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由这四个句型错综变化，可以构成五言律诗的四种平仄格式。
（1）仄起式
（甲）首句不入韵的 杜甫：春望
附图：
（乙）首句入韵的 王维：终南山
附图： 这只是把甲式的首句改为（仄）仄仄平平，其余没有变化。
（2）平起式
（甲）首句不入韵的 李白：送友人
附图：
（乙）首句入韵的 李商隐：晚晴
附图： 这只是把甲式的首句改为平平（仄）仄平，其余没有变化。
五言律诗以首句不入韵为正轨，而且以仄起式为较常见。首句入韵的仄起式也有一些；至於首句入韵的平起式，那是非常罕见的。
以上四种格式其实只有两种基本格式（首句不入韵的），其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化而已。
懂了五律的平仄规则以后，对於七律的平仄就容易懂了。七言律句不过是在五言律句的前面增加两个字，把仄起变为平起，把平起变为仄起罢了。
七言律句也只有四个类型：
A 平平仄仄仄平平 a平平仄仄平平仄
B 仄仄平平仄仄平 b仄仄平平平仄仄由这四个句型错综变化，也可以构成七言律诗的四种平仄格式，其中也只有两种基本格式。
（1）平起式
（甲）首句入韵的 韩愈：左迁蓝关示侄孙湘
附图：
（乙）首句不入韵的 杜甫：客至
附图： 这只是把甲式的第一句改为（平）平（仄）仄（平）平仄，其余没有变化。
（2）仄起式
（甲）首句入韵的 杜甫：登高
附图：
（乙）首句不入韵的 杜甫：咏怀古迹（其五）
附图： 这只是把甲式的第一句改为（仄）仄（平）平（仄）仄仄，其余没有变化。
七言律诗以首句入韵为正轨，这一点与五言律诗正好相反。上面所列的七言律诗的四种平仄格式当中，也应该以首句入韵的两种为基本格式。
律诗一共八句，每两句成为一联，这样，一首律诗分成四联：第一二句称为首联，第三四句称为颔联，第五六句称为颈联，第七八句称为尾联。每联的上句称为出句，下句称为对句。
律诗有〃粘对〃的讲究。所谓〃粘〃，是指上联的对句和下联的出句的平仄类型必须是同一大类的：上联对句是A型，则下联出句是a型；上联对句是B型，则下联出句是b型。也就是后联出句第二字的平仄必须跟前联对句第二字的平仄一致，平粘平，仄粘仄，把两联粘联起来。所谓〃对〃，是指每联的出句和对句必须是相反的类型：出句是a型，则对句是B型；出句是b型，则对句是A型。也就是在对句中，平仄完全是对立的。以五律为例，杜甫的《春望》就是aB，bA，aB，bA；李白的《送友人》就是bA，aB，bA，aB。上文所引的律诗都是合乎粘对规则的。
不合乎粘的规则的，叫〃失粘〃；不合乎对的规则的，叫〃失对〃。初唐时，格律未严，粘的规则尚未确定下来，所以有少数失粘的现象，直到王维还是如此。杜甫的诗中也有个别失粘的例子，如《咏怀古迹》（其二）的颔联和首联就是失粘。至於对的规则，似乎确定得较早，所以在唐诗中极少失对的情形（注：温庭筠《春日》：〃柳岸杏花稀，梅梁乳燕飞。美人鸾镜笑，嘶马雁门归。楚宫云影薄，台城心赏远。从来千里恨，边色满戎衣。〃第五句既失粘，第六句又失对。这种情况是非常罕见的。杜甫近体诗也只有一个失对的例子，见1522页注①。）。宋代以后，失粘和失对成为大忌，更没有人犯这些规则了。
粘对的作用是使平仄的安排多样化。因为如果不对，上下两句的平仄就雷同了；如果不粘，前后两联的平仄又雷同了。讲究粘对能使整首诗的平仄有变化、有回环，对诗的节奏优美能起一定的作用。
律诗除了讲究粘对外，还要避免孤平，讲究拗救。
孤平是就B型句说的。B型句七律第三字，五律第一字必须是平声，否则叫做犯孤平。具体说来，仄仄平平仄仄平不能变为仄仄仄平仄仄平，平平仄仄平不能变为仄平仄仄平。其所以称为孤平，是因为除了韵脚之外只剩一个平声字。孤平是律诗的大忌。在唐人的律诗中，很难发现孤平的句子（注：杜甫近体诗中只有一个例外，见下页注①。）。但是应该注意，犯孤平只指B型句，仄收的句子（a和b型）即使只有一个平声字，也不算犯孤平。例如李白《送友人》的〃此地一为别〃，陆游《夜泊水村》的〃一身报国有万死〃，都只算拗句，不算孤平。
