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舍中儿母牵衣啼：“他家但愿富贵，贱妾与君共 糜。上用苍浪天故，下当用此
黄口儿。今非！’‘咄，行，吾去为迟，白发时下难久居！’”面对妻子上指天、
下指儿保证安分于穷困的生活，我们的主人公于心何忍？可是家徒四壁的生活现
实还是把他逼上了“拔剑东门去”反抗官府压迫的道路。三是反映爱情婚姻生活，
《上邪》就是其中一篇，此外还有《饮马长城窟行》、《江南》等，或绵长或奔
放，描述了悲惨生活中的纯真爱情。然而爱情不都是美好的，当时广大女性已受
“三从”、“四德”的压迫，在男权面前毫无地位，面对比比皆是的负心郎，只
能默默地哭诉“愿得一心人，白头不相离”（《白头吟》），还有《有所思》：
“问君有他心，拉杂催烧之。催烧之，当风扬其灰。从今以往，勿复相思！相思
与君绝！”以一个女子的口吻，写出失恋后内心的复杂心情，既爱又悔，将寄托
爱意的信物“催烧之”，“扬其灰”。最能控诉封建礼教扼杀人情的当属哀婉动
人的长篇叙事诗《孔雀东南飞》。
《孔雀东南飞》最早见于《玉台新咏》，题为《古诗为焦仲卿妻作》。诗前
有序文：“汉末建安中，庐江府小吏仲卿妻刘氏，为仲卿母所遣，自誓不嫁。其
家逼之，乃投水而死。卿闻之，亦自缢于庭树。时人伤之，为诗云尔。”刘兰芝
和焦仲卿本是一对恩爱的夫妻，相亲相爱。刘兰芝聪明美丽、知书达理、勤劳善
良，可以说具有中国传统女性所有的美德，她“奉事循公姥”，“昼夜勤作息”，
可是并不能为焦母所容，焦母言“吾意久怀忿，汝岂得自由”，逼迫焦仲卿休妻，
焦无奈只得相从。分别时俩人相约永不相负，可是兰芝回到娘家后，就有太守为
其儿子求婚，其兄长逼她再嫁。她深知需“处分适兄意”，但又不愿意违背自己
的爱情，便与仲卿相约“黄泉下相见”，诀别后自杀身亡，焦随后也自缢殉情。
合葬后，两个人的冤魂化作一对鸳鸯，永不分离。
全诗热情歌颂了焦刘生死不渝的真挚爱情，当焦仲卿送别刘兰芝时表示“誓
不相隔卿”，“海必相迎娶”，“誓天不相负”，而刘也表示：“君当作磐石，
妾当作蒲苇；蒲苇纫如丝，磐石无转移。”他们之间的感情是真诚的，然而焦母
和刘兄为了各自的利益是绝不允许他们破镜重圆的，于是他们只能相约黄泉下，
以自己的生命来维护爱情的尊严，这样的爱情悲歌、爱情颂歌震撼着千百年来的
读者。
焦刘二人的爱情悲剧是必然的，汉朝统治者为巩固新生的封建制度，通过独
尊儒术，将诸子百家之一的儒学改造为维护封建统治的礼法制度。董仲舒制定的
“三纲”，即君为臣纲、父为子纲、夫为妻纲，将权力一级级集中于君王的手中，
而女性却成为社会的最底层，“媒妁之言、父母之命”成为婚姻生活的至上权威。
焦仲卿和刘兰芝看似受到的是焦母和刘兄的逼迫，但实际上他们对抗的是背后的
整个封建礼法制度，所以俩人双双殉情的结局，无疑是对封建社会扼杀人性的血
泪控诉。
/* 20 */第二部分五言之冠冕———《古诗十九首》
观其结体散文，直而不野，婉转附物，怊怅切情，实五言之冠冕也。
———刘勰 《文心雕龙》
用笔之妙，翩若惊鸿，宛若游龙；如百尺游丝宛转；如落花回风，将飞更舞，
终不遽落；如庆云在霄，舒展不定。此惟《十九首》、阮公、汉、魏诸贤最妙于
此。
———方冬树《昭昧詹言》
在楚辞以后，经历了散文和词赋兴旺的时代，然而文人诗却出现了断层。在
汉代的乐府中有大量五言诗出现，由于五言诗的表现力强，所以东汉以后有许多
文人开始尝试写五言诗，比如班固的《咏史》、秦嘉的《赠妇诗》、蔡邕的《翠
鸟诗》等，但是论成就之高却还要数“古诗十九首”。
《古诗十九首》作者不可考，都为无名氏，也非一人一时之作，大概产生在
汉末桓灵之世。《玉台新咏》收录了其中八首，并且题为枚乘所作，后来南朝萧
统将它们合为一组，收入《昭明文选》，题为《古诗十九首》。东汉桓帝、灵帝
