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被记者问到的非常多，多到我都不愿意说的程度了，就是所有的记者采访女作家，基本上都要问到这个问题，身体写作，这个我最早看到，是在法国的女作家叫杜拉，她写过《情人》，她在一篇散文里面，非常自然地说，作家的身体也参与写作，非常自然，她没有非常炫耀地说这几个字，到后来我不知道因为什么原因，可能因为某些小说的原因，那么这几个字被炒作成，一个像时尚品牌的一个东西，那么有一些女作家，她站出来标榜自己，说我就是身体写作，还有一些女作家跳出来说，怎么能说女作家是身体写作，我是头脑写作，那么这个身体派和头脑派，就形成了很大的对立，可能关注文坛的人都知道，“身体写作”的这个问题，我个人是这样觉得，其实 写作来说，不是光靠头脑，或者光靠身体能够解决的，真正的一种写作可能是，身体和头脑的完美统一，是一种结合的状态，所以说写作可能是，应该是身体写作，加头脑写作的总和，特别是女作家，女作家的那种写作，为什么比男性更优于男性的，一种叙述呢，就是说首先女作家，是叙述能力强的，你要观察很小的小女孩，那么小女孩的说话，口吃伶俐的肯定是小女孩，而不是小男孩，就说明女人天生有一种语言能力，那种语言能力呢，是一种有点像第六感的那种能力，并不是说有一些男人，就觉得我面对纸的时候，我特别涩，我要揪胡子，我要怎么着，那个其实并不见得他特别深刻，我觉得可能就是因为，他语言有一种障碍，有很多人写作的时候，面对纸张，他会觉得脑子里是一片空白，但女性的这种优势呢就不是，女性的优势，特别是你适合写作的人，你可能面对，你该写的东西的时候，你会有特别多的话要说，而且你会觉得你自己，一下子就打开了，然后你身体所有的器官，你所有的感觉都是通的，那种状态下要写作，而且我觉得可能一个女人，热爱写作的根本原因，就是在这一刹那，就是说我想表达的时候，我真是全身心地打开 ，而且我没有任何一个，状态的时候像写作这么愉快，像写作这么开放，像写作这么奋不顾身，没有任何其他想做的事情，谈到身体写作我就说，在大陆好像很多，在中国大陆是谈到女作家身体写作比较多，那么我呢 其实非常喜欢，日本的两个作家，一个呢是川端康成，他呢 我觉得他新感觉派，我觉得他的感觉，其实就是非常身体，他是一种什么状态，比如说他睡美人的时候，通过江口老人，他写的过程你就会闻到，你跟着江口老人，你会闻到那个气味，你会感觉到天气是否冷，而且他所有的对话，它是非常清爽的对话，我觉得“身体写作”，像川端康成这样的写作，也是非常有身体在现场的感觉，而且 他是一个男性作家，所以我觉得其实“身体写作”，不是女性写作的专利，可能男性和女性 如果你要是，写那种感觉性的东西，都会经历这样一种东西，另外一个日本的三岛由纪夫，也是我比较喜欢的一个作家，举他一个长篇，它叫《心灵的饥渴》，这《心灵的饥渴》通篇是，我看小说非常喜欢以我的视角，她是节子 ，她这个女主角叫节子，“节制”的“节”，通篇是以节子的视角，她的游走，来写作这整篇小说，但是你感觉到，它不像一个女作家，写出来的那样子，那么随机，那么轻盈，他是非常有理智，而且你会觉得，这个人他处理同样题材，就跟女作家非常不同，他的层次感特别强，就是理性在中间，可能起到了一定的作用，相反如果这个题材，这个《心灵的饥渴》，让女性作家处理，可能给它处理得更加感性化一点，没有什么理性的成分在里面，而且不会说像男作家那样，一层一层地去剖析，而且一层一层地说一些令我觉得很惊讶，到这个时候应该，我觉得非常高潮的时候，他总结一些东西，你就体会到男性写作的手法，和男性对文字的感觉，和女性非常不一样。
