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其母祝寿所建。“坊高10米，顶为重檐阁式，额坊满雕人物故事和云树台阁，
间以花纹装饰，富丽多样；坊基座雕力士四躯，四周边雕为勾栏望柱；坊柱
四面雕为盘龙环绕，柱础雕出蹲狮。整个石坊，雕工极为精致。石坊坊后，
有巨石屏风一座，壁面透雕福、禄、寿三星，构图精巧，雕法洗炼。此石坊、
石屏的建造时代，虽属晚清，但由于雕工出色，仍不失为建筑装饰雕刻中之
②
珍品。”建造于晚清的石牌坊，各地还有不少，其中有些颇有艺术所赏价值。
然而，可惜的是，“文革”中的“破四旧”，现代建设中某些人保护古文物
意识薄弱，很多都被拆毁，我们已再难见到其精巧的结构和雕塑艺术了。
在这一时期，玉雕、石雕、竹雕、象牙雕、微雕和雕瓷等，均有所发展，
而尤其是小型玩赏性雕塑，则兴盛一时，为广大人民群众所钟爱，主要品种
有广东石湾陶塑、无锡惠山泥人和天津“泥人张”的彩塑等。
石湾是陶塑的著名产地。陶塑民工陈渭岩，自幼随父学艺，以塑造人物、
神像、动物见长，釉色多仿古代名窑。值得注意的是清末当地的一些知识分
子，如黄炳、陈渭、潘玉书等人，也都投身于陶塑艺术的创作。他们根据本
地陶器胎粗釉厚的特点，创造性地吸收唐三彩、钧窑和写意画的工艺技巧，
充分利用窑变，从而使石湾陶塑具有非常独特的艺术风貌。其中黄炳所塑人
物、鸟兽别饶神彩；尤工制鸭、鹧鸪、鹌鹑，工细分明，阴阳可辨；兽类则
双目炯炯有神，牙齿洁白而锐利有势。石湾陶塑多取材于耕、读、渔、樵，
还有群众喜乐见的历史人物和传说故事，如孔子、老子、李白、杜甫、张飞、
李逵、武松、鲁智深、达摩、钟馗、张果老等，造型生动传神，富有个性特
征，成了广东和港澳一带千家万户厅堂和书斋案头的主要摆设。
无锡惠山是泥塑的重要产地。其前期作品，主要是儿童耍货（玩具），
如大阿福、小阿福、花囡囡、大花猫、车老虎等，深受群众喜爱。到清代后
期，京剧盛行，惠山泥人出现了丰富多彩的戏文内容。这时逐渐分粗细货生
产，粗货为儿童耍货，细货则是手捏戏文。粗货销往江浙广大农村，细货则
销售到南京、上海、杭州等地，甚至流入宫廷，传至海外。当时著名泥塑艺
人丁阿金 （1839—1922），原名丁兰亭，以捏塑京剧戏文而闻名于苏州、无
锡一带，传世之作有《教歌》、《卖书》、《搜山》、《水斗》、《寄柬》
等。还有周阿生（1832—1912），善制神仙故事作品，也塑制京剧戏曲人物。
特点是人物造型温文端正，其中女性优美恬静，富有古典美；老人慈祥和蔼，
给人以亲切感。传世之作有《蟠桃大会》，塑有王母、八仙等27尊神像，栩
栩如生，色彩明丽，列为珍品。当地流传有两句话：“要神仙，找阿生；要
① 参阅王子云：《中国雕塑艺术史》（上），人民美术出版社1988 年版，第425 页。
② 王子云：《中国雕塑艺术史》（上），第432 页。
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戏文，找阿金。”惠山泥人彩塑造型简朴、完整、单纯；在创作上不追求细
部的真实，着重突出主题部分；上彩具有常有的图案效果，“三分塑，七分
彩”，可见画彩在惠山泥人中的重要作用。
天津“泥人张”始于张长林（1826—1906），将泥塑从一般玩具提高到
了圆型艺术的水平。张长林，号明山，原籍浙江绍兴。其父逃荒流落天津，
遂定居于此。张万全为了谋生，用粘土塑制小动物，卖钱糊口。张长林受其
影响，七八岁即开始捏制小狗、小猫和笔筒之类，且能在袖内笼泥。后在未
烧的动物泥胎上施以彩色，效果甚佳，始作彩塑。他18岁时，正逢京剧须生
