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杰克 伦敦回答说：
能手脚并用的话，我也
帕蒂拉举行独唱音乐会，那位钢琴伴
一定能履行自己的诺言，按时将书交到你的手里。”
编辑与作家之间的玩笑说明了他们亲密无间的合作
关系。而作家为自己不能交稿所做的辩解更是巧妙。
《福尔摩斯探案集》的作者阿瑟 柯南道尔，曾当
过杂志编辑，每天要处理大量退稿。
有一天，他收到一封信，信上说：“您把我的小说退
了，可是您并没有把小说读完。因为我故意把几页稿纸
粘在一起，您并没有把他们拆开，您这样做是很不负责
任的。”
柯南道尔回信说：“如果您用早餐时，盘子里放着一
只变味的鸡蛋，您为了证明这只鸡蛋变味了，大可不必
把它吃完。”
一家杂志的编辑收到一封来信：“亲爱的编辑：我希
望和您达成一项默契，您如果刊用了我的稿子，您将得
到稿费中的一半，希望能得到您的首肯。”
编辑回信说：“您的意见很好。我希望钱都由您支
付，每行五元。当您把稿子和钱寄来以后，我将把它刊
登在广告栏里。”
因为合作关系不是领导与被领导的关系，处理事情
应该平等协商，相互提意见，表示不同看法也应客气委
婉些，不能伤了和气。以幽默语言来表达是比较高明的
办、法 。
歌唱家狭诺
以平等互利的态度对待合作伙伴
奏自顾自弹得很起劲，以至琴声经常盖住歌声。帕蒂拉
虽然几次向他暗示，可他全然不加理会。
演唱会结束以后，帕蒂拉与自己的合作伙伴 钢
琴家亲切握手，并谦虚地说：“先生，今天我很荣幸，能
参加您的钢琴独奏会。”
歌唱家用幽默语言表达出了对合作伙伴的不满，又
照顾了对方的面子，是一种巧妙而得体的化解冲突的方
法。
作家王海鸰曾与王朔合作写出一部电视连续剧以及
同名小说，她在一篇文章中谈到了这段愉快的合作。
决定合作后，王朔对我说：“剧本写成后改小说，写
剧本以我为主，我名字打前面，小说以你为主，你名字
打前面，好不好？”我犹豫了一下，王朔又用一种孩子气
的口吻解释说：“剧本我写得多呀。。”
我笑了。我说好。他误会了我的犹豫。我考虑的是，
是否建议小说也让他的名字打前面。终究我是没说，没
能战胜自己也想出名的欲望。
上
当时，王朔已在全国大红大紫，成为“明星作家”，
而王海鸰只是小有名气，在一般人眼里，两人在名气
有巨大差异，而王朔丝毫没有“大腕”的架子，对他的
同事平等相待，令她十分感动。
不仅在署名上公正处理，而且在钱的分配上那位作
家也很大度，提出稿费一人一半的分配方案。
名利问题解决了，两人就不会有根本的冲突了。当
然在创作过程中就情节设置问题两人经常争论，甚至吵
得几天十几天互不理睬，但是没有“任何本质上的不可
逾越的芥蒂”，而且两人后来回忆这些争论时都觉得很开
心 。
在剧集即将播出时，记者和大众的注意焦点都放在
王朔身上，往往忽略另一个创作者，这时王朔总是把合
作者抬出来，让大家注意到他的合作伙伴。他对晚报记
者说，合作者的小说对女性的认识刻化非常入骨，而他
写女性毕竟隔着一层，剧本中的女性和话剧院生活都是
由合作者负责的。
无疑，这是一种理想的合作关系。合作成功的关键
在于他不以大腕自居，平等地对待合作伙伴，而不是像
有些人出了名即自命不凡盛气凌人。在名利的分配上，
他并没有谦让、吃亏，而是正派公正，在合作中，做到
这一点就够了。
著名电影导演希区柯克有一次拍一部巨片时，与他
合作拍片的女主演自恃是大明星、大美人，在剧组盛气
凌人，不断地对摄影师、导演挑挑剔剔。在镜头前，为
了使她的形象漂亮迷人，她不停地埋怨摄影机的角度不
好，并再三对导演说：“请务必从我最好的一面来拍摄，
你们一定得考虑我的要求！”
希 区 柯 克 不 耐 烦 地 说： “ 很 抱 歉，我 做 不 到！”
