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如果德国浪漫主义者知道20年后的雪莱还要为诗声辩，可能会为人类的命运更为悲伤了。因为，德国浪漫派美学的全部内容，就是无法忍受生活中越来越多的功利化、理智化和机械化，就是要用诗和美来为已经丧失内在灵性漂泊无依的现代人类重建家园。
一 生活的诗化
德国浪漫派诞生于1795─1800年。1797年，谢林、弗·施莱格尔（Frieddrich von Schegel，1772─1829）、奥·施莱格尔（August Wilhelm Von Schlegel）、诺瓦利斯（Novalis，1772─1801）、蒂克（Johann Ludwig Tieck，1773─1853）及与他们接近的瓦肯罗德（Wilhelm Heinric Wackenroder，1773─1798）、施莱尔马赫（Friedrich Daniel Ernst Schleiermacher1768─1834）等人先后聚集在小城耶拿。1798年开始出版《雅典娜神殿》杂志（1767─1845），标志着德国浪漫派的正式形成。蒂克后来在给奥·施莱格尔的信中感慨地说，那是我生命中最辉煌最快乐的一个时期，我们都年轻，奋发向上，诗歌与哲学共同组成了一个接一个幽默、快活、富有哲理的聚会。
德国哲学家狄尔泰认为，浪漫派不只是一个流派，而是代表了一代人，一代感情深刻、思维敏捷的思想家、诗人。确实，“浪漫的”意味着“全面的”、“符合生活的”、“取材于历史的”、“超出日常生活的”、“无目的的”、“非功利”的等等含义。而最主要的，是对人的新的理解，它是感性具体的人性对具有非人性内涵的“进步”的反弹。18世纪以还，旧制度到处崩溃，社会─文化传统遭到严重摧毁。一种对于世界的内在变动、它的稳定性以及过去认为不可移易的社会准则、价值和形式的相对性的感觉取代了上一世纪明确的纯理性主义世界观。启蒙理性的乐观承诺没有竞现，法国的”93年恐怖”显示政治革命也不能带来幸福，浪漫派想以情感和想象来矫正为科学实证和启蒙理性所主导的近代人性意识，维护人的内在体验、自然情感、思维的灵性。他们表达的不是一套理论系统，而是一种人生态度，一种生活方式。正如高尔基说的，浪漫主义是最富有人性的情绪。浪漫派渴望生命的丰富充实和自由任性，而不是哲学的程序和条理；他们从法国园林的古板风雅里走出来，转向德国森林的紊乱复杂的神秘；他们相信生命具有的不是科学分析所能理解的限度，天性比理性更能导致更真实的存在，更深层的真理；浪漫派作品展示的，不是普通人生活其中的单调无聊的世界，不是充满竞争需要忍耐的功利人生，而是一个充满幻想和奇迹的迷一般的世界，这是古典主义、启蒙哲学没有打开、没有窥见的世界。
耶拿小组是在费希特、谢林哲学的直接启示下诞生的。费希特没有独立的体系性的美学，他之于美学的意义，主要就在于他的理想主义对浪漫派的鼓舞。他以心灵或精神为实在的中心原则，使人从机械的重累中解放出来。科学的范畴不能把握遍及宇宙的活生生的整体，只有在行动者的内在的经验中、在直觉中，才能认识宇宙。浪漫派特别认同他的“自我设定非我”的主观唯心义，在夸大的同时又改写了这些倾向，以感情取代理性，以诗人天才的预测和同情的洞见解释其直觉，理性的伦理的自我成为神秘、诗化的自我。谢林的同一哲学以自然为可见的精神，精神为不可见的自然，为浪漫派解放了自然，引发新诗人赋予世界以生命和精神、有爱慕的同情心来看待世界，这是他们在呆滞的机器面前所不能感受的。谢林既是浪漫派的一员，又有自己独立美学体系，本书18章已有评述。
浪漫主义美学异常丰富复杂，且内在矛盾比皆是，他们的基本倾向是两个崇拜：自然和诗。
