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始皇同志深深明白，稳定压倒一切。
别的不说，单说他批阅公文的日定额就高达120斤，完不成日定额，他绝不休息。
尽管后宫的床上，有无数的120斤的左右的美女需要他去批阅，去日理，但他更爱的，是他的百姓！眼睛累了，他用冷毛巾擦一下，腰板酸了，他起身到窗前，活动一下。夜深了，他知道自己的百姓都睡了，但他更知道，自己身上的担子更重了。天下初定，百废待兴，残余的阶级敌人，仍在不时的捣乱，叫他怎么睡得安哪。有太监从他房前走过，发现他窗户的灯依然亮着，太监同志的眼睛湿润了……
始皇同志最后因公殉职，死在出巡的路上。始皇同志其实是累死的。始皇同志勤政爱民的作风，成为中华民族一大传统美德。历史走到今天，我们还可以在诸多干部身上发现始皇的影子：勤政又爱民，半夜总加班；病了不下岗；老了不歇着！比如一个县委书记，或者一个民事厅厅长，生病了，上医院呗，可他坚决不干，可谓是死守职位！说句真心话，就凭咱中国人民的素质，随便从哪个旮旯挑出一个人，他都能顶替上去做干部。百姓们没吃过猪肉，难道没见过猪跑吗？同理，百姓们没做过干部，难道还没见过干部吗？更何况，咱大中国什么都缺，唯独不缺的恰是人呢？所以，我不明白，为什么这些干部就是不让位。有病的干部不歇着，倒不是说占着茅坑不拉屎，而是金鸡独立占茅坑，叫俺们瞧着累。有那傻百姓，还跟着掉眼泪。傻冒！
本质上讲，勤政什么的，都是集权与专制的必然伴随物。它与分权、民主、效率，都是直接对立的。中国为什么依然是发展中国家，跟这些大大小小的干部们贪权勤政分不开，至少他们半夜不关灯这一项，就糟蹋咱不少电力资源！
阿弥佗佛，让他们洗洗睡了吧！让他们有病歇了吧！让勤政见鬼去吧！
2、 有关早衰的原因探索
一般的史学观点认为，中国由母系制过渡到父系制，并没有在两性阵营之间发生激烈的对抗。理由之一是：母系社会并非女性的天堂，相反，她们比男人更辛苦，除了担负同样繁重的劳动以外，她们还要生育抚养子女。最直接的证据就是－当时妇女的寿命比男人更短！有学者对仰韶时代前期元君庙墓地死者的年龄作出统计，发现活到15岁至30岁的男女人数大致相等，活到31岁至45岁的女性相当于男性的一半多一点，活到46岁以上的女人，只相当于男性的三分之一多一点。
学者的统计，倒是印证了我长期以来一直模糊的一个观点，那就是：做官，是要早衰的！这种官，包括在家里做家长，在族里做族长，在国里做官。比如吴仪那头白发，老是让我想到女人做官的辛苦，而想不到那是由于年老所致！
继女人之后，男人控制了这个社会，但是父系社会，也并不是男性的天堂！发展到现在，女性的平均寿命要远远高于男性。看来，男人做官也是要早衰的！
早衰也要做官，图的是什么呢？
古代有些道人，不结婚，终身不近女色，要活他一百二十年，这种生活，似乎能长寿，但是比早衰还要没劲，可谓是“衰一生”或“终身衰”了，所以，大多数男人没有选择长寿的健身路线，相反，他们向那条早衰之道－官道蜂涌而去，更由于官道上三步立一美人，五步卧一美妇，所以，官人们遭遇的便只能是双衰了。
如此看来，中国的干部终身制，只能用一句话来概括了：将早衰进行到底！
3、男人的奢侈与女人的奢侈
众所周知，发端于父系氏族社会的一夫一妻制只是针对女性而言，所以，所谓的一夫一妻制，其正确叫法应该是一妻一夫。也就是说，一个女人只能拥有一个男人，而一个男人则可以拥有众多女人，一妻一妾，一妻二妾啦，至于皇帝，则少者三千，多者上万！按恩格斯的说法，一夫多妻是一夫一妻的补充形式，是一种“历史的奢侈品”。这种说法很有意思，现代中国男人没有了继续奢侈下去的法律支撑，但是小灶照开，奢侈情结还是有的！
