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术世界》的主要撰稿人。他担任过剧团导演和舞台美术设计，搞过油画和版
画，写过艺术史和艺术评论。代表作品有为普希金的《黑桃皇后》、《青铜
骑士》和 《上尉的女儿》等所作的插图。
除别努阿之外，“艺术世界”的主要人物还有索莫夫（1869—1939年）、
巴克斯特（1866—1924年）、列利赫 （1874—1947年）、库斯托其耶夫、
兰赛来、奥斯特洛乌莫娃、列别捷娃等。他们的作品从内容到形式都有很高
的水平，为19世纪末期到20世纪初期的俄罗斯艺术增添了光彩。
（8）“新派”艺术在俄国
在1907年到1917年间，俄国艺术界呈现出复杂的局面，很多人在艺术
形式上追随西欧现代诸流派的道路，提倡“新派”艺术。1906—1908年间，
《金羊毛》杂志组织过两次展览会，介绍了西欧现代艺术流派的代表，如德
加、毕加索、马蒂斯等人的作品。1907年在《金羊毛》的支持下，组织了一
个叫“蓝玫瑰”的展览会。“蓝玫瑰”艺术家仍反对作品的社会题材，主张
用感觉代替艺术形象。如库茨涅佐夫的《羊圈里睡着的女人》、《草原上的
幻景》，萨里扬的《君士坦丁堡中午的街道》、《屋顶》等。
1910年成立的“红方块王子”是另一个较有影响的艺术团体，主要代表
人物有康查洛夫斯基、玛施柯夫、库普林等，他们对物体的几何形体特别感
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兴趣，题材以静物为主，有时在画面上拼贴实物和剪贴纸片，以便加强物体
表现的真实性。
1912年又诞生了一个叫“驴尾巴”的艺术团体，他们提倡“未来艺术的
新形式”，反对传统的艺术理念和艺术形式。代表人物有冈恰洛夫、康定斯
基、马列维奇等，其中康定斯基、马列维奇被西方美术家推崇为抽象派艺术
的奠基人。
7。日本绘画
（1）外来影响下的日本绘画
日本的绘画艺术在漫长的发展过程中，曾受到中国绘画的强烈影响。日
本奈良时代起，即距今1200多年前，因中国唐朝绘画的影响而产生了唐绘，
此后，中日绘画艺术的交流从未中断。日本发展到明治维新前后，西方绘画
的涌入，又给了日本绘画艺术以强烈的冲击。西方文化的传播和渗透，使日
本传统绘画发生了变化。西方传来的明暗法、透视法、解剖学等新的表现方
法及新材料，引进的油画等新形式，开拓了日本人的视野，带来了传统艺术
观念的改变。
这种变化表现在三个方面。
第一，设置博物馆，开办附属于工科大学的工部美术学校。
第二，不惜重金聘请西方专家到日本传授西方的建筑、雕塑、绘画、工
艺等技术。
第三，对西方美术及文化表现出极大热情，大批日本人远渡重洋去欧洲
学习美术。另一方面在这种盲目崇拜西方美术的形势下，日本的传统美术受
到摧残，竟然导致了明治初期的“废佛毁释”运动。
1878年受聘到东京大学讲授哲学和经济学的美国学者芬诺洛萨率先认
识到日本绘画的美学价值，并满腔热情地呼吁保护和复兴日本传统美术。同
时与冈仓天心等一批有识之士掀起了日本美术复兴运动与新日本画运动。
①冈仓天心 （1863—1913年）1880年毕业于东京大学文学部，在文部
省从事美术教育和古代美术保护工作。1884年与芬诺洛萨组织鉴画会，扶持
狩野芳崖、桥本雅邦的创新活动，在全盘欧化的潮流中，主张保护和发展日
本的传统美术，并采用西方绘画写实手法，创造新日本画。冈仓天心 1886
—1887年赴欧洲和美国考察后，致力于东京美术学校的创立。
冈仓天心终生致力于美术事业，被公认为是日本现代美术的开拓者和指
导者。日本绘画能够走向世界，冈仓天心作出了巨大贡献。他曾用英文写了
4种主要著作： 《东方的理想》、《东方的觉醒》、《日本的觉醒》、《茶