“为什么？”大明星问。
“因为我没法拍你最好的一面，你把它压在椅子上
了！”希区柯克讥笑地说。
女明星一时语塞，威风开始收敛了。希区柯克只用
一句幽默的妙语就击溃了对方的傲气。
美国好莱坞米高梅电影公司的创办人，大制片商高
德温有意买萧伯纳的剧本改拍电影，就版税问题和萧伯
纳讨价还价。
制片商说：“您想想看，您一答应就有几百万人有机
会欣赏您的作品，您不答应，他们就无此荣幸！想想看，
您对世界电影艺术的贡献有多大呀！”
萧伯纳回答说：“问题是您想的是艺术，而我满脑袋
装的只是钱！”
精明的制片商为了出最低的价钱买到剧本，就想用
给萧伯纳戴高帽子的方法，使萧不在意钱的问题。而萧
看透了这一点，以机智而锐利的语言回敬了他，不仅使
商人没沾到一点便宜，而且有力讽刺了他的虚伪与利欲
熏心。
六 演 讲 的 幽 默
幽默的语言使演讲深入人心
演讲是在比较正式的场合对众人所作的一种带有鼓
动性、说服性、抒情性和表演性的讲话，但是，不能因
为它比较正式，演讲人就一定要端起架子，板起面孔，
作枯燥无味的陈述。所以，造成幽默轻松的气氛是使演
讲易于为人接受的一种高明的方法。
许多优秀的演讲者都善于以幽默风趣的语言紧紧抓
住听众的注意力，使听众在会心的笑声中与他产生共鸣，
从而比较容易地接受并牢牢记住他的观点。
阿伯拉罕 林肯在竞选总统时发表了这样的演说：
“有人打电话问我有多少银子，我告诉他们我是一个
穷棒子。我有一位妻子和一个儿子，他们都是无价之宝。
我租了一间房子，房子里有一张桌子和三把椅子，墙角
有一个柜子，柜子里的书值得我读一辈子。我的脸又瘦
又长，且长满胡子，我不会发福而挺着大肚子。我没有
可以庇荫的伞子，唯一可以依靠的就是你们。”
这样一番绝妙的演说，使林肯成功地为自己在公众
面前树立起一个清廉诚实、平易可亲而且极其幽默的形
象。谁能抗拒这种演说的感染人心的魅力呢？
孙中山先生也是一个擅长演讲的人。有一次，孙中
山在广东大学（即现在的中山大学）讲民族主义。由于
礼堂较小，听众又很多，天气又热，有些人在听讲过程
中打瞌睡。孙中山见状便穿插了一个他在香港读书时听
到的一个故事：“有一个卖苦力的工人用辛辛苦苦积蓄的
五块钱，买了一张马票，牢牢记住上面的号码，把它藏
在平常用来挑东西的竹杠里。等到开奖，竟中了头奖，
他欢喜万分，以为领奖后可以买洋房、做生意，这辈子
再也不用这根挑东西的杠子过生活了，就把竹杠狠狠地
扔到大海里。不消说，连那张马票也一起扔了。因为钱
没到手先丢了竹杠，结果是空欢喜一场。”听到这儿，大
家笑了起来，倦意一扫而空。孙中山很快归到本题：“对
于我们来说，民族主义就是这根竹杠，千万不能丢啊！”
演讲的开场很重要，它可以奠定整个演讲过程的基
幽默的开场白
罗克在面对白人听众作
调。就演说者来说，如果他一开始讲话就很严肃，那么
接下去的演讲就很难活跃起来。而演说者与听众的关系
一旦在开始就是疏远和隔膜的，以后便不好拉近。
所以，开场时幽默一下是有好处的。它可以使演讲
者和听众都处于轻松的状态，缩短双方的距离。
而且，在演讲的正文开始以前，逗乐有充分的自由，
有各种各样逗乐的题材和方式。
美国有一位黑人先生约翰
我来到这里，与其说是发表讲
关于解放黑人奴隶的演说时，他的第一句话是：
“ 女 士 们，先 生 们
话，还不如说是给这一场合增添一点‘颜色’。”
这是一个自嘲式的开场白。意思是他的出现使全场
皮肤的颜色在白色之外添了黑色。听众大笑起来。这一
笑就冲淡甚至消除了由于种族差异而造成的心理障碍，
使种族问题这一敏感和沉重的话题变得轻松起来，有利
于他为自己的观点争取更多的支持者。
大文豪高尔基的幽默开场则别具一格，富于才气。
年，高尔基参加会