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法国留学。他比较注意学院派的技巧，以现实主义风格从事肖像画和风俗画
的创作。1875年，一幅《格罗斯医师的临床课》，使他受到人们的重视，成
为美国自然主义的主要画家。1876至1886年，伊肯斯被聘为宾夕法尼亚州
美术学院的教授。由于他坚持使用裸体模特儿和开设人体解剖课而遭到辞
退。直到他60岁时，才最终得到更多人的承认。宾夕法尼亚州美术学院也
承认了他的地位，并授予他荣誉奖章。
（2）蔡斯与美国的印象派
欧洲兴起的印象主义运动在美国的影响较晚。但是在欧洲有三个美国人
的名字几乎与马奈、德加或西斯莱同样重要，他们是：萨金特、惠斯勒和女
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画家卡萨特。因为他们呆在美国本土的时间微乎其微，所以其影响远不如在
欧洲重要。蔡斯则被公认为美国印象派的领袖：活动于1898—1919年的十
人派被公认为美国的印象主义团体。
蔡斯（1849—1916年）主要在德国的慕尼墨学画。在他的作品中经常有
意识地把印象派的风格与美国中产阶级家庭的审美趣味结合在一起，描绘出
舒适的室内生活和自然风光。所以，他也被称为室内生活题材画家。
美国的印象派在美国绘画史上虽没有产生更大的影响，但一般认为，美
国的印象派确实是过渡时期的一种艺术现象，它标志着传统风格的结束和现
代艺术的开始。
5。意大利绘画
（1）马基亚伊奥利画派
文艺复兴时代，意大利成为西方美术最发达的地区，其领先地位一直持
续到18世纪。18世纪后，法国才逐渐取代意大利的地位。
19世纪的意大利艺术各种流派纷呈，有浪漫主义、写实主义、印象主义
等流派的演变。19世纪后半期，很多著名的意大利画家既是写实主义的，又
是浪漫主义的，两种倾向兼而有之，马基亚伊奥利画派的艺术家最有代表
性。
马基亚伊奥利画派是一个现实主义画派。他们受法国巴比松画派的影
响，面对生活，以真诚的笔调描绘家乡的风光和风俗。他们在技法上具有外
光派的特征，立足外光，热衷于对景写生，捕捉瞬息万变的大自然景致。法
托里是这一画派中最杰出的代表人物，他的画风明朗简括，充满纯真的朴实
情感，后期作品带有较多的悲观色彩。法托里在油画和版画方面都达到了19
世纪意大利现实主义美术的高峰。
这一时期成就显赫的还有活动于阿尔卑斯山区的塞甘蒂尼。他善于描绘
农村中平凡的劳动生活和富有诗意的田园风光。画风朴实严谨，用色造型多
采用印象主义手法，尤其喜用逆光伴随强烈鲜明的色彩对比来取得效果，意
境也比较深远。
（2）未来主义和形而上画派
20世纪以来，与传统美术分道扬镳的各种文艺思潮和流派在欧洲兴起，
这就是现代派的兴起。意大利也和欧洲其他国家一样兴起了现代派的运动。
未来主义和形而上画派就是意大利现代派运动当中最主要的两个流
派。
未来主义的发起人是意大利诗人、戏剧家马里内蒂。他于1909年2月
20日在巴黎《费加罗报》上发表了未来主义宣言，号召创造新的生存条件相
适应的艺术形式，宣告未来主义的诞生。未来主义在美术方面的代表人物有
卡拉、博乔尼、巴拉塞韦里尼等。1912年2月，在巴黎举行首次未来主义展
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览，之后又相继组织了4次未来主义展览，作品曾送往法国、德国、比利时、
荷兰、奥地利等国展览，从而扩大了未来派在欧洲的影响。
未来主义全盘否定传统文艺的价值，认为人类的文化遗产和现存的文化
与时代的精神不相容，这就使得未来主义染有浓厚的主观主义和虚无主义的
