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分为五部。据说这十九部是〃取古人之名词参酌而审定〃的，其实不过是诗韵的大致合并，和古体诗的宽韵差不多。戈载《词林正韵》的韵目用的是《集韵》韵目，现在改用〃平水韵〃韵目排列如下：
第一部 平声东冬；上声董肿；去声送宋。
第二部 平声江阳；上声讲养；去声绛漾。
第三部 平声支微齐，又灰半（注：具体的字见附录《诗韵常用字表》下同。）；上声纸尾荠，又贿半；去声置未霁，又泰半、队半。
第四部 平声鱼虞；上声语麌，去声御遇。
第五部 平声佳半、灰半；上声蟹，又贿半；去声泰半、卦半、队半。
第六部 平声真文，又元半；上声轸吻，又阮半；去声震问，又愿半。
第七部 平声寒删先，又元半；上声旱潸铣，又阮半；去声翰谏霰，又 愿半。
第八部 平声萧肴豪；上声筱巧皓；去声啸效号。
第九部 平声歌；上声哿；去声个。
第十部 平声麻，又佳半；上声马；去声禡，又卦半。
第十一部 平声庚青蒸；上声梗迥；去声敬径。
第十二部 平声尤；上声有；去声宥。
第十三部 平声侵；上声寝；去声沁。
第十四部 平声覃盐咸；上声感俭豏；去声勘艳陷。
（以上平上去声十四部）
第十五部 入声屋沃。
第十六部 入声觉药。
第十七部 入声质陌锡职缉。
第十八部 入声物月曷黠屑叶。
第十九部 入声合洽。
（以上入声五部）
事实上由於语音的发展或方言的影响，在宋词中我们可以看到某些不同韵部的字通押。试以本单元所选的作品为例。周邦彦的《齐天乐》就是第七部的字（收音於…n，晚剪卷限转远荐）和第十四部的字（收音於…m，掩簟敛）通押，辛弃疾的《满江红》就是第十五部的字（目续陆足菊犊哭）和第十七部的字（国）通押。可见这十九部只是大致适合宋词的多数情况。
关於词的用韵，有几点需要提出来说一说：
第一，有些词调是一韵到底，中间不换韵的。一韵到底用平韵的如捣练子、浪淘沙令、江城子、玉蝴蝶等等，一韵到底用仄韵的如卜算子、醉花阴、齐天乐、满江红、念奴娇等等（注：满江红、念奴娇一般都押入声韵。）。平韵和仄韵的界限是很清楚的：某调规定用平韵，就不能用仄韵，某调规定用仄韵，就不能用平韵。除非有〃又一体〃（见前）。
第二，在仄声韵中，同韵部的上声韵和去声韵常常通押，但是入声韵的独立性很强，一般都是独用。仍以本单元所选的作品为例。上声韵和去声韵通押的有水龙吟、西河、齐天乐、永遇乐、谢池春、摸鱼儿、贺新郎、祝英台近、莺啼序等；入声韵独用的有忆秦娥、念奴娇、雨霖铃、兰陵王、满江红、暗香、疏影等。
第三，有些词调规定平仄互押。平仄互押和上去通押性质不同。上去通押，用上用去一般是随意的；平仄互押，平声韵脚和仄声韵脚是由词调规定的。例如西江月规定前后阕的第二句第三句押平韵，第四句押仄韵，所以苏轼《西江月》前阕以霄（平）骄（平）草（仄）互押；后阕以瑶（平）桥（平）晓（仄）互押。
第四，有些词调规定平仄换韵。平仄换韵又和平仄互押性质不同。平仄互押是同韵部的字相押，例如苏轼西江月的韵字都属於第八部；平仄换韵是由平韵换仄韵，或由仄韵换平韵，其韵部并不相同。当然，换韵的位置也是由词调规定了的。例如温庭筠《更漏子》的前阕，先是细递（仄，第三部）相押，然后乌鸪（平，第四部）相押；后阕先是薄幙阁（仄，第十六部）相押，然后垂知（平，第三部）相押。
词的用韵，还有一些别的情况，这里不一一叙述。 （三）词的平仄和句式
词句基本上是律句，也有一些不合平仄常规的拗句，我们了解了律诗的平仄，对於词句的平仄就不难了解了。词句最短的是一字句，最长的是十一字句，下面分别叙述各类句子的平仄及其用法上的特点。
一字句 一字句很少见，十六字令的第一句是一字句而且入韵。例如〃天！休使圆蟾照客眠。人何在？桂影自婵娟。〃（蔡伸：十六字令）
