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浮雕当时已达到的空间表现的技巧和写实构图的功力了。
图拉真纪念柱浮雕带在长达200米的总体布局中，虽然也分成数以百计
的场面，其景致与情节却是连续性的。它有点像中国的山水长卷画，所绘景
物从溪流发源，然后历经丘壑峡谷，汇流浩荡，最后一泻千里，奔腾入海，
从发源到汇入大海，千物万景纳入一轴。这种手法既要刻划入微，又要有居
高临下，统御全局之势。由于浮雕带表现的成百场景有大有小，视角也随之
俯仰转折，原来古典单幅浮雕追求的统一空间或在此便必须有所变通，于是
① 宗白华：《艺境》，北京大学出版社1987 年版，第106 页。
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带来了这个连续浮雕带作出的重大突破：它开始改变甚至部分取消了以前的
那种单纯空间表现法，而采用了民间艺术喜爱的连续铺陈法。例如大军渡河
之景是平视的，修墙筑垒之景则属俯视，而皇帝演说的场面又转为仰视。甚
至一景之中为使动作明白易见也可相应作些变化，如群众之密集以许多人头
表示，建筑物对比于人应故意缩小，器物排列可取图解式的表现法等等，严
格的说，这些画法都和只有一个统一空间、统一视角的古典绘画原则有所背
离，但它能够把故事情节明明白白地向观众交待，浮雕带的艺术家就觉得这
样做利大于弊，从而把统一视觉空间的追求放在次位。从此以后，罗浮雕中
采用多角度拼合和古老的图解手法日见其多，形成了一种图解式的写实主
义。它由于明白易懂，曾受到群众的欢迎，帝国政府出于宣传需要，也支持
这种手法。在帝国后期的纪念碑和石棺的浮雕中，它逐渐有居于主流之势。
由于这种图解式倾向过份发展会导致古典写实原则的丧失，它确实又有走向
反面的危险，特别在基督教兴起后，这种倾向愈演愈烈，变成宗教艺术的一
大特色，罗马艺术就逐渐向中世纪艺术转化了。
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五、帝国后期的罗马艺术
1。帝国后期的危机与古典艺术的衰落
从公元3世纪开始直到476年罗马帝国灭亡，是帝国后期阶段，也是古
代奴隶社会总危机爆发，古代社会走向灭亡的阶段。罗马帝国作为最后一个
奴隶制大帝国，它是与奴隶制共命运的，当先进的生产力已把奴隶制这种最
落后的生产方式否定时，维护奴隶制的罗马帝国便成为一切腐朽反动势力的
代表，帝国统治日趋残暴，社会矛盾日趋尖锐，动乱频仍，宫廷政变层出不
穷，经济遭到破坏而出现恶性循环，于是帝国后期的混乱衰败与帝国初期的
安定繁荣形成了鲜明对照。安敦尼王朝之后，塞维鲁王朝勉强维持了几十年
（193—235年），此后罗马即进入为时50年的大混乱，竟无王朝体系可言，
有一年连续推出四个皇帝，却全为士兵杀废。在253—268年间，各地割据称
帝的竟达30人，有“三十暴君”之称，政治混乱达于极点。以后的4世纪和
5世纪也一直是多事之秋，最后终于导致人民起义和入侵的蛮族联合起来，
共同打击这个腐朽的帝国，而于476年使它一命呜呼。帝国后期危机连绵的
历史背景，当然也给它的艺术打上衰微残败的烙印。
从具体过程看，帝国后期的罗马艺术在塞维鲁王朝时期尚能继前朝之余
绪，进行一些建筑活动，但雕刻水平的下降已比较明显。到50年大混乱期间，
帝国各地的城市已有不同程度的衰败，罗马作为首都也只能致力于加强城防
之类乱世必修的工程，纪念性建筑却日渐稀少。罗马雕刻水平的下降至此又
进入一个新阶段，即开始抛弃古典艺术的写实原则而搞一些程式化的表现，
技艺明显地转向粗劣。从3世纪末到4世纪初，戴克理先和君士坦丁两位皇
