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（以上是四字句的连用）
乱石穿空，惊涛拍岸。（苏轼：念奴娇）
幽兰旋老，杜若还生。（吴文英：莺啼序）
（以上是四字句的对仗）
四字句的句法一般是二二（前两个字作为一个节奏单位，后两个字作为一个节奏单位），也有作上一下三的，例如〃是离人泪〃（苏轼：水龙吟）。
五字句 五字句的律句就是普通的五言律句：
仄平平仄：〃卷起千堆雪〃（苏轼：念奴娇）、〃人比黄花瘦〃（李清照：醉花阴）。
平平仄仄平：极罕见，不举例。
平平仄仄（注：第一字可平可仄，在词谱中包括 平平仄仄的格式。）：〃玉阶空伫立〃（李白：菩萨蛮）、〃故人相望处〃（周邦彦：齐天乐）。
仄仄平平：〃帘外雨潺潺〃（李煜：浪淘沙）、〃匹马戍梁州〃（陆游：诉衷情）。
在五言律诗里，每句第一字的平仄是不拘的，但是在词里有些五字句的平仄却是固定的。例如上述 平平仄仄，有的只限於仄平平仄仄，第一字并不作平，〃汉中开汉业〃（辛弃疾：木兰花慢）、〃但愁斜照敛〃（周邦彦：齐天乐），就是这一类的例子。由此可见词律比诗律更严。
正如五言律诗有平平仄平仄这种特定的平仄格式，词也有同样的五字句。〃才簪又重数〃（辛弃疾：祝英台近）、〃间寻旧踪迹〃（周邦彦：兰陵王），都属於这一类。
五字句的拗句常见的有以下几种：
仄仄平仄（注：在词谱中也作 仄 平仄或 仄仄平仄。）：〃明月几时有〃、〃起舞弄清影〃（苏轼：水调歌头）、〃烟柳暗南浦〃、〃十日九风雨〃（辛弃疾：祝英台近）。
仄平平仄平：〃有人楼上愁〃（李白：菩萨蛮）、〃梦长君不知〃（温庭筠：更漏子）。
仄平平平仄：〃拥雕戈西戍〃、〃望秦关何处〃（陆游：谢池春）。
大多数的五字句可以分为两个较大的节奏单位，上二下三。但是有些五字句是上一下四，例如〃有暗香盈袖〃（李清照：醉花阴）。
六字句 六字句是四字句的扩展。在平起的四字句前加 仄，在仄起的四字句前加 平，就是六字句：
仄 平 仄：〃是处红衰翠减〃（柳永：八声甘州）、〃我欲乘风归去〃（苏轼：水调歌头）、〃谁记当年豪举〃（陆游：鹊桥仙）。
平 仄平平：〃伤心千里江南〃（吴文英：惊啼序）、〃断肠点点飞红〃（辛弃疾：祝英台近）。
六字句常见 仄 平平仄（第五字必平）的格式，可以说这是一种特殊的六字律句。例如：〃望处雨收云断〃（柳永：玉蝴蝶）、〃燕子不知何事〃（周邦彦：西河）、〃曾是气吞残虏〃（陆游：谢池春）、〃脉脉此情谁诉〃（辛弃疾：摸鱼儿）、〃二十四桥仍在〃（姜夔：扬州慢）、〃花外漏声迢延〃（温庭筠：更漏子）。
六字句颇多拗句，常见的有：
平平仄平仄：〃一时多少豪杰〃、〃一樽还酹江月〃（苏轼：念奴娇）、〃匆匆春又归去〃、〃蛾眉曾有人妒〃（辛弃疾：摸鱼儿）。
平平仄仄平仄：〃都门帐饮无绪〃、〃今宵酒醒何处〃（柳永：雨霖铃）、〃南朝盛事谁记〃（周邦彦：西河）、〃关河梦断何处〃（陆游：诉衷情）。
六字句常常连用，有的并配成对仗。例如：
安得车轮四角，不堪带减腰围。（辛弃疾：木兰花慢）
（六字句连用）
落日胡尘未断，西风塞马空肥。（辛弃疾：木兰花慢）
（六字句对仗）
六字句的句法一般是上二下四，例如〃何逊而今渐老〃（姜夔：暗香）、〃不恨此花飞尽〃（苏轼：水龙吟），也有作上四下二的，例如：〃气吞万里如虎〃（辛弃疾：永遇乐）。有些六字句作上三下三，例如〃又还被、莺呼起〃（苏轼：水龙吟）。
七字句 七字句的律句就是普通的七言律句：
平 仄平平仄：〃平林漠漠烟如织〃（李白：菩萨蛮）、〃绿芜凋尽台城路〃（周邦彦：齐天乐）。
仄平平仄仄平：〃断续寒砧断续风〃（李煜：捣练子）、〃谁见幽人独往来〃（苏轼：卜算子）。
