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今日神州大地的江河，日新月异架设起许多现代化的桥梁，其先进与壮观远非古代的桥梁可比，我对它们的建设者心怀尊敬，但是，我仍然十分喜爱乡间山野的小桥流水，它们赠我以忙碌于红尘中的现代人难以享受到的闲情野趣，而唐诗中那些与桥有关的名篇佳构，其古典风情和文化意蕴，至今也仍然令我心神向往，如果你在异域殊方，怀恋之情当更加强烈和深切。犹记有一年秋日，我作客美国旧金山，专程去探望号称世界上最美的吊桥——金门大桥。这是一座单径吊桥，二柱桥墩之间的距离为四千二百公尺，全长为八千四百五十英尺，桥墩高度相当于六十五层楼。不久前此桥庆祝“五十大寿”，从清晨五时到正午十二时，车辆一律停驶，专让行人通行，结果先后有四十万人肩摩踵接步行而过，把拱桥压成了平桥而平安无恙。我坐汽车在大桥之上御风，乘游艇于大桥之下破浪，我惊叹这座异国名桥的宏伟壮丽，也钦佩只有五尺之躯的总工程师约瑟夫·史特劳斯的远志高情，然而，当车轮在桥上飞驰，当轻舟在桥下犁浪，我的心仍然飞回万里之外的故乡，心中藏之，何日忘之，如同归巢的鸟，栖落在唐诗中那些美丽的桥梁之上呵彩虹之上。
科幻作品中的超时间旅行
？ 黄鸣奋
所谓“超时间旅行”，和“超空间旅行”一样，指的是超越日常生活中所能观察到的常规旅行的运动，只不过其取向立足于时间维而非空间维而已。自从威尔斯提出“时间机器”的设想以来，许多科幻作家都对超时间旅行这一题材感兴趣。当然，除了威尔斯的启发之外，还有很多因素促进了这类科幻作品在本世纪的繁荣。首先，爱因斯坦所提出的相对论根本改变了传统的时间观念，使人们意识到时间的非线性，懂得时间可以压缩和延伸。天体物理学、物质结构学等领域的一系列重要发现，也推动着人类时间观念的变革。英国物理学家泰勒指出：“宏观和微观的时间概念是迥然不同的”；另一位物理学家弗里特乔夫·凯普拉的解说更简单——时间“在宇宙不同的部分，流速不同”。据说，在黑洞附近的瞬间，可能相当于地球上的万古永世。由于我们居住的星球和宇宙其它地方存在不同的规律，可能还有复数的“时间”。这些见解，和科幻作品中对多时轨的描写有密切关系。“时光倒流”，这种科学上被认为不可能出现、作为论据以否定物体可被加速到比光运动得还快的现象，则为科幻作家所津津乐道。例如，美国作家巴拉德就在所著《岁月倒流》中描写了主人公詹姆斯·福克曼由一九六三年到一九○一年的一生——从死亡倒退到他的出生。当然，最为重要的因素或许是二十世纪在地面交通、海底潜航、太空探险等空间旅行技术所取得的进步，它们大大激发了人们超越时间限制的幻想。例如，美国作家雷·布雷德伯里所著《百万年郊游》里，主人公一家到火星上度假，单路上就得走一百万年！时间和空间存在密切关系。因此，超时间旅行和超空间旅行通常都是相关的。这一点在热门电脑游戏DOOM中也得到了表现。游戏以火星上的“大气层联盟公司”的工作为背景。这家公司的主要任务是在火星及其两个卫星上处理地球上送来的核废料。军方还在火星的两个卫星上从事星际航行实验，开启了时间闸以便进行空中运输。由于受到邪恶生物的袭击，时间闸出现故障，从事旅行者失踪或发疯，卫星上的电脑陷入狂乱。玩家的使命就是作为一位训练有素的太空战士前往卫星侦察。
超时间旅行会碰到哪些情况呢？科幻作家向日常生活中的空间旅行取鉴，提出了各种各样的想法。例如，日本作家森下一仁所著《时间陷阱》写时田和森山博士所驾驶的“太鸟”号宇宙飞船在向织女星运输货物途中陷入时间漩涡，只能在渐趋缩小的时间空穴里无谓地盘旋。后来用瞬间加速的方法产生巨大的离心力，才得以脱离险境。由Absolute娱乐公司推出的电脑游戏《星际旅行：下一代》则设计了“时间裂缝”，游戏者一掉进去，只有先完成一个微型游戏才能逃出来。在台湾作家张系国的科幻小说《倾城之恋》里，时间甬道有时间警察把守，超速者要罚就地拘留若干年。这是将现有的空间交通观念移用到时间旅行领域。阿西莫夫在小小说《法律之争》中构想了另一种情况：嫌疑犯在作案后躲进了一架时间机器，使得警方在法律所规定的七年内都找不到他。法定期限一过，嫌疑犯虽然被抓住，警方对他也无可奈何，因为法官判定：“在时间内躲避拯救了斯台恩。”
