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也就不会像现在这么关心了。
沈炯来在制作这部韩国科幻电影的时候，一定也像金基德导演那样，花费了很多的心血。据负责设计优卡利的〃永远艺术电影〃设计小组说，优卡利的脸是从珍岛犬的脸的形象中得到的。为让韩国人感到亲近，将珍岛犬的脸同恐龙的脸进行合成之后再进行变形，这样就做成了优卡利的的脸。
身体则是从霸王龙那里来的。在影片中，优卡利的大小大约为霸王龙的50倍。根据实际资料，优卡利的身长是150米，体重是170吨。这样，由珍岛犬的脸和霸王龙的身体组成的四足恐龙优卡利就诞生了。
但是，即使是没有期待它成为一部怎样优秀的作品，只是希望韩国能有一部自己的科幻电影的观众们，在看了电影之后，也一定会非常失望的。影片只重视特殊效果，情节的展开和设定一点都不严密。就连科幻电影必须具备的基本的科学的严谨性也找不到。
我们只要看一下影片的故事情节就可以知道了。世纪末，正在进行大面积发掘的乌拉尔山脉北部，坎贝尔博士偶然发现了相当于霸王龙50倍大小的恐龙〃优卡利〃的化石。这使他燃起了凭借优卡利化石成为世界权威的古生物学者的野心，但是他的老师修斯博士通过预言书得知，优卡利会给世界带来巨大的灾难。这时，从外太空射下一道巨大的光柱，赋予了只剩下骨头的优卡利以生命。从沉睡中苏醒过来的优卡利出现在城市的中心，将城市破坏殆尽。而且在几次凭借天空中射下的光柱进行瞬间移动。虽然出动了大量的飞机对它进行攻击，但是都没有成功。
在这个过程中，坎贝尔博士的助手霍利知道了优卡利原来是被外星人控制着，并且只要将钉在脑袋上的宝石摘下来，就可以使优卡利摆脱外星人的控制。在影片最后，在各种火力的集中攻击之下，宝石终于去掉了。优卡利也恢复了善良温和的本性，并从外星人手中拯救了整个地球。
我们很难将《优卡利1998》当做科幻片来看的理由之一是，优卡利的登场首先是在预言书已经有了预见，然后通过一束光线获得了生命，其诞生过程和情节的设定简直就像在变魔术。
优卡利的肢体动作是经过电脑图形处理的，评价称其是很自然的，但是和实际动物的行动还有很大的距离。举例来说，长着长尾巴的四足动物为了保持身体的平衡，一般都是四足着地生活的。但是在电影中，优卡利虽然拖着长长的尾巴，却是直立行走的。甚至在奔跑的时候也是用两条腿跑的。影片只是简单地将人穿着道具服拍摄的特殊效果换成了电脑图像，并没有考虑到要将动作做得像真实的动物一样自然。优卡利从嘴里喷火也是从龙那里得到的灵感，但是这也无法用科学来解释。
在科幻电影中，怪物大体上都是人类凭空捏造出来的。弗朗肯斯坦博士制造的怪物，以及银河污染而发生突变的蜥蜴酷斯拉就是其中的代表。在描写科学技术和人类社会关系的科幻电影中，巨大的怪物常常作为科学的危险性和人类的傲慢形象化的凶恶的实体登场。因此，在打倒怪物，解决问题的过程中，为观众们提供了一个回顾科学技术，使曾经相信〃人类可以很好的统治自然界〃的傲慢的人们一个反省的机会。
《优卡利1998》的最后一个场面，也讲述了同样的故事。优卡利为了拯救地球，用尽了所有的力气之后牺牲了。影片通过这一场面，传达了我们也需要保护和爱护地球的思想。外星人在离开地球的时候说，他们还会回来再次考验人类的。这样做的出发点本来是很好的。但是这种没有和影片内容融合得很好的说教式的做法，会使观众们产生逆反心理。
从哪一个更符合孩子们的胃口这一点上来看，《优卡利》要比《恐龙战队》和《提拉诺之爪》更胜一筹。我们应该对在韩国科幻电影贫弱的环境下，能够斥资几十万元用于特殊效果装备的购买以及几个月时间一百多名电影工作者的不分昼夜地辛苦工作做出一个恰当的评价。优卡利设计小组购买的画面合成设备和3000元的立体影像制作费用，摄影机等高价物品以及在这过程中积累的技术经验，都应该是国内首屈一指的。光优卡利一个就有100多种设计图案和20个实体模型，并且制作了8个1米的画像。我们说这部电影是特殊效果技术的总集成一点也不会过分。他们特地还将好莱坞人气影片《独立日》中用于拍摄白宫爆炸画面的摄像机空运到了韩国。
