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作与时日》。长诗第一卷谈种庄稼、第二卷写种葡萄与橄榄树，第三卷写牧
牛马，第四卷谈养蜂。显然，这首诗的创作是配合时政，为屋大维吸引农民
回到农村，振兴被内战破坏的农业。但这部作品的风格特点在于诗人对大自
然种种现象的敏感，并赋予生产劳动以诗意，歌颂了意大利丰饶的自然资源，
表现了奴隶主阶层的爱国情感和独立小农的生活情趣。
史诗《伊尼德》十二卷，近万行，写于诗人一生最后十一年。全诗分两
部分，前六卷模仿《奥德赛》写特洛伊王子伊尼斯在特洛伊灭亡后的逃亡生
活，他到处漂泊，历尽艰辛，最后在神巫的带领下游历地府，见到亡父的魂
灵，亡父向他预示了罗马未来的命运。后六卷模仿《伊利亚特》，描写伊尼
斯在意大利同异族作斗争的故事。
这部史诗的主题是谈帝国的命运。创作的目的是歌颂罗马祖先建国的功
绩和奥古斯都的“神圣”统治。与此同时，诗人也表达了罗马人民的民族自
豪感，宣扬了热爱祖国、热爱民族的思想，超出了城帮和部落界限的爱国主
义。
史诗主人公具有虔诚、勇敢、克制、大度、公正不苟、仁爱等一个理想
的政治领袖应该具备的品德。与荷马史诗相比，我们可以看出伊尼斯和俄底
修斯同是流浪汉，但他负有重大使命，是神的意志的执行者。同样是大将，
伊尼斯又不象阿喀琉斯那样，为了争夺一个女俘的私事而放弃责任，却是克
制了个人的感情，表现出高度的责任感、使命感。因而，欧洲文学中所谓责
任与爱情冲突的主题便滥觞于 《伊尼德》。
《伊尼德》是罗马诗歌在艺术上的最高成就。史诗的风格特点不象荷马
史诗样活泼明快，而是严肃、哀婉、朦胧的。诗中没有人民口头文学的特点，
是欧洲“文人史诗”的开端。诗人常用幻景、梦境、预言、暗示、讽谕等手
法。比喻往往采用大自然中的现象，切合人物性格或情节。同时，史诗故事
性强、音律严谨、语言简炼，人物的心理刻画维妙维肖，使古代史诗在人物、
结构、格律等方面进一步获得了定型，对文艺复兴时代和古典主义文学都具
有极大的影响。维吉尔被公认为最有才华的古典诗人之一。
贺拉斯是奥古斯都时期最主要的讽刺诗人、抒情诗人和文艺批评家。他
生于意大利南部的韦努西亚。其父是获释奴隶。他从小受到良好的教育，先
后在罗马和雅典求学深造，学习文学和哲学。内战时期，他参加过共和派军
队；共和派失势后，他和元首统治妥协，受到墨克那斯的庇护。公元前 33
年墨克那斯赠给贺拉斯一座庄园。从此，他养尊处优、知足常乐，信奉中庸
之道，成了奥古斯都宫廷诗人。
贺拉斯的作品有：《讽刺诗集》二卷，《长短句集》、《歌集》四卷，
《世纪之歌》、《书札》二卷。其中《讽刺诗集》十八首和《长短句集》十
七首是诗人早期作品，而使诗人享有盛名的是他后期的《歌集》百余首和《书
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札》二十三首。《歌集》主要是抒情诗，其中一部分被称为“罗马颂歌”，
宣扬纯朴、坚毅、正直、尚武、虔诚的优秀品格，为奥古斯都歌功颂德；而
另一部则宣扬适度享乐的主题。诗人既怕贫困，又反对饕餮；既主张依附权
门，又提倡洁身自好。他认为真正的自由和幸福在于保持内心宁静，对灾难
和死亡无动于衷，及时而又适度地享受人生之乐。
《书札》两卷，采用六音步扬抑抑格诗体写成，其中第二卷第三封给皮
索父子的信又称为《诗艺》，是诗人长期创作的经验之谈，体现了诗人以及
当时流行的美学思想和文艺理论思想。诗人接受了传统的艺本摹仿自然的观
点，强调诗人要到生活中寻找题材。重视作品的内容，但更强调形式完美。
他的观点多为欧洲古典主义家所继承。
奥维德是奥古斯都时期第三位最伟大的诗人。他出生于富裕的骑士家