一字豆（注：豆就是逗，也就是读（dòu），句中稍有停顿叫豆。） 一字豆是词的句法特点之一。一字豆可以出现在三字句的前面构成四字句（上一下三），例如〃对长亭晚〃（柳永：雨霖铃）；也可以出现在七字句的前面构成八字句（上一下七），例如〃正江涵秋影雁初飞〃（辛弃疾：木兰花慢）。最常见的是出现在四字句的前面构成五字句（上一下四），例如：
渐霜风凄紧。（柳永：八声甘州）
更草草离筵。（辛弃疾：木兰花慢）
又酒趁哀弦。（周邦彦：兰陵王）
且莫思身外。（周邦彦：满庭芳）
纵豆蔻词工。（姜夔：扬州慢）
念武陵人远。（李清照：凤凰台上忆吹箫）
想剑指三秦。（辛弃疾：木兰花慢）
叹寄与路遥。（姜夔：暗香）
一字豆多数是虚词，如〃但，正，又，渐，更，甚，乍，尚，况，且，方，纵〃等等；有些是动词，如〃对，望，看，念，叹，算，料，想，怅，恨，怕，问〃等等。这些字大多是去声，这是一字豆的特点。
二字句 常见的二字句有平仄（第一字平声，第二字仄声）平平（两个字都是平声）两式，它们或则用於叠句，或则用作起句。例如：
团扇，团扇，美人病来遮面。（王建：调笑令）
知否？知否？应是绿肥红瘦！（李清照：如梦令）
（以上用於叠句，〃团扇〃用作起句。）
江国，正寂寂。（姜夔：暗香）
难忘，文期酒会，几孤风月，屡变星霜。（柳永：玉蝴蝶）
年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。（周邦彦：满庭芳）
（以上用作第二段的起句）
凄恻，恨堆积。（周邦彦：兰陵王）
（以上用作第三段的起句）
至於像〃谁识？京华倦客〃（周邦彦：兰陵王）这种既非叠句又非起句的二字句，则比较少见。
二字句有一个特点，即不用则已，用则以入韵为常。以上所举的二字句，都可以说明这一点。
三字句 三字句一般是用五言律句或七言律句的三字尾，有平平仄、平仄仄、仄平平等式。平平仄如〃从军乐〃（柳永：满江红）、〃凭阑久〃（周邦彦：满庭芳），平仄仄如〃佳丽地〃（周邦彦：西河）、〃春且住〃（辛弃疾：摸鱼儿），仄平平如〃鬓微霜，又何妨？〃（苏轼：江城子）。此外还有仄仄仄、仄平仄两式，前者如〃泪暗滴〃（周邦彦：兰陵王），后者如〃柳阴直〃（同上）。这两种可以说是三字句的拗句。
四字句 四字句一般是用七言律句的上四字，即 平 仄， 仄平平。前者如〃晓来雨过〃（苏轼：水龙吟）、〃风鬟雾鬓〃（李清照：永遇乐），后者如〃壮岁从戎〃（陆游：谢池春）、〃帘卷西风〃（李清照：醉花阴）（注：还包括平平仄仄，如〃鸣蛩劝织〃（周邦彦：齐天乐）；平平 仄，如〃关河冷落〃（柳永：八声甘州）；仄仄平平，如〃海阔山遥〃（柳永：玉蝴蝶）。）。
四字句常见 平平仄（第三字必平）的格式，可以说这是一种特殊的四字律句。例如：〃欲开还闭〃（苏轼：水龙吟）、〃对长亭晚〃（柳永：雨霖铃）、〃地卑山近〃（周邦彦：满庭芳）、〃此生谁料〃（陆游：诉衷情）等等（注：还包括仄平平仄，如〃汉家陵阙〃（李白：忆秦娥）； 平平仄，如〃江山如画〃（苏轼：念奴娇）；平平平仄，如〃寒蝉凄切〃（柳永：雨霖铃）； 平 仄，如〃苇风萧索〃（柳永：满江红）。）。
常见的四字仄脚拗句是平仄平仄。例如：〃离思何限〃（周邦彦：齐天乐）、〃人在何处〃（李清照：永遇乐）（注：还包括 仄平仄，如〃枝上同宿〃（姜夔：疏影）。）。常见的四字平脚拗句是平平仄平。例如：〃从今又添〃（李清照：凤凰台上忆吹箫）。
四字句常常连用，有的并配成对仗。例如：
故人何在？烟水茫茫。（柳永：玉蝴蝶）
晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。（苏轼：水龙吟）
（以上是四字句的连用）
乱石穿空，惊涛拍岸。（苏轼：念奴娇）
幽兰旋老，杜若还生。（吴文英：莺啼序）
（以上是四字句的对仗）
四字