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惧的眼睛，那里原始的叫喊，那里的血污、阴暗和恶臭。自此以后，唐倩和老莫之间仿佛慢慢地结了一层薄薄的冻霜。尽管唐倩知道，是那把剪子剪戳了那破碎的人肉，但是丧子的母性悲哀，强忍的母亲的沉默，让她忘不掉她对老莫说的话：“你要记住，这是你不要的……”同①，第97页。至于老莫恐惧得很，一种无形的“杀婴的负罪意识”威胁着他，以至于他的男性能力“屡试而爽”同③。。事情发展到这一地步，老莫还编造了一个所谓的人道主义的谬论，骗自己，也欺罔唐倩，那就是：“每次想到那个子宫里曾是杀婴的屠场，一个真诚的人道主义者，是不会有性欲的。”同③。老莫必须强迫深信自己的谎言，否则将难以占胜那日甚一日的恐怖感。后来，伴随着寒冬的来临，这一对伟大的试婚思想的实践者，终于宣告别离了。而且，他俩都找到一个冠冕堂皇的理由，那就是，他们要去“不断地追索，以实现真我”陈映真：《唐倩的喜剧》。《陈映真作品集》第2卷，第97页。。这真是到了极致的一种伪善！
这样写老莫，实际上又都衬托出了唐倩的无知、浅薄、虚荣、赶时髦，以及低级趣味等等。
不久，随着存在主义的退潮，取而代之的新实证主义或逻辑实证主义红火的时候，唐倩和新实证主义的理论家人称罗大头的罗仲其，同出同进同吃同住了。据唐倩说，她已经把存在主义的时期，毅然当作“婴儿时代的鞋子”给扬弃了。她的宣言是“不是我不爱我友，实因我更爱真理！”同①，第99页。据罗大头说，新实证主义是以数学、逻辑为基础的，是对于自然科学的语言，做逻辑的分析。不懂数学，更不懂逻辑的唐倩，竟然能够像过去崇拜老莫一样，亦步亦趋地模仿着罗大头，而且，很快就成为一个语言锋利、具有激烈派性的新实证主义者。正当罗大头在读书界风头十足的时候，他并没有注意到他在唐倩身上留下的影响。比如，在吃饭前一定要喝上一杯白开水；说话的时候微微地晃动脑袋瓜子；巧妙地用一种讥讽的微笑去听别人的意见；吃苹果的时候要从它的屁股啃起；洗澡的时候一定要哼着他的江西老家的小调，等等。反而令他吃惊地发现，在唐倩的许多细小的行为上，残留着老莫的习惯，诸如用拇指和食指抽烟的样子；在发议论时那种故作庄严的腔调；只是转动着手掌的手势；把右脚架上左腿，然后在高兴的时候猛力拍打右膝盖的习惯，以及写字的时候，把头向左边做大约四十五度的倾斜的样子等等。为此，崇尚理论的罗大头大为烦恼，而且这种烦恼在他的心中日复一日地拓展开阴影。终于，他们两人爆发了一场凶猛的争吵。深夜，罗大头冷静分析的结果竟然是，他实在是很深地恋爱着唐倩的。既如此，为什么他又会怒不可遏地争吵呢？理由很简单：他妒嫉。怎么办呢？用实证逻辑的方法不能解决自己的问题，他只能求救于他一贯反对的非理性的原则，向唐倩声泪俱下地乞求和解，但是罗大头的心态愈来愈变得反复无常，直到醋劲大发时，他会暴怒而不可自遏。
接下来，陈映真进一步切入人物的情感起伏，心理变化，细腻地描绘了“大头的”内心世界，冷峻地解剖了他的灵魂，告诉我们，罗大头为什么会变成这个样子的。陈映真写到的原因，一是，童年的不安定的恐惧的生活，使他完全失去了面对实际问题的勇气。他在哲学著作中找到了新实证主义，恰是他最好的逃遁的处所。如今唐倩所带来的一切现实问题，已经冲破这个供他逃避的领地，他只得另寻出路，苦恼不已。二是，他越来越发觉到：唐倩这个女孩子，是敏慧而不可征服的，已经有力地威胁着他男性自尊以及他独占的理论家的地位。三是，唐倩能够在他面前从容而泰然地提起唐倩过去和老莫之间的事，为了保持绅士风度，他不得竭力控制自己的怒气，以至于偏头痛的时候，还装着快快乐乐唱他的江西小调。四是，也是最严重的，他的新实证主义质疑论，竟然质疑到他的床笫之事了。他必须在床笫中不断地证实自己，多次的男性无能，让他生活在败北的恐惧中。这样严重的质疑，终于逼得罗大头发狂，而后自杀。在唐倩这边，却一点也不了解他内心的纠结。罗大头的失败，除了反衬了唐倩的浅薄、虚荣、赶时髦以外，还说明，她已经相当成熟了，已经能够把新实证主义玩得居然比罗大头还自如、自在，她俨然已是流行思潮尖上的明星人物了。
