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生活习俗和他们被压迫的命运。二十世纪初，先罗谢夫斯基远去亚洲旅行，
到过中国、日本，朝鲜和蒙古，写过不少反映他所见到的这些国家劳动人民
的生活和斗争的作品，如《中国小说集》（1903）、 《洋鬼子》（1909）、
《越浪》（1910）等都很有影响。《洋鬼子》以清末义和团反抗外国侵略者
的革命斗争为题材，作者对西方殖民主义者进行了愤怒的谴责，讴歌了中国
人民反帝反封建的斗争。
在十九世纪七十年代末和八十年代初，随着无产阶级革命运动的高涨，
还出现了一个无产阶级革命文学，主要是革命诗歌创作的高潮。早在 1879
年，革命诗人希文切茨基等在华沙监狱中就创办了手抄刊物《囚徒之声》，
发表了第一批无产阶级革命诗歌，此后在八十年代和1905年又相继出版了一
系列革命诗歌集。这些诗歌都是波兰早期无产阶级革命者在和敌人作英勇卓
绝的斗争中创作的，它们的题材直接来源于斗争生活，在人民群众中流传很
广，影响很大，其中尤以切尔文斯基的《红旗》（1881）、希文奇茨基的《华
沙革命歌》 （1883）和瓦林斯基的《镣铐歌》最著名，三位作者都是波兰早
期无产阶级革命活动的领导者或参加者。他们的作品充满革命激情，有的揭
露了沙皇对波兰的残酷压迫，反映了人民对压迫者的仇恨，有的表现了革命
者的坚定信念，为了民族和人民的解放，要和侵略者战斗到底。
十九世纪九十年代，在现实主义文学特别是小说作品创作出现繁荣景象
的时候，一批年轻的诗人和剧作家受西方现代派文学的影响，斯瓦夫·普日
贝谢夫斯基（1868－1927）于1899年提出一个“为艺术而艺术”的纲领，认
为艺术不来源于生活，不反映社会矛盾，它的目的就是它自己。艺术家是天
才，是人民群众无法理解的天才，现实主义和功利主义的艺术都是等而下之
的艺术，只有象征的艺术才是天才的艺术。与此同时，在诗歌和戏剧中也出
现了象征主义、印象主义和表现主义的创作流派，其代表作家有泰特马耶尔、
卡斯普罗维奇和韦斯比杨斯基等。
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卡齐米日·泰特马耶尔（1865－1940）的诗歌首先表现了一种怀疑一切
的情绪，他对世界、对人类至今创造的一切价值都表示怀疑。他由怀疑便产
生痛苦，认为只有诗歌才是高尚的。他的抒情诗和写景诗善于运用光线、色
彩和音乐的调配，创造某种气氛，以表现他的思想情绪的变幻，富有象征主
义和印象主义的艺术特色，杨·卡斯普罗维奇 （1860－1926）年轻时参加过
波兰社会主义革命组织，曾被沙俄占领者逮捕入狱。他早期的诗歌描写了波
兰无产阶级遭受压迫的悲惨命运。在1899年发表的长篇抒情诗《赞歌》中，
反映了他在思想上的矛盾，他认为这个世界充满了罪恶，面临灾变，但也充
满了爱，它可以得救，长诗富于表现主义艺术特色。斯坦尼瓦夫·韦斯比扬
斯基（186－1907）是著名的象征派剧作家，但他的剧作从题材到构思却有不
少现实主义成分，他把象征当成一种表现手段，如《婚礼》（1901）讽刺了
加里西亚一些知识分子对农民生活和习俗的无知，谴责了他们对农民革命的
敌对态度。剧中以草人象征农民起义的失败，反映了作者在波兰民族解放斗
争失败后的悲观情绪。《华沙歌》（1898）和《十一月之夜》（1904）都以
1830年十一月起义和它的失败为题材，剧作者颂扬了起义官兵英勇战斗不怕
牺牲的精神，但他又以各种象征的描写，暗示一种超人的力量：灵魂或天神
主宰了一切，决定起义的成败，反映了他的宿命论思想。
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二十世纪上半叶的文学
一九一八年，第一次世界大战结束，德国和奥地利的失败以及俄国十月