书》。
在冈仓天心等人的努力下，1889年东京美术学校开学，培养出日本现代
第一代美术家，其中著名的有：横山大观、菱田春草等。
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②横山大观 （1868—1958年）1889年成为东京美术学校日本画系第 1
期学生。1898年随冈仓天心而创立日本美术院，成为中坚画家。当时的代表
作有 《屈原》、《迷几》。他与菱田春草大胆尝试西方画法，在新的日本画
中以色彩的面来代替传统的墨线，陆续发表《流灯》、《山路》、《潇湘八
景》等名作，进而成为新日本画的中心人物。他的画发扬了东方绘画的优秀
传统，构图生动、画面清新，体现了现代日本画的特色。
③菱田春草（1874—1911年）于1890年就学于东京美术学校日本画系。
1895年的毕业创作《寡妇和孤儿》，反映了日本侵略中国清朝的战争给日本
人民带来的灾难，艺术上很有独创性。他与横山大观一同创立体现冈仓天心
理想的日本画。
菱田春草的作品画面清澄、诗情浓厚，他于1909年创作的《荷叶屏风》
被公认为是他最有代表性的作品，也是西方写实手法和日本装饰风格结合的
典型。画面局部上极为写实，整体上却不具写实感，而是给人一种装饰感，
小雀跳动荷叶间，在装饰感上又注入了细腻的人情味。为此，在日本，《荷
叶屏风》被公认为是明治时期日本画的高峰。
（2）黑田清辉对日本绘画的贡献
在日本绘画走向世界的过程中，黑田清辉的功劳也是巨大的。
黑田清辉（1866—1924年）1884年留学法国研究法律时对美术倍感兴
趣，于是向外光派画家科兰学画。1893年回国后宣传法国学院的美术教育。
他的色调明快的外光派作品，引起日本画坛的注目。
黑田清辉在国内公开陈列了裸体画创作《朝妆》，使之成为日本现代美
术史上的一大进步。1896年，东京美术学校新增设西洋画科，他应聘为教授
兼科主任，为日本油画教育的正规化和油画的繁荣做出了贡献。特别是他把
外光理论带入日本画界，并在实践中坚持外光派的写实主义画风，以明快的
色调与轻柔的笔法冲破了当时的灰暗陈旧画风的束缚，使日本油画界焕然一
新，推动了日本美术现代化的进程。
黑田清辉的代表作还有 《故事》、《湖畔》、《铁炮百合》、《舞伎》
等。其中《湖畔》被视为紫派的代表作，1900年曾参加巴黎万国博览会。
8。中国绘画
（1）徐悲鸿和刘海粟的卓越贡献
中国传统的绘画艺术历史悠久、渊源流长，经过2000多年的发展，形
成了以中国独有的笔墨等工具材料创作的绘画，又称“中国画”。
中国画在东方以至世界艺术中都具有重要的地位和影响。
鸦片战争之后，中外交往日渐频繁，西方的宗教绘画和商业性绘画更多
地进入中国，并对中国绘画产生了影响。特别是1919年的“五四”运动，
使中国社会发生了根本性的变化。在长期的封建社会中生长、成熟起来的中
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国传统绘画也随之发生了变化。尽管中国画有着辉煌的成就，但难以适应表
现现代生活和情感。外国绘画的传入又使得人们的审美意识发生变化，中国
画面临挑战、面临变革则是必然的趋势。于是，一些画家开始在发扬传统技
巧中的精华的同时，吸取外来画种的特色而大胆探索，并作出了显著的成
就。此期间，最有代表性的画家是徐悲鸿、刘海粟等。
徐悲鸿（1895—1953年）生于中国的江苏宜兴县。其父是当地知名画师。
徐悲鸿师从家学，9岁学画，17岁在宜兴女子师范学校任图画教师。1917年
赴日本学习美术，1919年又到法国留学，入国立巴黎高等美术学校。留学期
间观摩和研究历代艺术杰作，并临摹德拉克洛瓦、伦勃朗等大师的作品。1927
年回国