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古希腊、罗马时期又得到改进，椅背和椅腿的曲线更趋优美，结构也比原来
简单，更加轻巧舒适。罗马的铜质和大理石家具多数雕刻狮首、人像和叶形
装饰纹样，古朴雄奇，而家具的造型则逐渐从纯粹的实用转向实用和美观的
结合。
2。中国的手工业技术
（1）秦汉时期手工业技术成就
秦统一中国，结束了长期分裂割据的局面，便于经济、文化的发展与交
流。秦始皇把商鞅变法时所制定的度量衡制度推行到全国，促进经济、文化
和科学技术的发展。
西汉初推行“休养生息”的政策，农业生产迅速恢复和发展起来，铁器
也开始广泛使用，大大促进了手工业的发展，突出表现在冶铁业的作坊增多、
规模扩大、技术提高；丝织麻纺等十分发达，种类大增，技术飞跃；漆器业
发展迅速、种类增多；造纸开始出现。东汉时的手工业进一步繁荣，技术改
造和新工具不断出现。当时社会上最主要的手工业部门是陶瓷业、造纸业、
纺织业、铁器铸造和木器制造业等。
①冶炼术的成熟
秦汉时期，铁器已被广泛使用，完成了生产工具和兵器的铁化改革，使
冶铁业空前发展，冶铁技术也逐渐成熟，采冶程序及工艺技术已经非常完善，
炼炉、鼓风技术、耐火材料、熔剂等技术大有改进，创造发明了炒钢技术，
百炼钢工艺也日趋成熟。根据河南巩县铁生沟西汉中、晚期冶铁遗址察证，
当时的冶炼工序已包括选矿、配料、入炉、熔炼、出铁等步骤。其中炼炉的
形状也因用途不同而出现了多样化，有块炼铁炼炉、排炉、长方形炼炉、圆
形炉、低温炒钢炉。另外，随着生产规模的扩大，竖炉炼铁的技术进一步发
展，容积不断增大，最大者已达50立米，炉膛加粗、加高，并加装了鼓风口，
并已在炉料中加入石灰石作熔剂 （这是冶金史上的一大发明），已懂得按比
例配料及矿石“整拉”的重要性；提高了对木炭质量的要求；据推测，那时
已开始用煤作燃料。另外，在鼓风设备上先后出现了马排、人排、水排、木
扇。除炼铁炉外，汉代还出现了专用化铁炉，用于溶化铁锭和废旧铁器，对
于提高铁水和铸件质量作用重大。
西汉时，铁品种不仅有白口铸铁、麻口铸铁，还出现了灰口铁和球墨铸
铁等新品种。灰口铁是增大石墨含量而铸成的生铁，光滑耐磨。球墨铸铁是
在灰口铁中加入金属镁、钇或稀土作为球化剂制成，这套工艺是在本世纪40
年代才出现的，而西汉时已有此类产品，确实让人吃惊。
汉代已能将生铁柔化锻成铸铁，并能将铸铁反复锻打制成百炼钢。到西
汉中、晚斯，还出现了利用生铁炒成熟铁或将生铁加热成半液体，再揽拌，
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利用铁矿粉和空气中的氧进行脱碳，制成中碳钢和高碳钢。这种技术比欧洲
要早1900余年。到了东汉末年，在继承战国脱炭技术的基础上，人们已成功
地制成了脱炭钢，并开始广泛使用。
此时，铸造技术又有了重大发展，秦始皇陵出土的铜车马，铸造精良，
形制精巧；东汉的马踏飞燕铜质奔马，造型之美、铸造之巧，世所罕见；兵
器铸造和铸钱业的规模也超过前代。
②造纸术的发明和发展
根据考古发掘得知，早在西汉初期，中国就出现了造纸。这种纸是用麻
绳头、破布等废旧麻料制成，为植物纤维纸。这种纸的出现，无疑是书写材
料的一场革命。
纸被发明以后，经历了从灞桥纸到扶风纸、金关纸和额济纳纸的发展过
程。公元2世纪初，东汉宦官蔡伦（公元62—121年，字敬仲，今湖南莱阳
市人，东汉和帝时的宦官，曾任过尚方令。）对造纸术作了改进。他将造纸
原料扩大到树肤、麻头、破布、旧鱼网等，形成了一套完整的造纸工艺：剪