刘备那小子说了，妻子如衣服！这话说得极是，中国男人在消费女人方面的奢侈情结，和女人在购卖时装方面的奢侈情结可是有一拚的！女人的衣橱里能挂多少衣服，男人的后房内就可以放多少女人！女人买不上时装，不想出门；男人摸不上女人，没脸见人；女人买时装，从不觉得废，男人换女人，也不觉得累；穿时装的女人感觉很美，拥有美女的男人感觉很妙；女人如何对待时装，男人就如何对待女人－女人把过去的时装搁在衣橱里，放久了，干洗一下，不回家的男人在结婚纪念日或者春节回家慰问老婆一次，也叫干洗！女人把时装扔得到处到是，男人把女人撒得遍地开花；女人喜欢妖美的内衣，男人喜欢诱人的小妾；女人珍爱自己的小衣，男人惜爱自己的小婆！
女人追求时装，男人追求女人；女人给自己买时装，男人给买时装的女人付账；女人中意的是衣服，男人中意的是女人！
当然也有女人不要时装的，正如也有男人不要女人一样。女人不要时装，哪是朴素；男人不要女人，哪是裸奔，是光棍！
这年头，朴素的女人不多见；裸奔的男人更少有！有女人喜欢穿异性服装，就有男人喜欢消费男人！
女人奢侈于时装，男人奢侈于女人，奢侈，乃当今男女最大的共同点，衣服料子之不同，却是男女根本性的区别！女人穿的是草衣，花花绿绿的草，男人穿的是皮衣，货真价实的真皮！
拥有媳妇的男人们，哪是披着人皮的郎；拥有众多媳妇的男人，却是披着人皮的狼；至于拥有一百单八之娘子军的张二江同志，那就是披着人皮的“党代表”了！
4、 由中国建筑之风格说开去
众所周知，中国建筑的代表作当属四合院，四合院的风格，讲究的就是一个正方、对称与平衡！中国建筑对这种风格的追求，可以追溯到龙山文化时期。据学者考证，那时的淮阳平粮台城堡就很讲究正方、对称与平衡！
这种讲究，其实也有一定的政治内涵，用现在的话来讲，那就是稳定，稳定压倒一切！这种讲究与内涵，不只反映在建筑领域，其它领域多的是。比如：一，中国文字，方正、对称、平衡。甚至有学者认为，中国在历史长河中，之所以长期的以大一统为主流，其中就有中国方块字的功劳！二，中国文学似乎是最讲究对称的，有三字经，人之初性本善，不多不少，都是仨字；有四字经，关关睢鸠，在河之洲，不多不少，都是四字，码得过分整齐了，人称豆腐干；有五字经，床前明月光，疑是地上霜，不但码得整齐，还对仗，人称五言；有七字经，君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池，不但对仗，还押韵，是为七律！民间干脆再往上方贴个方方正正的四字小封条，象镇纸一样，这对联就架出来了。加上门槛，就是个规规矩矩的长方形了。当然也有不对称的，比如屈夫子那长短句，为什么被人称作骚体呢？我觉得它还是太不规矩，有那么一点点风骚的缘故。宋辞也是长短局，但那种参差，只是局部，与整体来讲，布局仍是方正对称的。至于后来的章回体小说，更是码得整整齐齐的，单那每句且听下回分解，就够规矩方正的了。三，中国八股文，更象是码砖一样，整齐得叫人瞌睡。四，中国戏剧舞台上的方步，人称八字步，那架子端得，活脱脱一个四合院！
这样一来，与其说正方、对称与平衡，是中国的艺术风格，还不如说它是中国的政治风格。中国有政治文学，比如诗经里的“颂”；也有政治音乐，比如“东方红太阳升”啦、“有一个领袖在西北旮旯挖水井”啦、“有一个伟大的老人在南方划圈儿”
啦。各领域都讲政治，建筑当然不例外了。基于这一点，我倾向于不认为中国这种对称建筑是美的。
后来看了美国科学家阿。热的一段高论，让我开始疑惑了。阿热在他的《可怕的对称中》说：古典建筑讲究的就是个几何对称。对称等同于美。但一个圆，一个方形，一个长形，哪个更能使人产生愉悦感呢？阿热的回答是‘按照希腊人的观点，圆具有更高的对称性’。为什么？因为围绕它们各自的中心旋转时，唯有圆形始终不变。而正方形只有在旋转到90、180、270和360度时，才保持不变。矩形就更惨了，绕它的中心转到180和360度时才