在一次又一次的流行的社会思潮里摸爬滚打，唐倩不仅被锤炼得很世故，有心计有手腕，而且把胖子老莫、罗大头的伪善面孔，也模仿得惟妙惟肖。等到她见到了留美的青年绅士乔治？H。D。周的时候，唐倩可以不露声色地，却用尽了心机，让周宏达按照她设计的方案，订婚、结婚，一同飞往了她梦想的美国。至于那些“下贱的拜金主义者”、“洋迷”等批评，她无暇去顾及了。作家就是这样动态地为我们塑造了这样一位在西化思潮里翻腾的闹剧人物。
另外，在读《唐倩的喜剧》的时候，我似乎不时地看到契诃夫的早期幽默小说的影子。比如人物的绰号。胖子老莫，选取他的生理特征“胖”以突出由“胖”给人以“重”的感觉，他本人以及周围的捧客都主观地觉得，老莫确实是一个“重重”的有分量的人物了。罗大头，突出罗仲其的头“大”，以显示一位所谓的理论家，头脑多么发达。至于称呼周宏达为“乔治？H。D。周”，是张扬一种媚外的洋味，外加他时不时地在说话中夹杂一两句英文单词，那种可笑的得意的洋味不就更浓了吗？又比如，陈映真两次都以男性功能的状态，来揭示人物内心的恐慌以至于绝望，都在以人的生命之根调侃存在主义、新实证主义的没落。其实，这些现象在我们生活的周围，屡见不鲜，见怪不怪。可是，等到陈映真择取出来而后艺术地表现在作品中的时候，我们在觉得可笑之余，不也能引发出来深沉的思考吗？
这是什么？这就是艺术的审美效果。
（二）
《唐倩的喜剧》的意义是在于揭露和批判了盲目崇尚西方的思潮和社会风气。
读《唐倩的喜剧》，人们不难看到，小说对盲目崇尚西方现代思潮的人物，用漫画式的笔触深刻地描绘了他们的丑态，其揭露和批判的倾向性十分鲜明。
其一，小说批判了盲目崇洋媚外的恶劣风气。那时的台湾，一些人趋于崇洋，只要是西方的学术流派，不管真伪新旧一律奉为经典。在这篇小说里，我们看见，在西方早已过时的存在主义、新实证主义却在读书界被标榜成“新”的学说流行了起来，胖子老莫、罗大头推波助澜，唐倩也应时而生。周宏达则是一个拜金主义者，是一个美国狂，他和唐倩甚至丧失民族气节，胡说什么在美国，“做一个中国人，一定是一种负担”陈映真：《唐倩的喜剧》。《陈映真作品集》第2卷，第109页。。小说批判这种盲目崇拜，在精神层面上，就是在批判奴性，批判我国国民性中的奴性。
其二，小说揭露了他们无知、浅薄，却又狂妄自大，甚至以为自己是真理的化身，什么存在主义的圣主、伟大的小说家、新实证主义的理论家，等等。而在所谓的学术论战上，他们又是个十足的狭隘的宗派主义者。揭露这种无知、浅薄、狂妄自大，在精神层面上，就是在揭露他们的精神世界是多么的空虚！
其三，小说撕下了他们诱人的学者、理论家、小说家以及留美工程师的外衣，鞭挞了他们自私虚伪、卑鄙污秽的灵魂，使他们原形毕露，甚至还写道，在某些人物的性生活上，简直是兽性大发作。
我们还注意到，小说末尾有个《附记》。其中说，“本文系虚构故事，倘有与某人之事迹雷同者，则纯系偶合，作者概不负责。”同①，第116页。陈映真写这个附记，或许是为了防止少惹麻烦。不过，我们读这个《附记》，至少可以得到两点启示：一是，这篇小说的题材来源于现实的生活，而且和现实生活非常密切。小说抨击的现象、问题在现实生活中相当普遍地存在着，否则就不必有“倘有与某人之事迹雷同者”的顾虑。二是，这篇小说的人物，以及人物的故事，纯系虚构，其含义，正如鲁迅所说的，“所写的事迹，大抵有一点见过或听到过的缘由，但决不全用这事实，只是采取一端，加以改造，或