余三胜赴天津演出，为之塑像，刻划十分传神，置于商店橱窗，观众惊叹，
从此名声大振。张长林善于把绘画技巧和艺术夸张手法运用到泥塑上去，所
塑各种戏剧人物，神形兼备，远近驰名。他与人坐谈时，搏土于手，不动声
色，瞬息而成，形态逼真，须眉毕肖，观者无不叹绝。张长林虽然出身贫寒，
但与文人、画家、学者多有交往，自己又曾苦学绘画，尤工人物、花鸟，传
世画稿有《少女鹦鹉图》等。他的泥塑作品有较浓厚的书卷气，一般取材于
中国古典名著，如《三国演义》、《水浒传》、《红楼梦》等；也有取材于
民间传说。传世之作有《黄鹤楼》、《夺太仓》、《蒋门神》、《木兰从军》
等。所塑蒋门神，高仅数寸，未施彩绘，却将《水浒传》中这个仗势欺人的
恶棍，表现得淋尽致。他的粉塑《木兰从军》，将代父从军的花木兰这一巾
帼英雄刻画得英气逼人，现藏于颐和园排云殿配殿内。“泥人张”第二代张
玉亭，第三代张景祐，第四代张铭，在继承张长林技艺上又有所发展。其中
张玉亭善于从动态中塑造人物，他创作了许多传神佳作，曾参加国际展览，
有的被授于金奖。
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四、建筑和工艺
在世界近代后期这一特定历史时期里，欧洲正处于封建主义由衰败走向
最后崩溃、资本主义由发生、发展走向兴盛的重要历史阶段，亚洲、非洲、
拉丁美洲的许多国家先后沦为帝国主义列强的殖民地或半殖民地。在欧洲，
工业革命先后在各国节节取得胜利，机器生产大大提高了社会生产力，促使
建筑和工艺在生产组织、制作方式、型制样式、风格特征以及人们的审美观
念等方面，都发生了深刻的变化，古典复兴、浪漫主义、折衷主义的建筑和
工艺相继兴起和衰落，总的趋势是由古典形态向现代形态过渡。那些沦为殖
民地、半殖民地的国家，土著民族富有鲜明民族特色的建筑艺术和工艺美术，
遭受严重摧残，“殖民式”的建筑和工艺相应兴起。美国、加拿大、澳大利
亚、新西兰等欧洲殖民主义者建立的新政权，在建筑、工艺的样式和风格上，
深受当时欧洲建筑和工艺思潮、风格的影响。在中国，这一时期的建筑艺术
和工艺美术，正处于一个重要的历史发展的转折关头，传统的建筑艺术和工
艺美术逐渐走向衰微，现代的建筑艺术和工艺美术正在兴起。而太平天国的
工艺美术，在中国近代工艺史上写下了光辉了一页。
1。欧洲建筑艺术的兴替和嬗变
肇始于 18世纪下半叶的产业革命，引起了社会生产和社会生活的大变
革，从而导致了近代的建筑革命。在新的历史条件下，建筑艺术的型制、风
格等都发生了嬗变。机器大工业生产加速了资本主义的进程，使得一些国家
出现了一些影响建筑艺术发展的新因素，具体表现如下：
其一，城市的不断扩大和工业生产的迅猛发展，建筑物日益商品化，房
屋建造急剧增长，建筑的类型日渐增多，对建筑的功能要求也日趋复杂。在
建筑史上长期占有突出地位的帝王宫殿、陵墓和宗教建筑退居次要地位，而
生产性、实用性的各类建筑，如工厂、仓库、铁路、住宅、医院、博物馆、
办公用房、商业服务建筑等，愈来愈占据重要地位。建筑型制和风格变化迅
速，传统的定型建筑法式已难以满足上述建筑物的功能要求了。
其二，工业发展给建筑业带来了新型的建筑材料和建筑器械。铁、钢、
水泥和机制砖瓦的逐渐应用于建筑物，取代了过去长期使用的土、木、砂、
石、砖、瓦等天然或手工制备的材料，建筑的性能更为优异，从而使各类建
筑发生了质的变化。先进建筑器械的使用，不仅减轻了劳动强度，提高了劳
动工效，而且还提高了建筑物的质量，加速了建筑进度，使各类建筑物的功
能要求得以实现。
其三，结构科学的形成和发展，使人们越来越深入地认识和掌握房屋结
构的内