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大门连接的中央庭院为中心，庭院北通过回廊和小院通向宝座大殿及其他办
公殿堂，是为外廷；中央庭院以东又以几座小院组成后妃寝宫，是为内廷；
① 宫城之外还有一个很大的“外城”，供臣民商旅居住。
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而中央庭院之西则是神祠的庭院，祠内大殿北通一座吉古拉特式塔庙，高塔
7层，以螺旋式斜坡登临。这座高塔虽为王宫最高建筑，却偏处西北隅，占
地面积不及整个王宫高台的1/20，表明神庙祭师势力在亚述已完全臣属于王
权之下，与苏美尔时期王权属于神庙完全不同 （与此有趣的对比是，苏美尔
时期的王宫往往附属于神庙，王宫面积只及神庙的一半甚至1/4）。据实测
所得，整个宫城及王宫建筑的规模，在古代东方可谓首屈一指，仅为建筑王
宫高台，即需130万土方工程，其他项目耗费之巨亦可想见。全部王宫建筑
共有庭院30座，殿堂厅房较大者达210间，其他房间数以千计。建筑技术仍
以砖砌为主，砖墙木梁承以屋顶，不用柱子是其最大特点（这也是两河流域
建筑共有的特色），但在大殿、门厅和较大厅堂上，已用拱券屋顶代替木构
屋顶，惟拱券的特色除大门外尚表露不多，整个宫室建筑仍保持两河流域传
统的端正简练、平直方整的特色。墙面除基石护壁饰以浮雕外，还喜用条形
扶壁组成凹凸交替的线条装饰。此外，石壁浮雕、琉璃装饰和众多的壁画又
为雄伟的王宫带来无比华丽的容貌。
如前所述，亚述雕刻艺术的主要代表便是王宫护壁的石刻浮雕。从风格
上看，早期的亚述纳西尔帕二世的卡拉赫王宫浮雕虽有博大精深的气势，手
法还比较拘谨，到萨尔贡二世的萨尔贡堡宫城，风格渐趋自由，且有风景画
面的构图；亚述浮雕的最高发展则在萨尔贡二世之后，以尼尼微城内的王宫
为代表，其中包括萨尔贡之子辛那赫里布 （公元前704—前681年）建的尼
尼微南宫和重孙亚述巴尼拔 （公元前668—前631年）建的尼尼微北宫，尤
以后者的浮雕最称精美。
卡拉赫宫的浮雕题材已十分广泛，举凡战争功绩、狩猎活动、宫廷宴会、
宗教祭祀无所不包，其中敬神祭天等场面还不脱从苏美尔文明以来即已形成
的程式，但表现征战史迹的浮雕却已有如实描写的倾向，开始成为反映具体
历史事件的艺术品，这在古代艺术中是有开创意义的。例如，战争浮雕中有
一幅表现了当时亚述新发明的撞城车，这种被誉为“古代坦克”的车辆以轮
运行，身披厚甲，其前部伸出之臂可撞毁城墙 （看起来宛如坦克之大炮），
其上部高耸之塔楼可掩护士兵对敌射箭，可谓古代威力空前的武器。可能亚
述将士都为自己的新发明自豪，因此要求艺术家无论如何都要把它如实刻在
浮雕中。应该说，亚述匠师是尽力完成了这个新任务，撞城车的细部表现得
相当精确，但也由于是前人未曾接触的新领域，他的创新和传统的表现程式
还处理得不很协调，浮雕中的亚述士兵仍按常规表现得很高大，占满浮雕带
的天地，撞城车就只能刻得很小，尚仅及战士腰部，与之相关的敌人城墙也
就很矮，变成了城上敌人身边的一道围栏。和撞城车的高度创新的如实描绘
比起来，士兵们的姿式就比较呆板而有老一套之嫌。同样，卡拉赫宫表现狩
猎、酒宴的场面，也都有动作比较拘谨的古拙之处，如其中猎狮之图，描以
国王站在驷马战车之上射杀狮子的情景，动作可谓激烈，但已扑上车轮的狮
子前脚却像木棒般僵硬，回身射狮的国王的传统拉弓射箭的姿势也摆得不是
位置，看来他手中射出之箭将不会射中狮头反而会射在狮子后面的卫兵身
上。这些缺点，当然要在日后的亚述浮雕中逐渐克服，但它开创的如实描写
当代历史事件的“历史叙事”手法，却具巨大意义，它不仅为历史研究提供