切 （以使纤维分散）、沤、煮和洗涤 （脱除果胶、木素等物）、舂捣、抄造
成型、定型干燥。这套工艺使纸张具备了必要的平整性、抗水性，达到一定
精度，被后人称为“蔡侯纸”。
蔡侯纸出现以后，在内地逐渐普及开来，造纸原料也扩展到树皮、竹子、
稻草、麦杆等，造纸技术进一步提高，使造纸业迅速发展起来。班超通西域
时将纸带到那里，从此，纸开始在西域安家。到了7世纪，随着阿拉伯人的
大肆扩张，纸便传到西亚，又西传至埃及、摩洛哥，后至欧洲。此外，纸还
东传至朝鲜、日本，南传至印度、斯里兰卡等地。纸的大规模外传，大大促
进了人类文化的发展。它本身的大规模传播便说明了它的重大意义。因此，
造纸术的发明被列为中国古代的四大发明之一。
③漆器业的发展与兴盛
考古工作者在河姆渡遗址中发掘出漆器，说明早在7000年前，中国已开
始用漆器了。到了春秋战国时期，漆器逐渐增多，技术也极大提高，出现了
木胎、竹胎、皮胎和夹紵胎等。
秦汉时期，漆器工艺有了进一步的发展。主要表现在规模、范围的扩大
和制作过程的日益精细。当时，有10个郡县设有漆器工官，产品都非常有名，
其中尤以蜀郡和广汉郡的金银饰漆器最为著名。长沙马王堆汉墓出土的精美
漆器，是秦汉时漆器品种繁多、质地优良的明证。当时的漆器一般为木胎，
后来发展为无胎或麻布胎。汉代漆器制作的分工，大致有素工 （作内胎）、
髹工和上工 （上油漆）、黄涂工（在铜质附饰品上鎏金）、画工（描绘油彩
纹饰）、髹工（雕刻铭文等）、清工（最后系统修整）等。每器开始于素工，
完成于清工，最多的有12道工序，各工种的工人各尽所长、分工合作。这些
技术手段使漆器生产曾盛极一时，在中国古代工艺史上形成了一个高峰，出
现了细致流畅的花纹，如流云纹、涡卷纹、几何图案、人物图案等，并有了
金箔贴花的特殊装饰，使漆器富丽堂皇起来。另外，西汉开始出现了金属嵌
件与漆器结合的工艺，还出现了专门用于油漆的阴室，有一定湿度，容易成
膜，又不出现裂纹，便于提高油漆质量。
④陶瓷业的复兴与发展
中国陶瓷业的历史极为悠久，并成为中国原始文化的一大象征，如黑陶
文化、红陶文化等。春秋战国时期，陶瓷业曾有较大的发展，并由于原料和
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其它自然条件的差异而出现了地域之别，大致形成南北两大陶系。东南沿海
一带印纹硬陶和原始瓷的使用较为普遍，而北方如韩、赵、魏、燕等地则以
灰陶、夹砂陶为主，但大体来说，南方是当时陶瓷的生产中心和技术中心。
从战国末期开始，南方代表性陶瓷——印纹硬陶已逐步衰落，到西汉中期以
后，陶瓷业又逐渐发展起来，可说是复兴。到东汉，陶瓷业继续发展，出现
了铅釉陶。青瓷（比原始瓷进步了许多，但又与现代青瓷有一定差别）也在
东西汉之交（一说为东汉中晚期。烧制成功）。
铅釉陶是一种低温釉，熔点约为 700℃，含有铜、铁、铅等金属的氧化
物或盐类，其中铜、铅是着色剂，铅主要起降低熔点，增加流动性的作用。
铅釉陶首先出现在关中地区，而后逐渐流传到关东、河南、两湖、东南沿海
一带。铅釉陶的出现，也就为后来绚烂多姿的唐三彩奠定了基础。
瓷器的出现无疑是中国手工业史上的创举，它到底出现于何时还有待考
究，但据考古资料可知，它的出现不迟于东汉中晚期，一般多倾向于东西汉
之交。在南方的许多地方发现了东汉的瓷窑址，如宁波、永嘉、上虞等地。
另外，江西、安徽、湖南等地的东汉墓葬中也出土了不少随葬的瓷制品，例
如熹平四年 （公元175年）的青瓷耳杯，延熹七年 （公元164年）的麻布纺
系青瓷罐等，它们的显微结构与近代瓷基本相似，瓷釉在外貌和结构上都摆
脱了原始瓷的原始性，可算是真正意义上的瓷。
铅釉