在这儿呢，我还想说下面一个，关于机会问题，这个出版机会，因为所有搞文学的人，都面临这个问题，从一开始，就是面临着先是发表机会，然后是出版机会，然后是可能有一些人，非常希望获奖，有一些人非常希望改编影视剧，有一些人非常希望作品，在文学史上留下来，我想这个机会呢是这样子，就是说，其实我写作时间并不是很长，十几年吧，12年，我觉得机会是一个非常玄妙，从我个人感觉来说，是非常难于总结的，但是我想在场的朋友，如果有立志想从事文学，或者说非常希望，起码文学在他的视野内，或者说他希望以文字为生的这样的人，我觉得这个机会，可能是随时都会有，因为我出版的小说，就是机会非常好，然后出来以后呢，也是效果非常好，大家觉得，我是机会特别好的一个作家，那么我想，我可能在漫长的前10年，都是一个比较压制，而且其实没什么出版机会，那么发表呢，我发表还是比较顺利，从1995年以后，就是所有的最好的刊物，基本上全部抵达，其实每一个人，也可能你不是作家，你就是一个很业余的作者，我觉得非常好的书，你倾心制作，其实都有机会出版，因为我觉得，咱们国家出版社特别多，我后来专门从事文学，我觉得有600多家出版社，然后当你写到一定时候的时候，你会感到怎么有这么多出版社，所以我觉得要很多初学者，你的小说非常地好，你非常地想把它出版出来，那么你其实没有必要，就把它掩藏起来，你可以很大胆地拿出来，叫它去出版，如果写出来以后呢，这个可能是一个非常，让大家分享你心情的一个东西。
这是出版，我今天还准备一个，想说一说的话题呢，就是女权主义者，这个女权者，刚才傅光明也在说，不知道为什么，我觉得特别奇怪就是说，女作家好像给人很多人的印象，因为我在接受采访太多的问题，你是女权主义者吗，我还在网上看到一种说法，就是说赵凝是大女子主义者，就是跟大男子主义，是相对应的那样一个主义，我说大女子主义者，可能就是因为我是不是女性的，那个性别视角张扬得太厉害，首先从小说中，男性是比较让他属于从属地位，因为我们传统的文学，全是男性在写女性，你像《红楼梦》里，都是男性是中心，然后多少个女人在边上，这样像行星似的，那我的小说，其实完全颠覆这一切，我都是中心人物是一个女人，然后周围是一些男性，然后我看到别人的评价说，赵凝写了很多面目模糊的男性，因为我觉得在我的视角里，我看我的生活中，那肯定女性是中心人物，而男性是从属的，男性是周围的，我的世界并不是因为，你男性的发生而发生，那么谈到女权主义者呢，在中国呢，有一种比较温和的译法，也是说法吧，叫女性主义者，女性主义者，可能在文坛是比较通行，而且大部分女作家，可能是一个女性主义者，我个人觉得，如果你是一个不以这个“主义”来写作的一个作家，那么其实你可以是一个，女性主义者，但是我不太赞成“主义先行”，就是说你站在女权的角度，你去写作，然后你是为了张扬一种女性的，因为中国它没有女权运动，而在国外还有女权运动，女性解放，很多东西，在我们中国呢，可能是在文学上，它表现得比较激烈一点，可能是也是，（20世纪）90年代中期吧，中国女作家女性意识比较崛起，从我一开始做事，我一写作，我和男人站在同一起跑线上，我从来没有觉得女性是弱势，或者说我利用我的性别，我觉得这个也是一种误解，很多人就觉得，文坛还有一种怪现象，就觉得女人的东西容易发表，是不是她们利用了她们的性别，他们觉得女人有些事情，她们就好办，其实真正的写作，根本不牵扯到这些问题，你是男性，你是女性，你只要你文字上非常优秀，你只要你真正是一个，好的小说家，那么你肯定都会写出来，我还是非常热爱那种平和的，不要太多争斗的那样一种社会，所以女性写作，它就在这个平和社会里，更细腻、更温婉、更适合它的那个角色，然后在我所有的作品里，我其实是表达对男性的热爱，因为我觉得，作为一个真正的女人，其实你不光应该热爱生活，热爱生命，你还是应该爱男人，就跟男人他如果天性里，他要没有特别热爱女人的感觉，他肯定也不会热爱生活，因为对男人来说，女人是他另一半世界，男人他争战，有的男人拿现在男