所谓拗句，就是不依照一般平仄的句子。诗人对於拗句，往往用〃救〃。具体地说，就是一个句子该用平声的地方用了仄声，然后在本句或对句的适当位置，把该用仄声的字改用平声，以便补救。合起来叫做拗救。常见的拗救格式有下列三种：
（1）b型句的拗救：五律的平平平仄仄改为平平仄平仄。如王维《辋川间居赠裴秀才迪》的〃寒山转苍翠〃，李白《赠孟浩然》的〃红颜弃轩冕〃，杜甫《天末怀李白》的〃凉风起天末〃，又《别房太尉墓》的〃他乡复行役〃等。七律的仄仄平平平仄仄改为仄仄平平仄平仄。如杜甫《咏怀古迹》（其四）的〃蜀主窥吴幸三峡〃，又《咏怀古迹》（其五）的〃伯仲之间见伊吕〃等。这就是说，五律的第三字拗，第四字救；七律的第五字拗，第六字救。诗人们最喜欢把这种拗句用在尾联的出句，即第七句。例如：
回看射雕处，千里暮云平。（王维观猎）
庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。（杜甫咏怀古迹其一）
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。（杜甫咏怀古迹其三）
烦君最相警，我亦举家清。（李商隐蝉）
记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。（陆游夜泊水村）在唐宋的律诗中，这种拗句几乎和常规的b型句一样常见；因此也可以认为不是拗句，而是一种特定的平仄格式。注意：这样拗救的句子，五言第一字、七言第三字必须是平声。
（2）B型句的拗救：五律的平平仄仄平改为仄平平仄平。如李商隐《蝉》的〃故园芜欲平〃。七律的仄仄平平仄仄平改为仄仄仄平平仄平。如苏轼《新城道中》的〃溪柳自摇沙水清〃，陆游《夜泊水村》的〃双鬓向人无再青〃等。前面讲到B型句五律的第一字、七律的第三字必须用平声，现在用了仄声，就必须在五律的第三字、七律的第五字补偿一个平声，以免犯孤平（注：杜甫《寄赠王十将军承后》前六句：〃将军胆气雄，臂悬两角弓。 结青骢马，出入锦城中。时危未授钺，势屈难为功。〃钱谦益引李（因笃？）云：〃臂字宜平而仄，应於第三字还之，且无粘联，拗体也。集中只此一首，人藉口不得。〃）。
（3）a型句的拗救：五律的仄仄平平仄，第三字用了仄声，诗人往往在对句第三字改用个平声来补救。也就是仄仄平平仄，平平仄仄平改为仄仄仄平仄，平平平仄平。如李白《赠孟浩然》的〃吾爱孟夫子，风流天下闻〃；杜甫《天末怀李白》的〃鸿雁几时到，江湖秋水多〃。七律的平平仄仄平平仄，第五字用了仄声，就在对句第五字改用平声来补救。也就是平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平改为平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平。如王维《辋川别业》的〃雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然〃。这种拗救常常和B型句的拗救结合起来。例如李商隐《蝉》：〃薄宦梗犹泛，故园芜欲平。〃〃梗〃是a型句的拗，〃故〃是B型句的拗，〃芜〃字两救。又如苏轼《新城道中》：〃野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。〃〃竹〃〃自〃都拗，〃沙〃字两救。这种a型拗句也可以不救，如王维《辋川间居赠裴秀才迪》：〃复值接舆醉，狂歌五柳前。〃又如李白的《送友人》，同一首诗中颔联〃此地一为别，孤蓬万里征〃，也是拗而不救；尾联〃挥手自兹去，萧萧班马鸣〃，有拗有救。但是，如果这种句型五律的第四字或七律的第六字用了仄声（有时是三四或五六两字都用了仄声），那就必须在对句相救。例如白居易《赋得古原草送别》：〃野火烧不尽，春风吹又生。〃〃不〃字拗，〃吹〃字救。又如陆游《夜泊水村》：〃一身报国有万死，双鬓向人无再青。〃〃有万〃拗，〃无〃字救。同时还和B型句的拗救相结合，〃无〃字还救本句的〃向〃字。
律诗的平仄规则略如上述。从前学诗的人有两句口诀：〃一三五不论，二四六分明。〃意思是说：每句第一字、第三字、第五字的平仄可以不拘，至於第二字、第四字、第