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出了其中奥妙。当然，暴君尼禄是以这些新奇技术满足其私欲，正好暴露了
帝王专制的罪恶与黑暗，但在建筑史上，这种“强自然所不能”的艺术力量
却有巨大意义。它不仅标志着罗马水泥结构技术已经比较完善，几乎能够随
心所欲地构筑各种形状的穹窿圆顶（虽然规模还不大），而且表明罗马建筑
已把内部空间效果放在首位，带来建筑观念的重大转变。在此以前，希腊罗
马的古典建筑最重视的是外部形体效果，例如神庙便是全以其外部柱廊之
美、柱式之精良和装饰雕刻之丰富为主，殿堂本身只是存放神像的房间，对
于整个建筑的艺术效果没起多大作用。现在帝国初期的罗马建筑用水泥造成
的各类圆顶厅堂则大异其趣，屋内空间在统一开阔之余又有曲折多变之妙，
空间效果配合着壁面的装修，便成为这幢建筑艺术感染力的主要来源。经过
这种发展，罗马建筑重视空间效果的革新便有了决定性的突破，而古典建筑
的内容也更为丰富了；现在，它的基础尽管仍是柱式造形，圆顶空间却可说
是锦上添花。它不仅影响于日后罗马建筑的发展甚巨，对中世纪以及文艺复
兴以来的西方近代建筑尤为重要。难怪一位西方研究者最近评论说：“尼禄
金屋的圆顶虽然只是一个小小的开端，它却是一种新的建筑观的滥觞，以后
一直到我们这个世纪，这种新建筑观都始终对欧洲建筑有其决定性的影响。”
①
塔西陀提到尼禄在大火后重建罗马所盖的公寓楼房，对古典城市建筑的
发展也有其重要意义。它们不仅以规模大、数量多引人注目，还以全用水泥、
石料和按照统一规格营建而开创了古城改建、扩建的先例。这些公寓遗迹在
罗马已荡然无存，但罗马出海口的奥斯提亚港却有一些保存较好的1—2世纪
的罗马公寓建筑，显然就是按上述的统一规格发展而来。从形制上看，这些
古罗马公寓与现代城市随处可见的四五层的公寓楼房很相像。临街的底层往
往辟为店铺，楼上各层分成一套一套的“单元房”，有楼梯通街上和屋后的
庭院，有些楼房还围成一组，有自己的小广场。由于以水泥、石料建成，它
的外形与风格可说也与现代城市的一般公寓大同小异，也是同样的方正简
单，一排排窗户间插以阳台。可以说，罗马这种公寓楼房的建筑水平，除了
没有电气和卫生设备外，和现代公寓并无二致（当时罗马已知在豪华住宅中
使用集中供热系统，即暖气设备，惟在公寓中尚较少使用）。自从罗马制订
这种水泥石造公寓的统一规划后，不仅在罗马、奥斯提亚执行得不遗余力，
帝国各地也纷纷仿效，它对于帝国城市建设总水平的提高也助了一臂之力。
① 苏维托尼乌斯：《尼禄传》，第31 章。中译文据《罗马文化与古典传统》，第269 页。
① 威尔逊： 《罗马艺术与建筑》，载《牛津古典世界史》，1986 年英文版，第786 页。
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64年的那场大火使罗马城14个区中有10个成为一片焦土，要在如此大面积
上以较短时间盖满市民所需的公寓楼房，表明罗马建筑界无论在设计和施工
方面都有巨大的潜力。
尼禄覆亡以后，弗拉维王朝顺应民意，把金屋皇宫废弃改建，在部份建
筑物之上营造了提图斯（弗拉维朝的第二个皇帝）的浴场，供公众沐浴憩息；
又排干那“像海般开阔的池塘”，在其地面营造哥罗赛姆大竞技场（亦称圆
形大剧场），这个大竞技场不仅是罗马的，也可说是古代世界最为宏伟高超
的建筑之一。哥罗赛姆之名，仍与金屋皇宫有关，原来它由于建在皇宫前面
那尊120尺的尼禄巨像旁而得名，罗马人称巨像为“哥罗赛斯”，巨像旁的
大剧场也就顺便称为“哥罗赛姆”了，但这个名词包含的庞然大物之意却也
