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他加入了卡尔诺剧团。卓别林在剧团学习跳舞、翻跟斗、练习杂技，他除了
学习无声艺术的一般手法之外，还学习一种使所有的动作具有一种非常优美
的感觉的技术。
1913年末，卓别林与启斯东电影公司签了为期一年的合同，开始了他的
电影生涯。卓别林的第一部影片摄于1914年2月，名叫《谋生》。而那个
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头戴圆顶礼帽、足登一双特大皮鞋、留着一撮小胡子、穿一条肥大的裤子、
手持细且短的手杖、走路象鸭子的流浪汉夏尔洛的完整形象，是从卓别林的
第四部喜剧片《阵雨之间》中诞生的，这一形象成为独树一帜的卓别林喜剧
电影的主要形象。
卓别林不仅对美国喜剧电影，而且对世界喜剧电影事业贡献也是巨大
的。他一生共拍摄了80多部喜剧片。其中重要的有《淘金记》、《城市之
光》、《摩登时代》、《大独裁者》、《凡尔杜先生》、《舞台生涯》等。
1972年，为表彰卓别林在本世纪为电影艺术所作的不可估量的贡献，美
国电影艺术与科学学院授予他艺术成就奖。
第一次世界大战使欧洲电影迅速衰落，美国电影的竞争对象，如法国、
意大利、德国、瑞典、英国的电影事业均陷于瘫痪，这对美国电影来说，是
极好的发展机会。1914年以后，美国电影的生产指标一直以惊人的速度上
升，到1917年，几乎全世界的影片生产都掌握在美国人手里。美国切实地
垄断了世界的电影市场。
6。丹麦电影
（1）北欧电影公司及第一个博得国际声誉的女演员尼尔森
作过巡回放映商的奥尔森于 1960年在哥本哈根成立了北欧电影公司。
北欧电影公司的成立，使丹麦开始了电影生产。该公司拍摄的第一部影片是
《猎狮记》，由舞台演员拉尔森导演并演出。影片类似新闻纪录片，一只从
动物园里弄来的老狮子，在用人造椰子树装饰起来的海滩上被猎人们打死，
然后就是残忍地解剖狮子的镜头。这是丹麦第一部获得成功的影片。后来，
拉尔森又导演了一部名叫《白人妇女的贩卖》的影片，被认为是第一部在国
外获得成功的影片。
北欧影片公司拍了《猎狮记》之后，就主要从事根据文学作品改编的影
片的拍摄。如1907年拍摄了《茶花女》、1910年拍摄了《哈姆雷特》等，
这些影片都是照搬舞台表演。这一时期，丹麦又出现了几家电影公司，所拍
影片主要是喜剧片和情节片，虽然大多影片情节雷同，也谈不上对社会现实
的深刻反映，但是演员的表演和摄影技术都较为出色，以致于对其他国家电
影艺术的发展产生了影响。俄国电影就曾明显受到丹麦电影的感染。同时
期，丹麦也产生了许多著名的演员，如普西兰德、维托邦托彼丹、封斯、南
森等等，但最著名的、也是丹麦电影史上第一个博得国际声誉的电影演员是
女演员尼尔森，她的确倾倒了一代电影观众，柏林、圣彼得堡、巴黎和纽约
的观众都争先恐后地去看她的影片。尼尔森主演的影片大都是根据一些浮华
剧拍摄的。
尼尔森 （1881—1972年）生于哥本哈根。21岁起开始在剧院演戏，扮
演的角色大多是神秘的、命中注定不幸的女人，可以称得上是银幕上杰出的
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悲剧演员。有声电影出现后，尼尔森就很少参加演出了。
第一次世界大战以前，丹麦流行描写灾祸的影片，如布洛姆根据德国作
家霍普特曼所写的小说，拍了一部名叫《大西洋》的影片，在摄影场里演出
狄坦尼克号遇难沉没的故事。与此同时，情节复杂离奇的侦探故事片也日益
增多，如克利斯登森拍摄了《神秘的无名氏》、布洛姆拍摄的《印度的坟墓》
等。
