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银等镶嵌合金工艺和青铜分铸、焊接技法的发展使作品更见奇巧华美。虽然
由于雕塑形象往往附丽于工艺品上，春秋战国时期的雕刻艺术总的说来仍有
强烈的装饰色彩，但形象的生动和风格的自由却使这些作品在世界古代艺术
宝库中甚为突出。3．列国争雄导致经济文化在中华全境四面八方皆有发展，
雕塑艺术在各地区也呈遍地开花、出奇并茂的局面，而且依各地具体形势而
呈现地区风格的发展，南方有巴蜀楚越，北方有燕赵齐秦，中原则有郑魏鲁
宋；更有甚者，各国也和邻邦外族有文化和艺术的交流，使这时的艺术风格
更见丰富多彩。南方和华南、西南各少数民族的交往甚至引来东南亚与南洋
的遥远的接触，而北方和匈奴、东胡的联系则带来延伸于欧亚大陆的草原民
族的信息，它们的影响都在不同程度上为春秋战国艺术增添异彩。以上三方
面的发展，都体现了本章开头所说的这时期艺术的多样化、世俗化和地区化
的倾向，对比于商周雕塑，这是一大变，但却是具有辩证性质的大变，多样
中孕育着更高程度和更为丰富的统一，因而导致秦代雕塑在短短数十年间取
得纪念性艺术的大突破和划时代的辉煌成就。像兵马俑之类足可列为世界第
八奇迹的雕塑巨作，正好为中国艺术在世界古代中期的年代范围内划上一个
完美无比的句号。
过去人们普遍认为，中国雕塑在制作人物形象方面较世界其他古代文明
起步较晚，尤缺乏纪念性雕像的塑造，这种看法由于秦兵马俑的发现而不攻
自破。其实，现已出土的数千具如真人高大的战士将帅俑像只是秦始皇陵的
一部分，将来可能还有更为惊人的发现。这就告诉我们，不仅对秦代纪念性
雕像的制作要重新估计，对秦以前的春秋战国时期在塑造人物形象方面的探
索与创新亦需给予更积极的评价，其作用有如希腊古朴艺术之于古典艺术。
当然，我们也不讳言，由于中国古代社会的具体情况，人像之作拘于程式之
处甚多，即使秦时有划时代的突破，我国雕塑艺术仍无意于追求希腊那种裸
体人像的制作。但是，我们仍自有其独特风格与长处，以简驭繁，以拙求实，
以质实见生动，即是春秋战国以来我国人像雕塑的优势所在，它也直接影响
于秦兵马俑那种雄视古今的以洗练造型取得非凡气度的深厚功力。
从现存遗物看，春秋战国时期的人物雕塑还主要限于各类俑像和人形器
座方面，尺寸不大，虽造型简略却不失姿态生动之美，其著例如山西长治分
水岭战国早期墓葬出土的陶制舞俑，人物众多而舞姿优美；又如湖南长沙楚
墓的彩绘木俑，表现仆侍、庖厨、技乐等不同身份的人物，简洁质朴之中显
现生活气息和艺术魅力；再如河南洛阳金村东周墓出土的罕见的银俑，戴弁
而着短袍窄袖之衣，系带而缠行滕，显示胡人的特征，造型功力不低。人物
器座之精品如洛阳金村的青铜制器便已突破了一般常见的条板姿态，表现了
人物活动的瞬间表情：或席地而坐，神情恭谨；或屈膝半蹲，扬手豪放；或
胡服长辫，仰首侍立并全神贯注。由这些古朴之作发展到千军万马般雄伟的
兵马俑，固然是一个飞跃，但也不失其共同的规律性。兵马俑的陶俑造型一
般身高1。75米，将帅魁悟之躯可达1。95米以上，官兵数以千计，军阵严整
威严，而人人莫不刚毅昂扬，姿态静中有动，体形准确灵活，像这样组合多
样统一、体量数量空前的雕塑群，在世界艺术宝库中还找不到第二例。
对比于人物造型，春秋战国时期的动物雕塑因有商周以来的长期创作实
践而水平更见高超。商周动物雕塑尚多神奇怪异之状，这时则在深入写真之
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余又求形态的清新和风格的洒脱，神秘谲怪已非时尚，因而禽鸟走兽的形象
皆令人难忘。佳作如河南新郑出土的立鹤方壶，以壶盖上部两重骈列的莲瓣
花纹烘托出盖心一只展翅欲翔的白鹤，正欲以飞升的自由展示春秋时代的奋
发。因此郭沫若先生早就指出它是时代精神的象征：“（此鹤）翔其双翅，
单其一足，微隙其喙作欲鸣之状，予谓此乃时代精神之一象征也。此鹤初突
破上古时代之鸿蒙，正踌躇满志，睥睨一切，践踏传统于其脚下，而欲作更
①
高更远之飞翔。”但不仅是这个立鹤方壶，其他佳作如山西浑源李峪村出土
的牺尊和陕西兴平出土的犀尊，江苏涟水出土的卧鹿和湖北江陵出土的虎坐
飞鸟，以及河北平山中山园墓出土的虎噬鹿器座等等，或表现壮实温厚的牛，
或刻画蛮顽愚勇的犀，或形容鹿的警觉，或赞赏鸟的飞扬，皆造型准确恰如
其分，而精神又寄托着人与动物之间的感应。特别是虎噬鹿器座表现猛虎衔
小鹿而疾驰之状，既有兽类相搏充沛迸发之力，又有猎食猛虎威慑无敌之气，
其观察之敏锐、表现之高超和力感的突出完全可和19世纪著名的法国动物雕
刻家巴利之作相比。因此，到了秦代我们就可看到动物雕塑也在兵马俑的制
作中结下同样杰出的成果，这就是那些可和武士匹配的陶马。它们的精确生
动，绝不下于亚述王宫浮雕的同类作品，艺术家掌握战马临阵之际那种静中
有动的神态尤为精彩：骏马抬头而立，双耳前倾以聚声息，双目圆睁以观动
静，而鼻孔翕张的微妙动作更传达了这些与战士共命运的战骑紧张而又兴奋
的神情。秦始皇陵的彩绘铜车马中的驾辕驷马也是动物铜雕中的极品，它们
骠肥体壮，比例匀称，于矫健之外又具雍容典雅之态，符合宫廷御辇的要求，
彩绘的华丽更是锦上添花，益增其品位之高。
春秋战国和秦的绘画遗物传世极少，这和同时期的希腊、印度、波斯皆
无壁画之类留存是相似的。但文献记述告诉我们，这时期的壁画和建筑彩绘
是相当普遍的，其水平当可与雕塑相近或相当。值得庆幸的是，有几件战国
帛画却已在长沙楚墓相继出土，其中《人物龙凤》和《人物驭龙》两画尤为
突出，可说是中国迄今发现最早的完整的单幅绘画。两画皆以“引魂升天”
为主题，但人物本身的气度和魄力却使他和她自然成为画中主角。两画皆以
侧立姿势表现， 《人物龙凤》中之女性合掌顶礼，更具优雅娴淑之美，其状
物之精确生动，线条之流畅洒脱，既表明中国绘画已拥有绝不弱于世界其他
民族画作之功力，又显示中华特有的民族风格也在绘画艺术中表现得相当完
美——尽管它的遗物是如凤毛麟角般稀少。
① 《殷周青铜器铭文研究》，1931 年。
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