科幻作家们还预计到：和星际移民、进入异元世界之类超空间旅行一样，超时间旅行不可避免地要涉及到文化适应问题。科幻作品中超时间旅行的取向，有未来、过去和平行时间三种基本情况。超越现在，进入未来，是科幻作品的常见话题之一。美国作家艾尔弗雷德·贝斯特所著的《星星——我们的归宿》里，主人公福伊尔的复仇行动，正以超越时代的航行为背景而展开。逆转时间，回到过去，是时间旅行的另一种取向。例如，德国作家契杰克将时间旅行的幻想和宫廷里争权夺利的古老传说糅在一起，创作了《国王与玩具商》。主人公是一对亲兄弟，弟弟为夺取王位而利用时间机器放逐了哥哥，而哥哥则同样利用时间机器重登王位。平行时间轨道之间的切换，是超时间旅行的又一种取向。比如，法国作家吉米·吉约所著科幻小说《粉碎时间霸主行动》采用了三条时间轨迹错位的手法来阐述正义和邪恶的斗争，主人公在过去、现在和未来之间交错旅行。不论是将过去时代的人们拉到我们生活的时代来，还是我们跳过历史发展的自然进程到未来时代去，或者并行时间的居民由于轨道交错而进入了另一时区，都将面临着如何适应新环境的问题。只要想想地球时差所造成的“喷气机滞呆症”、跨文化移民造成的“Shock”（震荡）等问题的严重性，就不难理解这种适应的困难，科幻作家已经预见到了这一点。例如，苏联作家斯特鲁格特斯基科幻小说《正午：第二十二世纪》描写公元二○一七年出发的宇宙飞船越过光障，跨过了整整一个世纪，进入了二十二世纪的苏联社会。宇航员们来到这个十分美好的新世界中，重新学习，重新训练，才成为一个有用的人。若不是从旅行者而是从他们所抵达的新时区的居民的角度考虑问题，那么，如何看待闯入自己的世界的不速之客，也是颇为复杂的。阿西莫夫《丑男孩》写科学家霍斯金斯所领导的实验室通过时空往返装置从尼安德特人中摄来一个男孩，他的相貌和当时的人们相差很远，以致大家都认为他很丑。由于担心他走出实验室会造成能量平衡的巨大变化，霍斯金斯不允许他离开自己的小房间，雇了护士福乐斯小姐照料他。她对这个男孩从厌恶到热爱，产生了母亲般的情感。当霍斯金斯决定将他送回原来的时代时，福尔斯小姐意识到他将无法再适应原来的生活，为了照料他，毅然和他一起前往尼安德特人所生活的时代。小男孩遇上福尔斯小姐这样的善心人自然是幸事，可是，当福尔斯小姐奋不顾身地跟着他到尼安德特人当中去时，人类的这些祖先又会如何对待这位“代沟”深似天堑的后裔呢？答案自然不令人乐观。
当然，与空间旅行相比，超时间旅行还有其特殊性，表现在自我定位和历史改写等方面。
“子在川上曰：逝者如斯夫！”如果时间轨道不再是线性、单向的话，那么，人们所感叹的也许将是自我定位的困难了。这种困难不是在茫茫太空中的迷失方向，也不能靠GPS（全球卫星定位导航系统）之类工具来解决。在美国作家罗伯特·西尔弗伯格的科幻小说《绝不通融》里，二十八世纪时空保卫局的首脑马勒毫不留情地将数千名时间偷渡者送到月球上去禁闭，以防止他们所携带的病菌作乱，因为这一时代已经消灭了疾病，人们也相应丧失了对于任何病菌的抵抗力。当时人们还不能够进行双向时空旅行，可是，有一天马勒却意外地发现一个偷渡者使用的是双向时间装置。他好奇地摆弄这个装置，结果被送到过去一个可怕的时代。他好不容易才利用同一装置回到二十八世纪，却被时空保卫局的自动追踪器盯上了，被送往局长室，而坐在局长位置上的正是马勒，这个“绝不通融”的人自