革命的胜利，使波兰获得了独立。资产阶级的国家民主党在这里建立了一个
资本主义国家。但在1926年5月，波兰社会党前首领毕苏茨基发动军事政变，
在推翻国家民主党的政府后，又成立了他所领导的萨纳奇亚政府。可是在他
的政府统治下，波兰国内矛盾更趋尖锐化。二十年代末和三十年代初，波兰
经济危机严重，这个政府开始对左派和民主力量进行镇压。1935年5月，毕
苏茨基病逝，但是萨纳奇亚又对德国法西斯侵略波兰的阴谋长期丧失警惕，
终于导致波兰于1939年 9月被德国法西斯灭亡。波兰人民由于法西斯的侵
略和压迫，遭到了空前的灾难，这期间，波兰共产党人和人民坚持抵抗，1942
年1月成立了波兰工人党，组织了人民近卫军，和当时一个流亡伦敦的资产
阶级政府领导的国家军一起，同希特勒侵略者进行了坚持不懈的斗争，最后
配合苏联红军于1944年7月打败了德国法西斯，建立了波兰人民共和国。
在两次大战之间的波兰，由于社会上的各种矛盾和斗争表现得更加尖锐
和复杂。在文学创作领域内，也出现了更加复杂的情况，现实主义流派仍占
主导地位，在以独立后波兰的社会现实为题材的作品中，不仅从各方面深刻
地揭露了资本主义的社会黑暗，而且广泛地反映了波兰无产阶级遭受压迫的
状况和他的革命斗争。新一代作家东布罗夫斯卡、纳乌科夫斯卡和克鲁奇科
夫斯基对波兰各社会阶层的生活和政治面貌作了广泛的描写，影响最大。
玛丽娅·东布罗夫斯卡 （1889－1965）出身于一个佃农家庭，她的童年
是在农村度过的，曾在洛桑、布鲁塞尔的伦敦等地上大学。她于二十年代初
开始文学创作，早期的短篇小说集如《祖国的孩子们》（ 1921）、《樱桃枝》
（ 1922）、《童年的微笑》（1923）多以自己童年生活为题材。短期小说集
《从别处来的人们》（1925）取材于1905年前后的农村生活，反映了农民受
压迫的悲惨命运，描写了他们敢于和黑暗势力进行斗争，相信斗争一定取得
胜利的乐观精神。长篇小说 《黑夜与白昼》（1932－1934）是东布罗夫斯卡
的代表作。小说通过男女主人公包古米尔·尼赫奇茨和芭尔芭拉·奥斯特辛
斯卡一家三代的生活经历和他们复杂的社会关系，深刻反映了1863年一月起
义失败后经 1905年革命到第一次世界大战爆发初期几乎半个世纪波兰的社
会生活，真实地再现了二十世纪初波兰城乡的革命活动和波兰人民在世界大
战中遭受的苦难，指出实证主义纲领在存在严重的阶级和民族矛盾的波兰是
不能实现的。
卓菲娅·纳乌科夫斯卡（1885…1954）出身于华沙一个知识分子的家庭。
在三十年代和第二次世界大战期间，她参加过波兰进步知识分子反法西斯的
爱国活动，她的小说创作在艺术上发展不平衡，有的受当时象征主义流派的
影响，在思想上反映出作者的宿命论观点，有的充分揭露社会的黑暗，表现
了现实主义的思想深度。她的主要作品有长篇小说《泰蕾莎·亨涅尔特的浪
漫史》（1923）和《界线》（1935）。前者写一个小业主亨涅特因善于和工、
商、政界人士拉拢关系，做投机买卖，成了暴发户。作者描写主人公的寄生
腐化生活，通过他和上层统治者的复杂关系，反映了萨内齐亚政府的贪污腐
败和他们内部争权夺利的斗争。《界线》写一个杂志编辑在和上层人物的交
往中，爬上了市长的地位，可是他当上市长后，极力维护统治阶级的利益，
他的政策激起了工人的反抗。
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利昂·克鲁奇科夫斯基 （1900－1962）出身于一个装订工人的家庭，他
毕业于克拉科夫高等工业学校化学系，曾在东布罗瓦煤矿区的职业学校里任
教。他早期写过关于矿工生活的小说。1932年发表的历史小说《科尔迪杨和
乡下佬》是他在两次大战之间的最重要的作品。小说以1830年十一月起义前
夕的波兰王国为背景，描写波兰地主勾结沙俄占领者对农奴的残酷压迫，歌
颂