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决定知觉中的地位，而自上而下则强调以前建立的概念在形成知觉
中的地位。由于这些对比，你会发现，知觉这两方面的区别实际是数
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闭7—1 P威刚列彝逃镇的景色 L，一
据驱动加_T（强调自下而上）和概念驱动加工（强调自上而下）的区
别。以阿列森达镇的照片为例（图7…】）．自下而上分析注重结构梯
度似乎向背景中的远山退缩。由于在三维世界中·这种退缩结构是
深度和距离的组成部分，所以我们直接把这幅照片看成是有殊度的。
间接或自上而下的过程对此有不同解释，该理论认为你对一张照片
的深度和距离的知觉是一种错觉。
错觉是错误或扭曲的知觉。为什么你在看阿列森达镇照片时会
产生错觉？在照片上部的小建筑物或者是进你建筑，或者是比下部
的大建筑物远。但在照片上，各处建筑物的距离与你相等（．匮想你的
眼睛与照片平葡平行）。从你过去的经验中你知道小的建筑物离你
远，所以你从两维的阿列森达镇照片推论出深度错觉。深度的解释
形成了■维知觉。由于两维照片没有真正的探度，所以我们领悟的
深度和距离应归功于来自景观（错觉）线索的间接过程。
J解世界如何被知觉的努力常与虚幻、模糊的刺激相联系。在
确定日常知觉的各种线索的重要性时，我们常会用到这类刺激。例193
如．！q观察者为相互矛盾的深度线索所迷惑时，也许我们能决定哪些
线索对深度知觉的解释更重要。下面两节中我们可以看一T这种方
法足如何被运用的。
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／实验心理学
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不可能图形
请看图7 2的瀑布。乍一看，画面很普通，画面的每一组成部分
都很完美。但凝神片刻，体就会发现有点儿不对劲。图片的某些部
分不正确。尽管瀑布的源头看起来在图片的上部，和下部的水有一
段距离，但瀑布没有终点也没有起点。不可能图形之所眦能造成不
真切的知觉，是因为深度线索的模糊性和不一致性。我们从经验中
已经知道了很多深度线索，如相对大小，同样大小的物体，小的看起
来比大的远；朦胧也是一种深度线索，在自然条件下，远处的物体会
看不清细节，因此，用摄远镜头拍的照片比普通镜头拍的更生动＋因
为前者能保留被丢失的细节（见图7—3）。
圈7…2水动瀑布
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图7 3挪战阿列森选镇的景色 194
用宽角度镜头摄出的。它有一些罐度缱索。从画的前景看到后景·你台发现
越来越模糊和缺乏细节。在背景中开始于两庵低磴山峰的阿条线·在透视的作用
下，似乎会聚在一起＋（b）用摄远镜头所拍的同样的景现。与前幅照片相比，罐度
线索磷少。细节更多，而透视更少。摄远镜头还压缩丁景物，你估计下前景中仓
库到背景中山丘的距离。在（a）巾这个距离看起来更大，（版权为RKantowhz；
Texl…Eye所有｝
当我们运用深度线索估计我们与被知觉物体的距离时，就能发
现大小恒常性。你身边的汽车和停在远处的汽车看起来大小相同。
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／实验心理学
当你报告两辆车大小一样时，你已经演示了大小恒常现象，这给研究
知觉的心理学家提出了严肃的问题。远处汽车在你眼中的成像远远
小于近处汽车的成像。但你的知觉报告却表明两辆车在你眼中的成
像大小一样。这说明，你对世界的了解已作用于你的知觉。心理学
家希望人们报告他们所看到的，但人们经常报告他们所知道的。在
此章中，我们经常会提到这个重要区别，但现在我们继续探讨知觉可
能被愚弄的情形。
尽管瀑布错觉看起来是人为的，但模糊线索的情景常常产生知
觉错误。如错觉造成飞机相撞（Kantowitz和Sorkin．1983．p_
132）。请仔细看图7…4。大多数人缺乏迅速解释这张照片的经验。
它不是一种错觉，也没有摄影上的故弄玄虚，而是现实世界的真实反
映。这是在渡那伊尔岛水下五十英尺处的景象，是一条依附在珊瑚
礁上的圣诞树虫近照。这张照片是心理学家为强调知觉的不可信而
设计的，是实验室用的。这些模糊的圉片几乎没有为解释实验室外
的H常知觉抽象出一些基本要素。
图7…4水底圣诞树虫的照片
虫的身子藏在珊瑚的管子中。虫的羽状物用来获取氧气和食物。凹凸不
平的表面为珊瑚。（版权为R Kantowitz．TexL…Eye所有）
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透视错觉
另一个重要的深度线索是透视。消失在远方的两条铁轨给人
以会聚的印象。当然·我们知道铁轨之间保持着同样的距离一一
如果真的会聚，可就会给火车带柬麻烦。艺术家们把这种透视的
深度线索用于绘画、摄影和其他视觉艺术品中，创造出了距离
错觉。
心理学家利用透视制造误导错觉，如图7—5所示。对这幅图有
两种可能的解释。由于左边的脸小螋．通常体会得出结论．认为它比
那张大脸离你远。但第一种解释似乎不能成赴，因为它们在同一面
墙上。你知道房间是矩形的，且两扇窗和你的距离是相等的一所必第
… ir解释是：左边的是侏儒，右边的是巨人。这个解释古怪离奇，且
难以置信。还能怎样解释图7 57
图7…5两个人与观察者的距=哥相同，忸看起来大小不同
｛进自ILl8lson和KilpairLCk．1952）
图7 6能帮我们解决两个解释中的矛盾。这个房间是梯形而非
矩形。左边的人确实远一些，第一种解释是对的。但由于侏懦、巨人
和不规则四边形房间都很少见，所以图7 6仍很难解释。有可能你
见过的侏儒和巨人比不规则四边形房间多，所以你就自然而然听任
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／实验心理学
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囤7…6上目不规则房间的剖面图（1）和正面图（lI）
左边的人确实离观察者远，所虬看起来小。（进自知觉原理，Howard Bartley博士
Harper和Brotherj；N。Y；1958）
你的知识主宰了你的知觉，误释了该图。现在你知道房间不是矩形
的，再来看图7…5。这次，想像房间在你面前斜过去，如图7…6所示，
左边要比右边远。错觉将会减少——因为你的新知识产生了虽少见
但正确的知觉。然而，如果我们让一位女孩从房间A点走到B点，
她看起来会逐渐变大——一种较少碰到的知觉。矛盾的深度线索的
知识并没有完全消除我们较少碰到的知觉，所以该图仍显得模棱两
可和难以解释。
造成瀑布错觉和房间扭曲的原因有三个t首先，你确信所见和所
信不一定必然一致。知觉可能不确切，且同一幅图可能让你有几种
不同昀知觉。其次，对外部世界真实状态的了解并不总是有助于提
高知觉，比如图7…5就是一个例子，它是由不常见的环境引起的误197
解。如果你在知觉时已感到困难，想像一下心理学家在决定如何解
释你的知觉报告时会遇到多大麻烦：你