按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
调高是高，说谦虚却不成。“问”的谦虚历来都是表面文章，答案早已在那里了，不需要任何人来回答。
完颜亮的小家子气在一朝龙飞九五之后得以蛹化蝶，《喜迁莺》词气势豪迈，读之很可以激励军心：“金印如斗，独在功名取。断锁机谋，垂鞭方略，人事本无今古。试展卧龙韬韫，果见功成朝暮。”“人事本无今古”一句意思尤其好。
南北宋之交的传奇故事中每每少不了完颜亮，柳永的《望海潮》词曾经感动过他，激起他的“狼子野心”，他在《南征至维扬望江左》中投鞭言志：“万里车书一混同，江南岂有别疆封？提兵百万西湖上，立马吴山第一峰。”
查唐圭璋《全金元词》，完颜亮词流传下来的只有寥寥几首，可能被继任者清洗打扫过，不过留下来的几首都不坏，足以奠定他在金词中的地位。无可否认，毛对他非常熟悉。完颜亮的《鹊桥仙》写中秋：“停杯不举，停歌不发，等候银蟾出海。不知何处片云来，做许大、通天障碍。虬髯捻断，星眸睁裂，唯恨剑锋不快。一挥截断紫云腰，仔细看、嫦娥体态。”
词的意境和用词都可以使人想起毛的作品：“安得倚天抽宝剑，把汝裁为三截？”
完颜亮最著名的一首词是《念奴娇》，也是咏雪的，全词如下：“天丁震怒，掀翻银海，散乱珠箔。六出奇花飞滚滚，平填了、山中丘壑。皓虎颠狂，素麟猖獗，掣断真珠索。玉龙酣战，鳞甲满天飘落。
谁念万里关山，征夫僵立，缟带占旗脚。色映戈矛，光摇剑戟，杀气横戎幕。貔虎豪雄，偏裨真勇，非与谈兵略。须共一醉，看取碧空寥廓。”
金人初学南朝文化，遣词造句上不十分雅驯，但清新刚健，已经形成自己的风格。我们且来看他们的相似之处：以“战罢玉龙三百万，败鳞残甲满天飞”的典故咏雪，也是毛在《念奴娇·昆仑》里用过的。奇怪得很，用此典故的人不多，大概是嫌它有点野，有点俗。
“皓虎颠狂，素麟猖獗”以两种动物形容漫天雪景，毛泽东笔下的则有“山舞银蛇，原驰蜡象”。完颜词中有“天丁”，毛词中有“天公”。完颜亮下阙全是论兵，毛泽东下阙专写历代风流帝王的风骨，其实都是抒发自己建功立业的抱负。这种写法，是所处地位使然，和普通文士的感慨大不相同。像“貔虎豪雄”、“寥廓”这类词语，毛泽东也爱反复使用。
毛泽东写《沁园春·雪》，脱不开苏、辛的影子，可作为心中蓝本的，则是完颜亮的这首《念奴娇》？！
四
对于自己的诗词，毛泽东看得很清楚，不像过去那些大评论家那样“揣着明白装糊涂”。他在致陈毅的信中谈到，律诗“还未入门”，“写过几首七律，没有一首是我自己满意的”。这是很诚恳的自我评价。毛对自己的词作比较自信，谦称“对于长短句的词学稍懂一点”。两首《沁园春》之外，《菩萨蛮·黄鹤楼》、《采桑子·重阳》，《忆秦娥·娄山关》、《念奴娇·昆仑》、《浪淘沙·北戴河》，都是意象浑成之作，不像他的诗，只有《中国人民解放军占领南京》、《答友人》和《登庐山》三首七律，不计较格律，算是完整之作。纵然如此，《登庐山》中间二联全部写景，诗意停滞，致使结尾极好的两句，“陶令不知何处去，桃花源里可耕田”，孤零零地悬在那里，上下都无着落。
毛词中最无懈可击的是《忆秦娥·娄山关》，其中的名句“苍山如海，残阳如血”，令人想起李白的“西风残照，汉家陵阙”，苍凉悠远，“如幽燕老将”，自有一股高贵的气韵。“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”，豪迈旷达，乐观自信，最能显出毛泽东天纵英才的奇崛风格。
读毛泽东诗词者，意不在此而专骛旁顾，岂不正是元好问所笑话的：“少陵自有连城璧，争耐微之识碔砆！”
万点星子齐明时
——沈从文的大连印象
？ 周立民