帝竭力作了一些整顿，但他们的目的是维护垂死的奴隶制，因而事与愿违，
帝国经济未见复苏，专制君主统治却更加强，帝国初期还保留的少许公民政
治传统剔除无遗。极端的专制高压，使人人处处感到毫无权利可言，古典文
化最珍视的理性和人本主义精神也被摧残殆尽。这两位皇帝虽然也大兴土
木，构筑的皇宫殿堂尽管在规模上还很庞大，技术上也不无进展，气质却和
以前的古典建筑很不相同；雕刻、绘画等更沦落为只为君主专制宣传的工具，
被奉为神明的皇帝以程式化的夸张手法表现，古典的现实主义已无踪影。君
士坦丁为保持帝国统治而承认了基督教，从此基督教艺术逐渐占据统治地
位。他又在欧亚之间的拜占庭城营建新的帝国首都，称君士坦丁堡，从此帝
国统治中心分为东西两都，西为罗马，东为拜占庭，艺术上也渐有东西之分，
东部的拜占庭艺术也是基督教艺术，但更多吸取东方遗产以充实自己，遂开
始了以后连续千余年并自成一体的拜占庭艺术的发展。因此，也可以说自从
君士坦丁承认基督教之后，古典传统的罗马艺术便基本结束了，它中间一些
可以为基督教利用的东西逐渐转移到基督教艺术中，但原有的一切古典神庙
和古典雕像则被视为异教的产物而受到排斥。神庙或被折毁或被改建，雕像
则多遭破坏或埋于地下或烧成石灰。到392年皇帝提奥多西下令严禁异教，
古典文化和古典艺术便正式被官府列在摈弃打击之列，不仅大批图书典籍和
艺术品被疯狂破坏，连奥林匹克运动会也被禁止，古典艺术可说也就寿终正
寝了。
在帝国后期的罗马艺术中，建筑仍像以前一样是罗马艺术活动的主项，
但这时建筑主要凭技术以取得进展，在古典风格方面无大贡献，艺术水平且
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有下降的趋势。塞维鲁王朝在罗马广场东北角建的一座庞大的凯旋门 （世称
塞维鲁凯旋门），取三门三拱形制，圆柱列于门前，顶阁遍置雕像，气势可
谓豪华；但雕像和浮雕都有呆滞堆砌的缺点，不能说是完美之作。此朝的卡
拉卡拉皇帝在罗马城内兴建的大浴场，是这类工程中规模最大、设备最丰富、
水泥结构也运用得最杰出的，它的废墟至今仍能给人深刻印象。但卡拉卡拉
本人却是一个无足称道的暴君，他的肖像一反古典精神而只突出其作为君主
的专横霸道，格调低了许多。塞维鲁王朝在其家族诞生之地的北非大莱普提
斯城 （今利比亚境内）的建设，总的说来也是以规模宏大、技艺完善见称，
艺术风格未见显著提高。这种建筑凭技艺取得进展的情况，恐怕是和当时奴
隶制危机发生的根本原因有所联系的。因为奴隶制的灭亡是由于生产力的提
高引起，所以这时的生产力确已达古代世界的最高水平，尽管社会动荡不安，
在某些具体的技术工程项目中，或者在建筑的技术性工艺方面，这种高度的
生产力水平仍能显示出一定的威力。从塞维鲁王朝直到君士坦丁之世，罗马
建筑在数量方面仍是有其巨大进展的。据4世纪时帝国政府对罗马城市设施
的调查，统计全城共有庭院式的贵族邸宅1797座，中下阶层居住的公寓楼房
46602栋，磨坊254所，谷仓190处，有桥梁8座，街道大市场8个，纪念
性的公共建筑则包括11个广场，36座凯旋门，自来水泉（附雕像池座装饰）
1152处，公共图书馆28座，赛马场2处（其中最大赛马场可容25万观众），
①
圆形竞技场2处，剧场3座，浴场11座，此外还有856间私营小浴室 。可
见这个人口逾百万的古代最大都市，在它覆亡之前犹能靠其高度技术和数百
年掠夺积累的财富把它装扮得“车水马龙”般的富丽堂皇。
君士坦丁在罗马广场东面修建的一座全用水泥构筑的大会堂，可说是罗
马建筑的最后一座纪念碑。这个大会堂在其前任马克森西之时已动工并完成
一半工程，君士坦丁不过将其续成，因此也有人称之