色彩。但是，未来主义的理论也的确反映了一批意大利的美术家不满足于意
大利文艺在19世纪停滞不前而要求创新的意图。
未来主义作为艺术流派，对达达主义、俄国的光线主义和超现实主义都
有一定的影响，甚至对西方各国都带来了影响。
形而上画派存世极短，只有三年的时间。是由基里科和卡拉在费拉拉发
起组织的。形而上画派追求画面图像的哲学意味，探索超时空物体组合形式
的非逻辑秩序，描绘冷漠孤寂的神秘感和梦幻效果。其突出的特点是在作品
当中表现光线与投影、透视与图式以及色调的氛围。
形而上绘画的另一个重要特征，是把现实生活中不可能放在一起的物
体，并置在画面环境中，使人产生空旷、神秘、奇异而充满幻觉的感受。这
种探索超时空物体组合形式的非逻辑秩序，为后来超现实主义绘画的诞生起
到了促进作用。1920年，基里科放弃了形而上绘画风格，这个绘画群体的影
响也逐渐消失。
6。俄国绘画
（1）巡回展览画派和俄国批判现实主义绘画
19世纪60年代，是俄国历史发展的新阶段。因为1861年1月19日（俄
历）俄国颁布了废除农奴制度的宣言和法令。在此前后俄罗斯文化的一切领
域也开始了觉醒。在文学、美学方面，出现了象别林斯基、东尔尼雪夫斯基、
杜勃洛留波夫这样一批现实主义的倡导人物。绘画也在俄国艺术史上揭开了
新的一页。70年代初产生了闻名的俄罗斯“巡回展览画派”，这个民族画派，
团结了当时所有的进步艺术家，创作了与人民生活有密切联系的艺术作品，
形成了19世纪后期强大的批判现实主义艺术思潮，成为俄罗斯文化艺术发
展中的一个重要组成部分。
1863年，皇家美术学院的14个毕业生，拒绝参加金质大奖章的竞选，
他们要求以自由命题来代替学院规定的题目。这一公开的要求，遭到严厉拒
绝。于是13个油画系和1个雕塑系的学生毅然离开学院，以克拉姆斯依科
为首，组成了“彼得堡自由美术家协会”。直到1870年，才为另一个艺术
组织所代替，这就是“巡回艺术展览协会”。
1870年在莫斯科，由风格画家米塞耶多夫和历史画家盖依发起组织“巡
回艺术展览协会”。这个创议得到了艺术家们的积极支持。“彼得堡自由美
术家协会”以克拉姆斯科依为首热烈响应，于1870年拟定和公布了这个协
会的原则和纲领的草案。1871年10月28日第一次巡回艺术展览会在彼得堡
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正式开幕。这次展览的规模并不大，总共展出47件作品，其中有些作品成
为俄罗斯艺术史上的杰作，如盖依的《彼得大帝审问王子阿列克赛》，彼罗
夫的《陀思妥耶夫斯基肖像》和《猎人的休息》，克拉姆斯科依的《五月之
夜》及雕刻家安托柯尔斯基的 《伊凡雷帝》等。
第一次巡回艺术展览会表明了俄罗斯艺术进入了历史的新纪元。参加巡
回艺术展览协会的艺术家，都称为巡回展览画派或简称巡回画派。由 1870
年成立到1923年止，巡回展览协会坚持在全国各大城市展出自己的作品，
共达48次。当时俄国的大画家几乎都参加了协会组织。如列宾、苏里可夫
等人。巡回展览画派的阵容日益壮大，其创作因素来自人民群众的现实生
活，与俄国民族历史也有较为密切的联系。在风俗画、风景画、肖像画、历
史画各个领域都得到了广泛的发展。
巡回展览画派之所以能在 19世纪后期的艺术史上产生这么深远的影
响，是与巡回展览画派艺术思想的指导者克拉姆斯科依和斯塔索夫分不开
的。他们在美学观点上，赞同车尔尼雪夫斯基的唯物主义美学，认为只有周
围的现实生活才是艺术创作的基础。因此，他们始终为批判现实主义的，为
具有民族特点的艺术而奋斗。
①巡回展览派的创始人和思想领袖克拉姆斯科依。克拉姆斯科依（1837
—1887）是巡回展览画派的创始人和思想领袖，也是当时公认的艺术理论
家。