和这个空前庞大的剧场不谋而合。它始建于弗拉维朝开国之君韦伯芗之时，
经八年时间，到提图斯之时才告完成（72—80年）。它以层层观众席绕成一
约呈椭圆的圆圈，表演场地——舞台位于中心，和现代的体育场形制相近，
结构上也可说是现代体育场的雏型。然而，用现代体育场来形容它，似乎还
有损于这幢两千年前的古代建筑杰作，因为它结构的牢固、设计的合理和外
观的宏伟足可独步古今，凭现代技术建造的体育场如今尽管多如牛毛，却设
有什么可和它在艺术质量上相比的。它的外墙高48。5米，相当于15层的高
楼，椭圆则长达188米，宽155米，中央舞台地面长86米，宽57米，观众
席由最接近舞台的贵宾席到顶层的群众席近40排，全场可容观众达5万之
多。建筑结构全以水泥砖石砌就，一二层用巨型石柱和石墙，拱顶用水泥与
砖，三层以上全用水泥，外表贴以灰华石和大理石。底层结构厚实可达4米
以上，往高则逐渐减薄减轻，但质地坚实如故。由于竞技场内露天的观众席
（必要时可用帆布搭成天棚）是以坡面结构向中央舞台集凑，总体布局非常
稳定坚实，所以罗马人有“哥罗赛姆永不倒”，“哥罗赛姆若倒，罗马必亡”
之谚。实际上它在今天所以成为废墟也主要是由于后人老从这儿折卸搬走石
料和人为地破坏。即使这样，它至今仍有部份墙面昂然屹立，似乎毫不在意
于数千年的风风雨雨。除了牢固而外，它的设计的另一优点是充分考虑到观
众出入的方便 （这也是一切巨型高层建筑首先要考虑的设计标准），所有结
构除了舞台下的地下室被用作角斗士休息、存放演出道具和斗兽用的各种野
兽外，一切地面结构都考虑到为观众出入方便服务。底层外圈的80个拱门全
都用作观众进出的通道，内圈配以50余座大小不一的楼梯，由此可以畅通各
层各排的观众席，据说数万观众不出十分钟便可完全退场。同时，由于结构
严密，滴水不漏，舞台上还可以灌水成湖，在其中表演舟船海战，而罗马城
内比较完备的供水系统也使灌水表演之类技术难题迎刃而解。
哥罗赛姆竞技场外观的宏伟壮美，除了得力于其规模尺寸的浩大外，更
主要的还在于它使用拱门与古典柱式的结合已至炉火纯青之境。它的外部共
分四层 （因此每层都达一般楼房三四层楼之高），除最上一层保持开有小窗
的墙面外，其余各层都通体开以拱门，每层80拱，三层共达240拱之多。远
看总体则气魄壮伟，近看则层楼连绵、曲拱起伏，虚实相间，气景万千。在
这里，每个拱门两边用古典柱子夹插并立所形成的柱式——拱门联合结构，
是使建筑的力度与美观结合起来的关键，它们相辅相成，可谓相得益彰。把
拱门与柱式联合起来，是罗马建筑的一大发明，现在又据楼层结构而安排了
层叠柱式体系，使建筑立面更为壮观。在哥罗赛姆这儿，不仅把三种希腊柱
式都用上了，还添加了罗马人偏爱的方倚柱构成第四层，遂使层叠柱式体系
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更见丰富。它的第一层亦即底层使用质朴坚实的多利亚柱式 （严格地说，是
罗马改进了多利亚柱式——托斯堪柱式），第二层用秀美的爱奥尼亚柱式，
第三层则用华丽的科林斯柱式，第四层则以科林斯式的方倚柱为继。这样由
低到高，由坚实到轻巧富丽，建筑本身的功能与装饰的节奏互为配合，而整
幢庞然大物的建筑也通过拱门和柱式的分割而显得秀巧、生气勃勃。可以想
见，哥罗赛姆一层层墙面若无拱门作虚实配合必沉闷已极，而数以百计的拱
门若无多种柱式为其修饰，拱廊又会变得重复空洞。由于建筑总体极其巨大，
对比之下，个人便小若蝼蚁，柱式和拱门在此便有化整为零、移拙为巧的妙
用，使人面对庞大的建筑仍有亲切和悠然自得之感，从而体现出古典的人本
主义精神，它所包含的精神文化的信息也就更为深厚了。因此近年有位研究
者对这种妙用作了如下的阐述：