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绅士：为什么？
仆人：他锁上房门了。
绅士：你去敲一下门，他会开的。
仆人：哦，他出门时把钥匙带走了。
绅士：那么说，他的确出门了？
仆人：不，先生，他没有出门。
绅士：我说朋友，你简直象个……白痴！
仆人：我可不是，先生。
绅士：你刚刚说了，他不在家。
仆人：他在家，先生。
绅士：你不是说他出门了吗？
仆人：不，他没有出门。
绅士：那么，他在家。
仆人：不，他不在家，但他并没有去乡下，他只是出去溜溜达达。
绅士：去哪儿呢？
仆人：进城了。
绅士：哪儿？！
仆人：就在布加勒斯特。
绅士：那就告诉他，我来过了。
仆人：请问尊姓大名，先生。
绅士：这同你有何相干？
仆人：好向他禀报呀！
绅士：禀报什么？既然我没有将向他传达的内容告诉你，你能禀报什么呀？先等我
告诉你吧，不要着急……他回来时，你就对他说有人找过他了……
仆人：谁找过他？
绅士：我。
仆人：您的大名，先生？
绅士：不必了。他认识我……我们是朋友……
资产阶级贵族和市侩的愚蠢、琐碎和无聊在这段对白中被揭露得淋漓尽
致，真令人拍案叫绝。
卡拉迦列的矛头一直指向资本主义社会和当时的反动政府，这给他招来
了种种非难和打击。1904年，他被迫离开祖国，客居柏林，最后竟死在异国
它乡。然而反动政府对他的迫害反而增加了他的声望。人们普遍称他是“一
只眼睛笑，另一只眼睛哭的文学大师。”
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二十世纪的文学
1
进入二十世纪以来，罗马尼亚文学呈现出这样一种发展趋势：在保持民
族特色的前提下，不断地与世界文学相碰撞、相融合。作家们都努力用一种
现代化的语言和手法来反映历史、反映社会，反映人在各个时期的特殊心态。
第一次世界大战后，小说，尤其是长篇小说一直在罗马尼亚文学领域独
占鳌头。从雷布列亚努，到萨多维亚努，再到普列达，罗马尼亚小说基本上
是沿着现实主义的道路发展的。当然，在现实主义的主流中，也时常出现一
些反传统的现代派倾向。杜·拉·波佩斯库的作品便将现实主义同现代主义
有机地结合在了一起。本世纪罗马尼亚小说的另一个显著特点是农村题材的
作品尤为发达。造成这一局面的一个重要原因是罗马尼亚作家队伍中有相当
一部分生在农村，长在农村，对农村生活具有深刻的了解。几位重要小说家
的成名作几乎都是农村题材的作品。
小说发展的基本趋势同样反映在戏剧领域。两次大战间最著名的剧作家
塞巴斯蒂安通过自己的努力使罗马尼亚戏剧前进了一步。到了五、六十年代，
戏剧像其它文学领域一样受到了左倾思潮的严重干扰，在艺术上并没有什么
发展。只是在最近20年中，罗马尼亚戏剧才逐步摆脱了那种千篇一律的单调
模式，开始朝着符合世界文学发展潮流的方向前进。倘若说奥雷尔·巴朗格
等剧作家只是在没有彻底背离现实主义的前提下革新了戏剧语言，那么，马
林·索雷斯库和杜·拉·波佩斯库则将一些全新的视角和结构引入了戏剧，
使戏剧语言来了个彻底的现代化。他们的剧作常常显得荒诞不经，充满了寓
言、象征和朦胧色彩。每一部剧作都似一个斯芬克思之谜，需要读者运用智
慧、阅历和知识去猜、去想、去绞尽脑汁。
多种流派并驾齐驱，多种风格争相辉映形成了本世纪罗马尼亚诗歌的主
要特点。十九世纪末、二十世纪初由文艺理论家、诗人亚历山德鲁·马切东
