按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
炎约旱谋拭奈翱敌邸保允净衬睢６对诎屠枇粞诩洌渤３Ｔ谝估铮槐咛刨呛５摹痘坪印罚槐叨磷拧断绱宓慕淌Α罚ざ本怪晾嵯隆Ｄ压郑氯絷匾担骸俺掠痴媸堑鼻疤ㄍ迳偈罱艹龅男∷导抑弧！蓖佟！�
其三，引发思考。
陈映真确实“写得很黑暗”李欧梵：《陈映真作品中的浪漫精神》。见高淳儿整理：《三十年代文学的承传者——谈陈映真的小说》。又，《陈映真作品集》第5卷，第181页。，写得很极致。他笔下的人物，找不着出路，不得不丧失生的意念。这些人物，或者，像《兀自照耀着的太阳》里的小淳那样等待死去；或者，像《我的弟弟康雄》中的康雄那样自杀；或者，像《我的弟弟康雄》中的康雄的姐姐那样走向扭曲的反抗。作品里总是弥漫着一种浓浓的黑灰色调。有意思的是，在生活真实基础上的这种“极致”的艺术真实，却产生了一种物极必反的艺术效果。人们读完陈映真的这一部分作品，不由自主地都要去思考：人生的路在哪里？人的归宿在何方？当然，我们也注意到，陈映真笔下的人物也有积极探索的，也有努力要突破这种闷局的。像《故乡》里的弟弟“我”就是这样。他不是一面流着泪，一面倾诉着，他要“驶出这么狭小、这么闷人的小岛”陈映真：《故乡》。《陈映真作品集》第1卷，第44页。吗？所以说，这一部分小说艺术的底蕴还是积极的。
事实上，陈映真自己也在不停顿地探索。正如尉天骢所说的那样，《夜行货车》就有了突破。小说中出现的詹奕宏，尽管他有粗暴、过于自负的毛病，但他有学识，有才干，有民族自尊心，是一个爱国的知识分子。很明显，在詹奕宏身上，注入了陈映真的社会和人生的理想。另外，《加略人犹大的故事》也表明，陈映真在接受马克思主义以后，十分重视知识分子和广大人民群众的关系。陈映真借助于人物形象告诉人们，如果离开群众，知识分子将一事无成。
我在上面说到的这三个特点，又是层层深入、互相关连的三个层次。这都表明陈映真在严格选材以后，“挖掘”又很深。这就必然地使得他的小说获得了厚重的思想内涵。
第二个问题：上个世纪60年代前后，台湾文化界崇洋媚外的西化的社会思潮。
这又涉及到写什么，怎么写的问题。
这，《唐倩的喜剧》就具有启示性的意义。
就写什么而言，陈映真敏锐地择取这样一个重大的题材，是有历史意义的。
为什么这么说呢？这是因为，一百多年来，中国向西方学习的历史进程中，始终存在着两种截然相反的态度。一种，是结合中国的实际，有分析有批判地吸取西方的先进思想和先进经验，汲取其精华，剔除其糟粕，西为中用，洋为中用。另一种，是盲目地不加分析、批判地全盘接受，全盘西化、洋化。历史已经证明，用什么态度向西方学习，是事关中国发展方向、发展道路的大事。历史也已经证明，全盘西化、洋化的态度已经让我们付出了沉重的代价，吃尽了苦头。十分难能可贵的是，上个世纪60年代，当西化的社会思潮开始风行台湾的时候，陈映真迅速地择取了这个题材而后加以小说化，艺术化，这说明，他不仅具有敏锐的艺术眼光，还有惊人的艺术胆识，敢于逆潮流而创作，向台湾人民，向祖国大陆的同胞，奉献出来珍贵的《唐倩的喜剧》。
怎么写呢？陈映真的艺术处理是，把存在主义、新实证主义以及盲目西化的本质特点，化为老莫、罗大头、唐倩的血肉之躯，而后又用他们各自的容貌、言谈举止、心理活动以及心理变化一一表现出来；同时，又借助于人物内心的矛盾与冲突，像老莫的“杀婴负罪意识”，罗大头的妒嫉而“男性无能”等，还借助于唐倩的亲身体验，像他们的虚伪性，揭露并批判了他们。陈映真还巧妙地选取了类似试婚那样的一些典型的细节，生发开去，加以嘲弄，让他们个个丑态百出。
