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感到悲伤，为他们受到的伤害表示不平，为他们的好运感到高兴，他看来是何等和蔼可
亲啊！如果我们设身处地地想一下他的同伴们的处境，我们就会同情他们对他的感激，
并体会他们从一个如此充满深情的朋友的亲切同情中肯定会得到的那种安慰。并且，由
于相反的原因，其冷酷无情的心只是同情自己，而对别人的幸福或不幸无动于衷的人，
看来又是多么令人厌恶啊！在这种场合，我们也体谅他的态度在同他交往的每一个普通
人身上所引起的痛苦，特别是在我们最容易同情的那些不幸者和受害者身上所引起的痛
苦。
另一方面，我们从那些在自己的处境中尽力做到心境平静和自制——这构成了一切
激情的尊严并使自己的激情降低到别人能够体谅的程度——的人的行为中，可以感到多
么高尚的礼貌和情理啊！我们厌恶那喧扰不已的悲痛——它缺乏细腻之情，用叹息、眼
泪和讨厌的恸哭来要求我们给予同情。但是我们对有节制的悲哀、那种无声而恢弘的悲
痛却表示敬意，这种悲痛只是在红肿的眼睛、颤抖的嘴唇和脸颊以及隐约的但是感人的
全部行为的冷漠中才能发现。它使我们同样地沉默。我们对它表示敬意，抱着不安的心
情注意我们的一切行为，唯恐我们不得体的举止扰乱这种和谐的宁静——它需要作出巨
大的努力来保持。
同样，蛮横无礼和狂暴的愤怒，在我们听任猛烈的怒火无休止地发作时，是最令人
讨厌的客观对象。但是我们钦佩那种高尚和大度的憎恨，它不是按照受害者心中容易激
起的狂怒，而是根据公正的旁观者心中自然引起的义愤来抑制随着最大伤害而来的愤恨；
这种高尚和大度的憎恨不允许言语、举止超出这很合乎情理的情感所支配的程度；甚至
在思想上，也既不图谋进行比每个普通人乐见其实现的那种报复更大的任何报复，又不
想施加比每个普通人乐见其实现的那种惩罚更重的任何惩罚。
因此，正是这种多同情别人和少同情自己的感情，正是这种抑制自私和乐善好施的
感情，构成尽善尽美的人性；唯有这样才能使人与人之间的情感和激情协调一致，在这
中间存在着人类的全部情理和礼貌。如同像爱自已那样爱邻居是基督教的主要教规一样，
仅仅像爱邻居那样爱自已，或者换一种结果相同的说法，仅仅像邻居能爱我们那样爱自
已，也成了自然的主要戒律。
如同鉴赏力和良好的判断力，当它们被认为是那种应加赞扬和钦佩的品质时，应该
是指一种不常遇到的细腻感情和锐利的洞察力那样，情感和自我控制的美德也不被理解
为存在于一般的品质之中，而是存在于那些绝非寻常的品质之中。仁爱这种和蔼可亲的
美德确实需要一种远比粗俗的人所具有的优越的情感。宽宏大量这种崇高的美德，毫无
疑问需要更高程度的自我控制，它远非凡人的菲薄力量所能做到。一如平常的智力之中
无才智可言，普通的品德中也无美德可言。美德是卓越的、决非寻常的高尚美好的品德，
远远高于世俗的、一般的品德。和蔼可亲的美德存在于一定程度的情感之中，它以其高
雅、出人意料的敏感和亲切而令人吃惊。令人敬畏和可尊敬的美德存在于一定程度的自
我控制之中，它以其使人惊异地优越于人类天性中最难抑制的激情而令人吃惊。
在这一方面，在那些应该得到钦佩和赞颂的品行和那些只应该得到赞同的品行之间，
存在着很大的差别。在许多场合，最完美合宜的行为，只需要具备大部分凡夫俗子所具
有的普通程度的情感或自我控制就行了，有时甚至连这种程度的自我控制也不是必要的。
举一个非常粗俗的例子，例如，在普通场合，当我们饥饿的时候吃东西当然是完全正当
和合宜的。因此，每个人都会表示赞同。然而说吃东西就是德行，却是再荒唐不过的了。
相反，在那些并不是最合适的行为中往往会存在一种值得注意的美德；因为这些行