庭，青年时期受过良好教育，学习演说修辞，先后到过雅典、罗马深造，二
十岁左右开始写诗，过了三十多年自由自在的生活。五十多岁时，即公元8
年，他突然被奥古斯都流放到黑海边的托米城 （今罗马尼亚的康斯坦察），
最后客死异乡。
奥维德的诗在题材和技巧上受亚历山大亚风格的影响。一般认为，他的
创作生涯可分为三个阶段：早期的 《恋歌》、《爱的艺术》等诗作，内容轻
佻，风格纤巧，语言优美，反映了罗马奴隶主贵族和富有阶层糜烂淫逸的生
活现实，中期的神话诗包括《变形记》和《罗马岁时记》，前者是古希腊神
话和英雄传说的汇编，后者记载了罗马的宗教节日、历史事件和风俗传说。
晚期即流放时期的诗有《哀怨集》和《黑海书简》等书信体诗集，描写流放
之苦，衰求释放。
奥维德的代表作是长诗《变形记》，全诗十五卷，取材于古希腊罗马神
话，根据古希腊哲学家华达歌拉斯的“灵魂轮回”理论，用变形，即人由于
某种原因被变成动物、植物、星星、石头等这一线索贯穿全书，共包括大小
故事二百五十多个 （其中以爱情故事为主）。全部故事从天地创造一直写到
当代罗马。作者最后把凯撒化为天上的星辰，以歌颂帝国。书中著名的故事
有日神之子法厄同的故事，阿刺克涅变蜘蛛的故事，金羊毛的故事等。诗人
运用丰富的想象力，根据神话传说的某些外表联系，把它们串连起来。为了
使情节生动，作者采用了不同的叔述手法，如故事中套故事、人物轮流故事、
对话、描写器物上的故事画、写完一个故事又写一个性质相反的故事等等。
这样， 《变形记》成了一部极富戏剧性的作品。诗人时而着力渲染故事的悲
剧性，塑造伟大的英雄形象；时而风趣地描写故事的喜剧性，勾勒滑稽可笑
的神的形象。
奥维德的在当时非常流行，许多作品家喻户晓，中世纪时仍然受到欢迎。
从文艺复兴开始。他的《变形记》向欧洲人展示了丰富多彩的古代神话世界，
受到特别的推崇，成为许多作家、艺术家剧作的源泉。但丁、莎士比亚、歌
德的诗也深受奥维德的影响。
帝国前期文学（公元一世纪至二世纪）是古罗马文学的“白银时代”。
对这一时代的诗歌影响最深的，一是维吉尔的伟大史诗，二是宣扬禁欲主义
的斯多葛派哲学。这一时期没有出现过黄金时期那样伟大的诗人，早期的两
位较重要的诗人是帕西乌斯（公元34—36）和鲁甘（公元39—65）。前者属
斯多葛派诗人，留下六卷讽刺诗，时而嬉笑怒骂，时而谈论哲理；后者算不
上伟大诗人，却是个伟大的修辞学家，其代表诗作是史诗《法萨利亚》，描
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述恺撒与庞培之间的斗争，对法国古典主义作家高乃依等人发生过影响。
史诗在这一时期曾一度繁荣，且大都取材于希腊神话。弗拉库斯描写过
跟随伊阿宋的阿耳戈船队的英雄们远航科尔喀斯寻取金羊毛的故事。宫廷诗
人斯泰提乌斯 （45？—96？）的《忒拜之围》描写俄狄浦斯王的两个儿子争
夺忒拜王位的故事，富于戏剧性和悲剧色彩。《阿喀琉斯纪》描写希腊英雄
阿喀琉斯的早年生活和参加特洛伊远征的故事，未成完壁，诗人就去逝了。
伊泰利科斯 （公元25—101）的鸿篇巨制《布匿战争》是拉丁文学中最长的
史诗，共十七卷，一千二百行，描写第二次布匿战争，带有希腊的古典风格，
富于强烈的戏剧性。
寓言诗也是这一时期的一种重要体裁。诗人菲德鲁斯（前15—公元50）
的《寓言集》五卷，用诗体模仿伊索的动物寓言，对当时罗马社会的黑暗和
政治的腐朽进行含沙射影的讽刺。
此外，讽刺诗在白银时期也颇为流行。较为著名的讽刺诗人有马尔提阿
利斯（公元40？—104？）和尤维那利斯（公元60？—127）。前者，通称马
希尔，有 《碑铭体诗集》十二卷，一