仄 平平仄仄：〃几许渔人横短艇〃（柳永：满江红）、〃无奈夜长人不寐〃（李煜：捣练子）。
平 仄仄平平：〃山围故国绕清江〃（周邦彦：西河）、〃老夫聊发少年狂〃（苏轼：江城子）。
在七言律诗里，每句第一字的平仄是不拘的，但是在词里有些七字句的平仄却是固定的。例如上述 平 仄平平仄，有的只限於平平仄仄平平仄，第一字并不作仄，第三字并不作平。〃多情自古伤离别〃（柳永：雨霖铃）、〃晴烟冉冉吴宫树〃（吴文英：莺啼序）就是这一类的例子。可见词律比诗律更严。
正如七言律诗有 仄平平仄平仄这种特定的平仄格式，词也有同样的七字句。例如：〃拂水飘绵送行色〃、〃应折柔条过千尺〃（周邦彦：兰陵王），〃不管清寒与攀摘〃、〃红萼无言耿相忆〃（姜夔：暗香）。
七字句也有一些不合平仄常规的拗句，例如：〃酒旗戏鼓甚处市〃（周邦彦：西河）、〃露萤清夜照书卷〃（周邦彦：齐天乐）。
七字句可以分为两个较大的节奏单位：上四下三。但是，有些七字句是上三下四。例如：
杨柳岸、晓风残月。（柳永：雨霖铃）
长川静、征帆夜落。（柳永：满江红）
不堪听、急管繁弦。（周邦彦：满庭芳）
恨西园、落红难缀。（苏轼：水龙吟）
更谁劝、啼莺声住。（辛弃疾：祝英台近）
但暗忆、江南江北。（姜夔：疏影）
有些所谓上三下四的七字句，从意思上看不如说是上一下六，像上面所举的最后三句就可以了解为：
恨西园落红难缀。
更谁劝啼莺声住。
但暗忆江南江北。
八字句 八字以上的句子往往是由两句复合而成的，如上三下五或上一下七是八字句，上三下六或上四下五是九字句，等等。其中所包含的两句一般都符合前面所说的各种平仄格式，这里不再分析。
八字句最常见的是上三下五，其次是上一下七，例如：
更那堪、冷落清秋节。（柳永：雨霖铃）
误几回、天际识归舟。（柳永：八声甘州）
甚当时、健者也曾闲？（辛弃疾：八声甘州）
恨古人、不见吾狂耳。（辛弃疾：贺新郎）
（以上是上三下五）
对、潇潇暮雨洒江天。（柳永：八声甘州）
但、山川满目泪沾衣。（辛弃疾：木兰花慢）
（以上是上一下七）
从意思上看，有些上三下五的八字句宜於了解为上一下七，上面所举的例句，有的就是这样：
甚当时健者也曾闲？
恨古人不见吾狂耳。
个别的八字句按词谱说应该是上一下七，但是从意思上看句中不应该有停顿，辛弃疾《八声甘州》〃故将军饮罢夜归来〃，就是一个例子。
八字句也有作上二下六的，例如〃应是良辰好景虚设〃（柳永：雨霖铃）。
九字句 九字句的句法有上三下六、上六下三、上四下五等。上三下六如〃浪淘尽、千古风流人物〃（苏轼：念奴娇），上六下三如〃故国不堪回首月明中〃、〃恰似一江春水向东流〃（李煜：虞美人）（注：此依《钦定词谱》。其书卷十二说，虞美人〃其两结系九字句，或两字微读，或四字微读，或六字微读，以蝉联不断为合格〃。），上四下五如〃锦帽貂裘、千骑卷平罔〃（苏轼：江城子）。
十字句 十字句很罕见，句法是上三下七，例如〃见说道、天涯芳草无归路〃（辛弃疾：摸鱼儿）。
十一字句 十一字句是词中最长的一种句子。或作上六下五，或作上四下七。前者如〃不知天上宫阙、今夕是何年〃（苏轼：水调歌头），后者如〃不应有恨、何事长向别时圆〃（苏轼：水调歌头）。
关於词的平仄，还有许多讲究，如有的地方该用去声，有的地方该用上声，这里不讨论。
（四）词的对仗
词的对仗和律诗的对仗有几点不同。
第一，律诗的对仗原则上要求以平对仄，以仄对平，词的对仗则不限於平仄相对。例如：
左牵黄、右擎苍。（苏轼：江城子）
（左对右是仄对仄，牵对擎、黄对苍是平对平。）
波似染，山如削。（柳永：满江红）
（波对山是平对平，染对削是仄对仄。）
心在天山，身老沧洲。（陆游：诉衷情）
（心对身是平对平，在对老是仄对仄，天山对沧洲是平平对平平。）
华镫纵博，雕鞍驰射。（陆游