当时，这样的《唐倩的喜剧》一刊出，立即就在知识界引起了相当强烈的反响。在茶余饭后的交谈中，人们都议论纷纷，有滋有味地指点着生活中的某某酷似小说中的某一个，等等。可见，这样艺术地经由典型法则“拼凑”起来的角色，影响确实很大。怪不得，《唐倩的喜剧》在1967年1月的《文学季刊》第2期上发表时，陈映真还写上一个附记，一再强调，这是虚构的故事，即使与某人某事有相同之处，也仅仅是偶合，作者概不负责。
这一点，和陈映真同时代的齐益寿就有深切的感受。他说，他最有印象的，是陈映真在《文学季刊》这个阶段，那篇描写当时大学思想界的小说《唐倩的喜剧》。当时的台湾大学生和一般青年，在思想上大致受两派的影响最大：一派是存在主义，一派是逻辑实证论。齐益寿说，他个人受当时风潮的冲击，不免也要赶时髦。那时候，这两派思想被认为是最尖端的东西，大家对它们几乎都没有批判能力。当他看到陈映真对这两派思想人物那种做作浮夸所作的嘲讽，不禁大吃一惊，不禁拍案叫绝。由此，齐益寿就认为，陈映真的思想成熟得相当早，至少在《文学季刊》的时候已经非常成熟。陈映真恐怕也是从这个思潮过来的，但又是很早能作出正确深刻批判的一个人。齐益寿还说，小说中，陈映真借唐倩这个女孩周旋于两派教主之间，而对那些人加以讽刺，最后对“去去去，去美国”的唐倩也挖苦得相当厉害，他个人觉得非常佩服《从浪漫的理想到冷静的讽刺——尉天骢、齐益寿、高天生对谈陈映真》。《台湾文艺》，1979年12月，65期。又，《陈映真作品集》第5卷，第154—155页。。徐复观也称赞说，陈映真“在《唐倩的喜剧》中，把风行一时的存在主义，逻辑实证论，在形象化的过程中，也用简净的笔墨，作了一针见血的批评。假定不是经过彻底了解、彻底反省，把包装上的浮烟瘴气，洗涤得干干净净，是决做不到的。”徐复观不无惊叹地说，“映真写这篇小说时大概只有二十多岁，我不了解他如何便有这种学养。”徐复观：《海峡东西第一人》。《华侨日报》，1981年1月6日。又，《陈映真作品集》第14卷，第112页。胡秋原也深刻指出，“唐倩是谁？她不仅代表台北读书界、文化界，她代表一百多年的中国！”胡秋原：《〈中华杂志〉与陈映真先生》。《陈映真作品集》第15卷，第228页。这也就是说，唐倩代表了一百多年持有那种全盘西化态度的人！胡秋原更指出：
现在，乔治？H。D。周的时代并未过去……同③。
确实，《唐倩的喜剧》在发表近四十年之后，对中国，其中包括对大陆的知识界，仍然具有启示性的意义。
第三个问题：在民族分裂下的中华民族的乡愁。
前面已经谈到，在《试论陈映真》那篇文章里，他自己认为，从题材上看，他还有一个特点，“那就是他对于寄寓于台湾的大陆人的沧桑的传奇，以及在台湾的流寓的和本地的中国人之间的人的关系所显示的兴趣和关怀”许南村：《试论陈映真》。《陈映真作品集》第9卷，第10页。。他写的三十六篇小说中就有二十一篇涉及这方面的内容，占了他创作的百分之五十八点三三，这足以“显示”他对这方面问题的“兴趣和关怀”。自然，这二十一篇的情况也不尽相同。
一类是，用很少的文字谈到有关的状况。
比如，《最后的夏日》提到，郑介禾兄弟俩跟着舅舅来台湾，如今舅舅死了，郑介禾该照顾弟弟了。《乡村的教师》、《山路》谈到吴锦翔、蔡千惠关注祖国大陆的动态。《铃珰花》只有一段文字：“从中国大陆回来了一个青年。他原是日本征了去中国大陆打仗的。可一去了大陆，却投到中国那边做事了。这年轻的人，恰好是高东茂老师。”陈映真：《铃珰花》。《陈映真作品集》第5卷，第22页。《赵南栋》则写了宋蓉萱和赵庆云在抗日烽火中相识相知相爱，而后双双来到台湾，而后被捕、判刑，一个死刑，一个无期徒刑。
还有一类是，把“乡愁”写成作品的内容之一。
比如，《猫它们的祖母》、《夜行货车》、《上班族的一日》、《云》、《万商帝君》、《夜雾》和《忠孝公园》等。
至于另一类，共有九篇小说，就主要是写这方