时，皇帝年幼，宦官和外戚常年纷争弄权，他们垄断仕路，胡作非为，而正直的
官员和敢于议政的大臣却遭到禁锢和杀戮。由于汉朝实行的是举孝廉制，士子必
须通过上层权贵的保举才能进入官僚系统，所以许多中下层士子为了谋求前程，
只得奔走交游，拜见官僚权贵。但是在当时的情势下，他们出仕的门路被堵死了，
往往求仕无门，一事无成，只得滞留京师或是周游彷徨，只落得满腹牢骚和乡愁。
《古诗十九首》主要就是抒写这样的游子失志无成和思妇离别相思，抒发了仕途
失意的苦闷、人生无常的忧虑、相思离别的愁绪以至玩世不恭、颓唐享乐的思想
情绪，从一个侧面真实地反映出东汉后期政治混乱、败坏、没落的时代面貌。
《古诗十九首》从思想内容上看，大致可分两类：游子诗和思妇诗。游子诗
抒发仕途碰壁后的人生苦闷和失望情绪，以及由此而产生的人生寄世如同行客，
时光荏苒寿命短促的感伤。如“昼短苦夜长，何不秉烛游”（《生年不满百》）、
“四时更变化，岁暮一何速”（《东城高且长》）、“所遇无故物，焉得不速老”
（《回车驾言迈》）、“人生天地间，忽如远行客”（《青青陵上柏》）、“人
生忽如寄，岂能长寿考”（《回车驾言迈》）等等。社会的没落造成思想和文化
上的一种颓势，当孔子说出“逝者如斯夫，不舍昼夜”时，人们更多想到的是如
何抓紧时间立德立功，而同样对白驹过隙的感伤到游子这里却激发出他们对及时
行乐的赤裸裸的向往。既然人生如此短暂，而道路又如此曲折，那又何必枉费心
机去求功名富贵呢？还不如抓紧时间在美酒佳人间享受人生。
生年不满百，常怀千岁忧。
昼短苦夜长，何不秉烛游！
为乐当及时，何能待来兹？
愚者爱惜费，但为后世嗤。
仙人王子乔，难可与等期。
———（《生年不满百》）
诗中批判了那些总被琐事所困扰、忧虑重重的人，清醒地认识到长生虚妄、
生命无常的现实，进而强调人们要抓紧时间，夜以继日地享受，也不白来人间走
这一遭。
《古诗十九首》中的思妇诗所写的游子思妇的离愁别绪，是最为美丽动人的
吟诵。《涉江采芙蓉》通过采芳草赠美人的习俗，写游子思念妻室；《明月何皎
皎》以思妇在闺中望月的情景，表现她为丈夫忧愁不安；《行行重行行》写一个
妻子因丈夫很久不归而思念、担忧：“相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，
游子不顾返。思君令人老，岁月忽已晚。”《客从远方来》抒写思妇接到丈夫来
信，心中充满的喜悦；《迢迢牵牛星》借牛郎、织女的美丽传说，将情、景、事
巧妙地融合起来，抒发人间的离别愁苦：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素
手，札札弄机杼；终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许？盈盈一
水间，脉脉不得语。”，比喻思妇盼望丈夫的愁苦心情。在《古诗十九首》中，
最为艳丽直率的当推下面这首《青青河畔草》：
青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当户皽。
娥娥红粉妆，纤纤出素手。
昔为娼家女，今为荡子妇。
荡子行不归，空床难独守。
楼外迤逦的春光逗引得楼中美女春情荡漾，以至于极力怨恨丈夫的不归，还
发出“难独守”的呼唤；女子本来是歌伎舞女，过惯了灯红酒绿的繁华热闹生活，
却偏偏嫁给一个经常不回家的荡子，倍感寂寞难奈，于是在守节与不守节之间进
行着苦苦的挣扎。然而这些古诗的作者们哪一个不似这“娼家女”？在社会急剧
没落的年代里，他们在人生的歧路上徘徊挣扎着，承受着内在人格分裂的痛苦，
在堕落与非堕落、沉沦与非沉沦之间进行着苦苦选择。读这些诗常能给人以直叩
心灵的震撼感觉。
《古诗十九首》标志着五言诗歌形式从叙事为主的乐府民歌发展到抒情为主
的文人创作，已经趋向成熟，预示着在中华大地上一个诗歌盛