则相当细微逼真。他将一种难以言传的感受用特有的想像和笔法
予以定位，使我们千年之后仍可想见他乘兴挥毫的风采。
苏轼以其丰富、多方面的创作实践，继承欧阳修、梅尧臣等人的事业和成就，
完成了诗文革新运动，并把这个运动的精神扩展到词的领域，创立了豪放词派。
他又吸引了许多重要作家在他的名下，被称为苏门四学士的黄庭坚、秦观、张耒、
晁补之，都是他热情鼓舞和栽培的人物。苏轼的文采风流一直为后来的学者文人
们企羡。
/* 56 */第四部分醉翁亭中醉翁醉———欧阳修
疏隽开子瞻，深婉开少游。
———冯煦《宋六十一家词选例言》
永叔“人生自是有情痴，此恨不关风与月”、“直须看尽洛阳花，始共春风
容易别”，于豪放之中有沉著之致，所以尤高。
———王国维《人间词话》
走进琅琊山，便走进了欧阳修的《醉翁亭记》。著名的醉翁亭位于安徽滁州
县琅琊山麓，庆历一年（公元1045年），有一人被贬至滁州做太守，结识琅琊寺
住持僧智仙和尚，并成为知音。为了便于朋友游玩休憩，智仙在琅琊山麓特为他
建造了一座小亭。从此，此太守常呼朋唤友到亭中，游乐饮酒，“太守于客来饮
于此，饮少辄醉，而年又最高，遂自号曰醉翁也”。太守不仅在此饮酒，也常在
此办公。有诗赞曰：“为政风流乐岁丰，每将公事了亭中。”这有闲情逸致，又
勤于政治的太守，这“苍颜白发”的醉翁，即是欧阳修了。
欧阳修公元（公元1007年—1072年），是北宋前期的政治家、文学家，属唐
宋八大家之一。欧阳修，字永叔，号醉翁，晚号六一居士，吉州永丰（今属江西）
人。欧阳修自称庐陵人，因为吉州原属庐陵郡。欧阳修幼年丧父，在母亲抚育下
读书。仁宗天圣八年（公元1030年）考中进士，第二年任西京（今洛阳）留守推
官，与梅尧臣、尹洙成为至交，互相切磋诗文。景佑元年（公元1034年），召试
学士院，授任宣德郎，充当馆阁校勘。景佑三年，因为替范仲淹辩护，批评朝政，
被贬为夷陵（今湖北宜昌）县令。康定元年（公元1040年），欧阳修被召回京，
再次担任馆阁校勘，后任知谏院。庆历三年（公元1043年），范仲淹、韩琦、富
弼等人推行“庆历新政”，欧阳修参与并提出了改革吏治、军事、贡举法等主张。
庆历五年，范、韩、富等相继被贬，欧阳修也被贬为滁州（今安徽滁州）太守，
《醉翁亭记》就是此间产生。以后，又知任扬州、颍州（今安徽阜阳）、应天府
（今河南商丘）。至和元年（公元1054年）八月，奉诏入京，与宋祁同修《新唐
书》，为中国的史学立下汗马功劳。嘉佑二年（公元1057年）二月，欧阳修以翰
林学士身份主持进士考试，提倡平实的文风，录取了苏轼、苏辙、曾巩等人，对
他们的散文创作产生很大影响，并带动北宋文风的转变。嘉佑五年（公元1060年），
欧阳修拜枢密副使。次年任参知政事。以后，又相继任刑部尚书、兵部尚书等职。
他曾多次请求外任或辞官，均不被应允，熙宁四年（公元1071年）六月，他以太
子少师的身份辞职，居颍州，死后谥号文忠。
欧阳修的政论散文，如《与高司谏书》、《朋党论》、《五代史伶官传序》
不仅富于现实意义，而且语言婉转流畅，是“古文”中的名篇。《醉翁亭记》连
同他的《鸣蝉赋》、《秋声赋》一样，都保持了骈文注重声律辞采的特点，散文
句法的加入，又使得文章节奏变化协调、舒敛自如。简约有法的叙事、迂徐有致
的议论、曲折变化的章法、圆融轻快而无窘迫滞涩之感的语句，构成了欧阳修散
文含蓄委婉的总体风格。
欧阳修的词较早地开创宋词的新意境。他的词意境清丽而芊绵，洗刷了晚唐、
五代国与浓厚的脂粉气味。虽然他的词多的仍是描写爱情之作，也多以怨妇托怀，
却更倾向于清疏峻洁。王国维曾在《人间词话》中评述道：“词之雅郑，在神不
在貌。永叔、少游虽作艳语，终有品格。”著名的是《蝶恋花》与《踏莎行》：
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台
路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住，泪眼问花花不语，乱红飞过秋千
去。（《蝶恋花》）
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
（《踏莎行》）
这两首都是即景抒怀之作。《踏莎行》抒发游子思家之情，并联想闺中人的
幽怀情思，颇有意境。《蝶恋花》色彩鲜明，情思深远，结句“泪眼问花花不语，
乱红飞过秋千去”尤其恳切，叫人心碎如绞。
欧阳修的词风与其散文近似，语言流畅自然，容易读懂。譬如“不见去年人，
泪满春衫袖”这样的句子，通俗易懂，却不失感人。并且，欧阳修对中国的诗论
和思想史的影响也异常深远。他的《六一诗话》是中国文学史上第一部诗话，以
随便亲切的漫谈方式来评叙诗歌，成就了一种论诗的新文体。对于孔孟等经典著
作