文学大师沈从文虽自称“乡下人”，但一生却跑遍了祖国的山山水水，并凭借着手中的一支锦绣之笔，写下了许多观感。与郁达夫的那种游记大为不同，沈从文的观感常常是以书信的方式来记录的，像著名的《湘行散记》，其初稿就是沈从文回乡的一路上写给妻子张兆和的书简。还有并不准备发表的书信，同样是生动活泼的好文章。到底是小说家，他每到一地，都能以自己敏锐的眼睛观察当地的人和事，既能够抓住地域特征，又网住时代风云，有意无意中给一个地方画出一幅极好的速写。尤其是在1949年以后，他被迫离开了文艺界，从事历史文物研究，不像一个职业作家什么都见诸报刊，写信成了他的另外一种写作和表达，没有发表的约束，下笔自然不太顾忌，他笔下所记反倒比那些公开发表的大唱赞歌的文字更真实更有价值。
要不是新出版的《沈从文全集》中收有四封沈从文致妻子和儿子的信，我还真不知道沈从文来过大连。那是1962年7、8月间和1964年8月的事情。两次都住在秀月街连捷巷的一家疗养院中，“住处离‘老虎滩’海边倒只三站电车路”，“我们住区似乎是‘新区’，日本人当时辟来吸引下野军阀和其他逃亡官僚，地主资本家的……部分或属军事机关，部分属疗养所，部分属平民住宅”。前一次原因不详，似乎是某个部门组织专家、学者来大连疗养，后一次是全国政协组织的疗养，他还利用这次机会审校了《中国工艺美术简史》的书稿。第一次共留下三封信（1962年7月29日致沈虎雏、1962年8月1日和8月3日致张兆和），第二次有一封信（1964年8月4日致张兆和），总字数在一万五千字左右，这些文字除了报告自己的行踪外，还非常独特地描述了大连带给他的各种印象，是上佳的“大连观感”。这两次来大连，沈从文等人的活动内容也非常丰富：看部队的游泳比赛，到傅家庄（信中写作“扈家庄”）游泳，到龙王塘水库，参观旅顺军港，访问大连图书馆，逛旧书店、百货商店……通过沈从文的笔，四十年前大连市井图像栩栩如生地浮现在我们面前。
小说家的感受是非常主观的，但惟其如此，他所表述的一切才永远不失其鲜活。先看对大连的城市印象吧，他觉得大连的建筑非常美，老百姓住得“太好了”：“半月来市面各处走了好几圈，才觉得地方之大，比青岛大得多，也整齐。特别是平地建筑，有旧俄的，有日本时代的，房屋四周多留下好些空地，整整齐齐，树大而高，绿荫广被，房顶尖尖的上耸，窗户狭长秀挺，有许多街都比青岛讲究，马路也极宽敞整洁。”不知道当年沈从文所见的如今还有多少没有拆掉，俗话说旁观者清，一个城市最有特色的东西是什么，一个走南闯北的人最有发言权。沈从文处处将大连与青岛相比，山、水、人都在比，那是因为三十年代他在青岛呆过两年，而且留下终生难忘的印象。在傅家庄，车停在山海间的时候，沈从文突然想到了三十年前在青岛的往事，在海边捡小石子时，他想起了与张兆和在青岛的生活，不禁感慨地对妻子写道：“小妈妈，你那时多结实年青！”1932年，正在相恋中的张兆和，随沈从文一起来到青岛，在青岛大学图书馆工作，两人一次游崂山，在小溪边遇到一个穿孝服的白衣少女，沈从文当时曾说：“那个穿白衣的，我可以给她写个小说。”这便有了后来的《边城》和它的主人公翠翠。在大连，沈从文又记起了这件事情，岁月流逝，人世沧桑，他已远离了写作，内心中的那份壮志未酬的不甘和怅然却还那么明显。
大连人的爱美也给沈从文深刻的印象。他特别注意：“街上各处都有穿旗袍和裙子的年青女人，大致多是商店和医院等等下班人。女人旗袍之多，为任何都市所少见，极少见穿短干部服的，有的即是部队中人。”是这样吗？这可真是大出我的意料，也真的留给人很多想象，难以想象在那个色彩单一的六十年代，大连的街头竟还有那么多的旗袍在款款而行。在另外一封信中，沈从文再一次提到了大连人对“穿”的讲究：“人一般说来都比较北京穿得还整齐，我把灰布裤膝盖处补了一圆又一方，穿出去时仔细注意，一礼拜，就还没有见过第二件。许多在街上摆地摊的人也衣冠整齐。”沈从文想艰苦朴素一下，没想到显得“土气”了吧？他大概不知道“苞米面的肚子，料子裤子”这句