斯基倡导的象征主义于1908年进入繁荣时期，主要代表诗人为乔治·巴科维
亚。两次大战期间罗马尼亚文学中出现了抒情诗的繁荣阶段。图道尔·阿尔
盖济、卢奇安·布拉加等诗人在形式、意境、语言诸方面均有创新，写出了
许多具有永恒艺术价值的诗作。五十年代，教条主义曾在文坛横行。当时，
阿尔盖济、布拉加等一批优秀诗人的作品被彻底否定。唯有革命诗才被算作
诗的正宗。那一阶段，诗歌的发展基本上处于停滞状态。进入六十年代之后，
罗马尼亚诗歌重新找到了自己的位置，恢复了抒情诗的传统。一批后起之秀
登上了诗坛。他们勇于探索，敢于创新，将诗歌提高到了一个新的艺术水准。
于是，六十年代后期，“抒情诗的爆炸”轰动了整个罗马尼亚文坛。尼基塔·斯
特内斯库、马林·索雷斯库、安娜·勃朗迪亚娜代表着罗马尼亚当代诗坛的
主要方向。
2
在二十世纪罗马尼亚小说中，雷布列亚努、萨多维亚努和普列达无疑是
众多小说家中影响最大的作家。他们分别代表了罗马尼亚小说的几个辉煌的
时刻。
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利维乌·雷布列亚努 （1885—1944）生于特兰西瓦尼亚地区一个教师家
庭。特殊的生活环境使他从小就掌握了德语和匈牙利语。中学毕业后曾被派
往布达佩斯军事学校学习。1905年，雷布利亚努在军中服役，然而爱好文学
的他与军队生活始终格格不入。几年后，他坚决辞去军职，回到故乡，从事
写作。1909年，他跨越喀尔巴阡山，来到布加勒斯特，进一步开拓文学事业。
雷布列亚努先写短篇，后作长篇。但他在罗马尼业文学、中的特殊地位
主要是靠他的几部长篇小说奠定的。他实际上是罗马尼亚现代长篇小说的创
始人。第一部长篇《依昂》（1920）中的主人公依昂没有土地，贫困潦倒，
为了占有土地，他决心不择一切手段。他抛弃自己的恋人，投入到富农女儿
的怀抱中并因此而得到了他梦寐以求的土地。缺乏爱情的婚姻很快令他生厌
了。他百般虐待妻子，致使她自尽身亡。一旦拥有土地，爱的呼声便又一次
在他心中响起。他重新去追求昔日情人，结果却被情敌杀死。小说通过这样
一个悲剧故事揭示了农民与土地的错综复杂的关系，同时也向我们展示了一
幅本世纪初罗马尼亚农村生活的生动画面。
他的另一部长篇小说《起义》（1932）是罗马尼亚第一部反映1907年农
民大起义的宏篇巨制。这部小说背景广阔，人物众多，结构精致，具有极高
的艺术价值和史学价值。
总的来说，雷布列亚努的小说朴实自然，毫无雕琢，散发着浓浓的土地
的气息。罗马尼亚著名诗人奥克塔维安·高加（1881—1938）这样写道：“我
看到自己站在一片无垠无际的新耕的田地里。大片黑油油的，因深耕而翻起
的泥土正凝望着我。那就是雷布列亚努的小说。土地在诉说。”
米哈依尔·萨多维亚努（1880—1961）在两次大战间的罗马尼亚文学中
一直独领风骚。他出生于摩尔多瓦地区一个律师家庭。自幼酷爱文学。听故
事、读小说成了他少年时代的两大乐事。中学毕业后，入布加勒斯特大学攻
读法律。后因服兵役而辍学。服役满期后，干过杂志编辑，当过剧院经理。
1929年当选为罗马尼亚科学院院士。
萨多维亚努1897年走上文学创作道路。他早期的作品大多描写底层人民
贫困的境况。1904年对于他说真是大丰收的一年。这一年，他一连推出了《故
事》、《肖依姆》、《难忍的痛楚》、《布列库老汉的酒馆》四部小说集。
评论家约尔加索性称1904年为“萨多维亚努年”。
之后，他的创作激情