了珍贵资料，更为亚述浮雕的发展开辟了一条康庄大道。
较后的萨尔贡堡宫的浮雕，就有进一步摆脱程式老套而走向生动灵活的
趋势。例如其中的骑马猎狮图，以骑在马上的国王持矛直刺扑过来的雄狮表
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现了惊心动魄的情景，猛扑的雄狮如箭出弦，虽然躯干还有点僵直，动态却
非常明显，而国王的长矛直刺入它血盆大张之口，显示了致命一击的威力。
最值得注意的是，国王高举的右手和长矛的尾端已处于浮雕带框边之外，但
为了顾及全图的气势，艺术家就干脆把手和矛刻在框边之上，益增情景的逼
真。更有甚者，有些浮雕还打破了以横列浮雕带表现的老例，不把一块完整
的壁面用一条横带表现而把它作为一个有进深的画面，形成方形或长方形（横
长方形）的浮雕，刻画的空间更显开阔，手法也更见自由。其中最著名的便
是那些配有林木风景的浮雕，例如一幅表现亚述人在河上捕鱼之图，以一半
篇幅刻画河岸和岸上的树林，另一半则表现河中波浪起伏，大小鱼儿浮游其
间。最有趣的是艺术家如实刻画了底格里斯河上游特有的皮囊船，和我国黄
河上游的牛皮船如出一辙，也是以皮囊吹气浮于水面作船，其中较大的渔船
联结数只皮囊组成，渔夫坐在船上以网捕鱼，还有渔夫双腿夹住一个皮囊浮
在河中以叉刺鱼，动作质实，且带一些诙谐喜人之貌。其他浮雕还有表现游
泳、泅水等活动的，皆为古代艺术所罕见 （上举各件浮雕现均藏于伦敦大英
博物馆）。
亚述巴尼拔所建的尼尼微王宫的浮雕则更有美不胜收的气派。这里的开
阔构图已使历史叙事手法达到古代东方的最高水平。例如，有一幅浮雕表现
亚述士兵在得胜后折毁埃兰的哈马鲁城，士兵在城楼上折梁砍柱，翻砖掀石，
只见砖块和木材从城墙纷纷坠下，城中还有房屋在焚烧。虽然人物的比例还
较嫌大一些，但城郭楼宇的刻画已比以前接近真实情况。它还画出一队亚述
士兵带着战利品从城门列队走出，城外的山坡使队伍走一条斜线，旁边还有
树林，这条路在城门口很狭，越靠前便越宽，好像有点透视表现的意思。还
有一幅浮雕以全景形式表现一个场面很大的奴隶劳动景象，数千名奴隶分成
4列拖运一块重达数十吨的、准备雕成王宫大门守护神像的巨石。石头是从
河上运来，奴隶们的苦差是把巨石拖到堤岸之上，因此图中左方列拖纤拉绳
的奴隶，右方又刻出十余名共同拉下一根巨大的撬杠以使巨石移动的奴隶，
右上方还有一队奴隶搬运泥土以开出一条专供这块巨石拖运的曳道。从事各
类劳作的奴隶姿态都很准确，他们人数众多，动作重复，但却不显呆板。劳
动的过程交代得很清楚，尤其注意刻画那些关键人物：每组前面击板和喊着
号子协调集体动作的工头，撬杠前垫石头的技工，巨石上挥手呐喊统一指挥
的监工，还有那些泼水使绳索滋润和曳道滑溜的杂役。当然，最重要的王室
工程总管更不能忽略，他站在一辆有伞盖的车上督察一切活动，车边还有文
书和侍从，堤岸边还有一队20人持盾拿枪全付武装的士兵，点明了只有在武
力镇压下整个奴隶劳作才会运转的历史本质。像这样全面而又生动地表现大
规模奴隶集体劳动的作品，在古代艺术宝库中堪称独步。
尼尼微王宫浮雕的精品还有那些被猎动物的形象。本来，狩猎活动是王
宫浮雕必有的题材，以前诸宫已屡见不鲜，现在尼尼微王宫却另辟蹊径，一
反狩猎浮雕以宣扬国王威勇为主的惯例，把重点放在刻划被猎动物上面。当
然，这只是说艺术表现的侧重，题材本身的意旨仍是艺术家不能擅改的。因
为这些狩猎浮雕和战争场面一样都是为了吹捧国王本人，似乎他在外则统率
千军万马、天下无敌，在内则猎狮逐鹿、勇冠全国。但实际上这种狩猎活动
只是例行的宫廷游戏和宣传表演，它不在荒野进行而在猎苑中举办，狮子、
野牛都是从笼子里放出来的，国王虽然全身武装进行射杀，四周却有上