第一次世界大战的爆发，并没有使丹麦电影事业的发展受到影响，产量
有增无减，中欧各国争映北欧电影公司的影片。第一次世界大战期间，丹麦
也摄制了一些宣扬和平主义的反战影片，如布洛姆导演的《为了祖国》、麦
德森拍摄的 《永久的和平》、《放下武器》和《天上的船》等等。
（2）克利斯登森和德莱叶
这一时期较为著名的导演有克利斯登森和德莱叶。
克利斯登森（1914—1967年）被称为纪录电影丹麦学派创始人之一。1939
年他首次拍摄《西兰岛一角》，1944年他用自己拍摄的素材编辑成《丹麦在
为争取自由而斗争》的影片。他的一部被公认是最佳影片的《你的自由受到
威胁》，是用抵抗运动参加者秘密拍摄的最珍贵的素材剪辑而成的。他拍摄
影片的一大特点是，极力在日常生活的材料中捕捉他需要的镜头而拒绝用预
先组织的拍摄方法。
德莱叶 （1889—1968年）1912年起在哥本哈根的北欧电影公司工作。
1919年开始作导演，执导的第一部故事片《大总统》就利用了蒙太奇的艺术
手段和特写镜头。 1927年他在法国摄制了一部在世界电影史上占有一定地
位的影片《圣女贞德的受难》，影片在导演和摄影技术上都有新的探索。
1955年拍摄的《言词》一片，在威尼斯国际电影节获奖。
德莱叶具有高深的电影专业修养，善于使各艺术要素结合为统一的整
体，善于采用富有表现力的特点镜头、富于联想的蒙太奇来最充分地揭示人
物的内心世界。
德莱叶对丹麦纪录电影的发展也做出了重要贡献。
德莱叶被公认是丹麦艺术电影的创始人之一。
（3）二次大战结束前的丹麦电影
20年代，闹剧片成为丹麦最受欢迎的样式，如劳里春导演的《电影、调
情和订婚》、《他，她和哈姆莱特》等。这些影片一般都表现滑稽可笑但又
非常可爱的流浪汉的异常经历。
有声电影出现以后，丹麦电影艺术开始衰落。整个30年代，丹麦没有
产生出重要的作品，即使根据有很高成就的文学原著改编的电影，也没有达
到一定的艺术高度。
第二次世界大战期间，丹麦却生产了一些水平相对比较高的影片，如
1942年雅各布森拍摄了一部剪辑得很出色的影片 《八个协定》。德莱叶在
1943年拍摄了丹麦当时最好的一部故事片《愤怒的日子》，这部影片取材于
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挪威中世纪的一桩所谓“女妖案”，目的在于影射法西斯的残暴。
大战结束后，丹麦电影工作者努力通过电影艺术反映丹麦的抵抗运动，
推动了丹麦电影事业的发展。
7。瑞典电影
瑞典电影在很大程度上受到丹麦电影的影响，在电影创作上最初都是仿
效丹麦的题材和模式，如被称为瑞典电影界泰斗的斯约史特洛姆和斯蒂勒，
在最初拍摄的故事片中都明显带着丹麦影片的痕迹，如斯约史特洛姆的《血
的声音》、《爱比恨有力量》，斯蒂勒的《黑色的面具》、《吸血鬼》、《当
爱情死去的时候》等。经过一段时间的实践之后，他们才转而拍摄本国题材
的影片，并在拍摄手段和电影民族化的表现方面进行了有意义的探索。
电影史家一般认为，1917年斯约史特洛姆拍摄的故事片《赛尔日·维根》
是瑞典电影发展的新阶段。在这部电影里，确定了后来被称之为“瑞典古典
学派”的一些美学原则。这个学派的影片对传统的生活方式和习俗做了富有
诗意的描绘，并使农民、渔夫和城市贫民登上了银幕。较为著名的影片有《生
死鱼》、《煤矿工》、《英格玛尔尔的儿子们》和《鬼东魅影》等。
瑞典古典学派的一大功绩是培养了一大批后来成为明星的著名电影演
员，葛丽泰·嘉宝是其中最为出色的明星。
嘉宝（1905—1990年）生于斯德哥尔摩。由于容貌美丽，曾为一家百货
公司拍广告短片。1922—1924年靠奖学金入斯德哥尔摩皇家剧院学习，此期
间被著名导演斯蒂勒发现，应邀在《科斯斯塔·柏林的故事》