为在一些场合可能比人们所能合理地期望的更加接近于尽善尽美，在这些场合，要达到
尽善尽美是极其困难的；在需要竭尽全力进行自我控制的那些场合，就常出现这种情况。
有些情况对人类的天性发生的影响如此剧烈，以致像这样不完善的生灵所有的最大程度
的自我控制，不能完全抑制人类虚弱的叫声，不能把强烈的激情降低到公正的旁观者完
全可能体谅它们的适当程度。因此，在这种情况下，受难者的行为虽然不是完全合宜，
但仍然可以得到一些称赞，甚至在一定意义上可以称做有道德的行为。这些行为还可以
表明大部分人所不能做到的宽大和高尚的努力；虽然它未达到尽善尽美，但是同在这种
困难场合通常可以看到或可以预料的行为相比，仍然大大接近于尽善尽美。
在这种情况下，当我们决定对某一行为进行责备或称赞的程度时，经常会运用两个
不同的标准。第一是关于完全合宜和尽善尽美的概念。在那些困难情况下，人类的行为
从来不曾、或不可能达到完全合宜和尽善尽美；人们的行为同它们相比，总是显得应该
受到责备和不完美的。第二是关于同这种尽善尽美接近的程度或相距多远的概念，这是
大部分人的行为通常达到的标准。无论什么行为超过了这个标准，不管它同尽善尽美相
距多远，似乎都应该得到称赞；无论什么行为达不到这个标准，就应该受到责备。
我们还以同样的方式来判断所有那些致力于想象的艺术作品。当一个批评家研究大
师们的诗歌和绘画等作品时，有时可以在自己心中运用这一作品和其它作品从未达到过
的尽善尽美这一概念作为标准来加以考察；并且，只要他用这个标准来同大师的作品相
比，他就除了缺点和不完美之外什么也看不到。但是，如果他开始考虑这位大师的作品
在其它性质相同的作品中应占的地位，他就必然会把它同一个非常不同的标准，即这一
特殊艺术中通常达到的一般优秀程度相比；而当他运用这个新的尺度来判断它时，因为
它同大部分可以与之媲美的作品相比更显得接近于尽善尽美，所以常常应该得到最高的
赞赏。
道德情操论（1卷…2篇）
引言
显然，同我们有特殊联系的客观对象所激发的每一种激情的合宜性，即旁观者能够
赞同的强度，必定存在于某种适中程度之内。如果激情过分强烈，或者过分低落，旁观
者就不会加以体谅。例如，个人的不幸或受到的伤害所引起的悲伤和愤恨容易变得过分
强烈，并且大多数人都是如此。同样，它们也可以过分低落，虽然这种情况较少发生。
我们把这种过分的激情称为软弱和暴怒，而把过分低落的激情叫做迟钝、麻木不仁和感
情贫乏。除了见到它们时感到惊讶和茫然失措之外，我们都不能加以体谅。
然而，这种蕴含着有关合宜性观点的适中程度因各种不同激情而各不相同。它在某
些激情之中显得强烈，而在另一些激情之中显得低落。有些感情不宜强烈地表现出来，
即使在公认为我们不可避免地会极为强烈地感受到它们的场合也是如此。另外有些极其
强烈地表现出来的激情，或许即使其本身并不一定达到如此强烈的程度，在许多场合仍
然是极其合乎情理的。前一种激情因某种理由而很少得到或得不到同情；后一种激情因
另一种理由却得到最大的同情。如果考察人性中所有的各种激情，我们将发现人们把各
种激情看作是合宜或不合宜的，完全是同他们意欲对这些激情表示或多或少的同情成比
例的。
道德情操论（1卷…2篇）
第一章 论从肉体产生的各种激情
l。对于因肉体的某种处境或意向而产生的各种激情，作任何强烈的表示，都是不适
当的，因为同伴们并不具有相同的意向，不能指望他们对这些激情表示同情。例如，强
烈的食欲，虽然在许多场合不仅是自然的，而且是不可避免的，但总是不适当的；暴食
通常被看做是一种不良的习惯。然而，对于食欲甚至也存在某种程度的同情。看到同伴
们胃口很好地吃东西会感到愉快，而所有厌恶的表示都是令人生气的。一个健康人所习
惯的肉体的意向，使得他的胃口很容易——如果允许我