但是影片中没有明确国籍的故事背景和英语台词让孩子们深感厌烦。电影的主舞台设定为汉城的德黑兰路、汉江，还有东和平商业街，但是有的地方也有洛杉矶和纽约的建筑物出现，临时演员也都是些美国人。电影中出现的军队全都是挂着星条旗的美军，也不管孩子们是否会接受。
影片没有用韩语配音，而是用英语台词，在下面打上韩语字幕。制作小组解释说〃因为电影的内容不是很难，光是看画面理解起来也没有什么问题〃，但是熟悉《英九和懒汉》台词的孩子们很容易就会产生反感情绪的。
1967年《大怪兽优卡利》中特殊效果投入的资金就有1300万元，与当时一般的电影的制作费都在500～600万元左右相比，是一笔不小的投入。据金基德导演说，在《大怪兽优卡利》中登场的汉城中心街道，以及汉江上的桥梁、储存化学物质的储藏罐、火箭、导弹、战斗机等等因为很难在现场或者用实物拍摄，所以都是用图片来拍摄的。这虽然与韩国最近的电影比起来显得有点寒碜，但当时这部影片积累的SFX经验，为韩国相关领域技术资源的增强作出了很大的贡献。
但是，金基德导演在一次采访中说，〃这部电影太注重特殊效果等技术的层面，因此在故事的构成上留下了很多遗憾。应该可以做得更好的……〃。
我想这次沈炯来导演应该没有重蹈金基德导演的覆辙。我觉得韩国的电影界不必非走电子信息资源整合的路子。我觉得如果影片可以在科学的情节设定和严谨的故事结构中，将无限的想像力的世界现实化，为观众们提供一个思考科学技术给我们社会带来的影响的机会的话，即使没有使用特殊效果也可以制作出优秀的科幻电影。
为了制作一部可以和好莱坞竞争的韩国式科幻电影，我们更需要这样的努力。设计小组现在已经进入〃优卡利〃的后继作品〃恐都〃和〃伊姆基〃的制作工作中了。《优卡利1998》开创的韩国科幻电影的历史现在就要进入正规。
《优卡利1998》背囊式火箭的最后
我小时候也和别的孩子一样，有过〃背着装有火箭推动器的背囊在天空中飞翔〃的幻想。是喜剧演员又是导演的沈炯来肯定也有过类似的梦想。在他制作的《优卡利1998》中，留下了这个梦想的一些痕迹。这个痕迹就是战斗队员们在和优卡利战斗的时候，背着背囊式火箭向优卡利发起冲击的场面。
有趣的是，曾经有人发明出了这种背囊式火箭。1953年，贝尔航空中心的工程师维泰尔·摩尔的脑海中突然浮现出一个念头：如果人们可以将化学火箭背在背上，自由地飞来飞去，该有多好？于是他就发明了背囊式火箭。原来〃睡不着的夜晚的梦想〃的这个想法，结出了创造性的果实。
背囊式火箭一问世，就吸引了很多人的目光。不仅在航展上出尽风头，还经常在科幻电影中出现。甚至在1965年的《007》中，成了詹姆斯·邦德的华丽的武器。
但是，就在背囊式火箭的人气达到顶点之后不久，人们发现背囊式火箭在作为大众运输手段的推广上存在很多问题。首先是背囊式火箭的危险性很大。如果火箭推动器发生问题的话，仅凭推力就可以使乘坐者受到致命的伤害，下面的人也会受到牵连。另外，在着陆的时候腿部受伤的可能性很大。
另外，火箭太大太重的话行动会很不方便，所以必须限定火箭的容量。这样一来，可以停留在空中的时间就相当有限了。最初的1953年生产的背囊式火箭只能在空中停留20秒，之后出现的也都没有超过5分钟。作为运输手段，充其量就只是一个毫无用处的〃笨重的滑翔机〃罢了。
所以人们想出来的主意是〃向军事用途转换〃。实际上，美国空军和陆军司令部差一点就购买了大量背囊式火箭，准备在〃潜入敌军阵地〃的时候使用。但是后来想了一下，他们就马上明白了它在军事上也是根本