浪漫派的自然是某种神秘莫测的、未经人化的、实际上是超自然的东西。对于浪漫主义来说，只有通过与自然合一，才能找到美感与生命的意义。德国画家弗里德里希（Caspar Davidd Friedrich，1774─1840）多以广漠而孤寂的风景和海景作题材，表现人在自然威力面前的孤立无援，其名作《伫立于雾海之巅的漫游者》的整个画面就是一个伫立于峻岭或峭壁之上面对苍茫雾海的漫游者。这幅画可以与英国浪漫诗人华滋华斯的《序曲》第8章映照：
沐浴在一派落日的强烈光线之中，
他的形态在我的眼前显现：
我遥望在天幕上的他，
一个孤独而又崇高的形象，
高于一切！就仿佛是那查尔特勒
修道院十字架，凌空而起，
独立于危崖之上，供人礼拜。
尽管对自然的描绘至少在文学上可以追溯到古罗马，但浪漫主义的自然，正如英国史学家卡莱尔所说，却像是斯芬克斯，具有天仙般的可爱与温柔，她有着女神般的面庞与胸脯，但在下面却是一庞大头母狮子的身躯与利爪。她的身上有种天国般的美，也有某种阴暗的、凶残的、宿命的东西，这些属于地狱的。对于智者和勇士，对能够辨明她的谕示并解答她的人，它就像一位圣洁的新娘与爱情的俘虏；但对于无法这么做的人，它则是一位毁灭的恶魔。如果说古典文学欣赏的是自然原前一方面，那么浪漫派则同时礼赞自然的两副面孔。而特别值得注意的是，当自然对人有用时候，浪漫派并不认为它美；他们发现自然在蛮荒状态中，或者当它在他们身上引起模糊的恐怖感的时候，才是最美的。明晰的轮廓、清楚的图形，都是枯燥的散文，而黑夜和峡谷的幽暗，使心灵为之毛骨悚然、惊慌失措的孤寂，“森林间的孤寂”、“月色皎洁的魔夜”等等，才是浪漫派爱好的境界。
耶拿小组崇拜诗，首先是为诗（艺术）超然独立，与实用功利无关。奥·施莱格尔说过，许多人对艺术并无恶意，但他们如果只从实用的角度去理解，那就极度贬低了艺术。现实生活是乏味平庸，是需要用诗来否定和克服的东西，创造性想象能够以未被异化的形象出现，诗人的直观和超越的思维本身就是对束缚于功用、目的的理性主义和实用主义的生动的批判，诗人的目的就是用一种想象的、理想的东西代替生活，造成生活的诗化。其次，诗的生活之所以令人向往，是因为诗是超越知性和理性的精神活动形式，想象不再是建立艺术世界的特殊的人类活动，而是具有了普遍的形而上学的价值，诗的想象成为发现实在的唯一线索。费希特的唯心论以“创造性想象”的概念为基础；谢林宣称艺术是哲学的完成。在施莱格尔看来，真正的诗不是个别诗人的作品，而是宇宙自身──不断完善自身的艺术作品；诺瓦利斯相信诗是绝对名副其实的实在，越是富有诗意，也就越是真实；诗不是生活和事业的表现，人生和事业倒要以诗为出发点，诗创造人生，它就是理想的人生。
诗被抬高到它从未获得过的显赫地位，它们成了发现宇宙宝藏和奥秘的新工具、甚至是唯一的工具。这一夸张的理由在于，诗的真正的、唯一的主题是“无限”，美是无限的一种象征。诗表现的是不可思议的东西、令人惊奇的景象、神秘的题材等等。弗·施莱格尔的说法是，一个人只有具有他自己的宗教，具有关于无限的独创概念，他才可能成为一个诗人。那么有限的感性世界是否就与美无缘呢？歌德的《威廉·麦斯特的学习时代》出版后，浪漫派评论家们以热情的语言为之欢呼，把它和法国革命、费希特哲学等同为三大事件，诺瓦利斯在歌德身上看到了诗的精神在人间的化身。但当迷娘和竖琴老人等浪漫人物在《威廉·麦斯特的漫游时代》中被更现实的人物和平凡的事件取代时，诺瓦利斯就深深失望，转而把歌德视为诗的叛徒。但这是说浪漫派完全否弃了具体的、现实的存在，苏联学者古留加有一个看法：浪漫主义者不仅善于憧憬遥远的、不可实现的东西，而且善于在近前的、日常的、属人的事物中找到自己的理想。这样说略显过头，浪漫派意识到诗和生活的巨大矛盾，也曾不间断地追求它们之间的和解，比如诺瓦利斯神秘的辩证法，但他们并未解决好，无限的理想总是凌驾于有限的现实之上。他们反对生活的目的性、功利性，他们对日常生活庸俗性的否定等等，都源自这一点。
2005…7…8 10：02：00
buteramj2
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