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不过；这位芭蕾舞设计人的创作活动依然和先前一样广泛；从1966 年的《斯特拉丈斯基变奏曲》；其中同一乐曲演奏了三次；到他那1980 年的浪漫派的名作；罗伯特？舒曼的《大卫组舞》和流行的《维也纳圆舞曲》。第二次斯特拉丈斯基音乐节；是在1981 年柴可夫斯基节和1975 年的拉维尔节之后于1982 年举行的。人们通常都说：巴兰钦的芭蕾舞动作主要是为女演员设计的。但是；他却指出；《阿波罗》和《浪子》是为塞奇？赖伐尔这个男人创作的。
在70 年代初期；当爱德华？维勒拉的雅克？安布依斯同新一代的超级古典派舞蹈演员赫尔基？托马松、彼得？马丁斯与琼…皮埃尔？邦内福在市芭蕾舞团共事时；巴兰钦证明他能为男演员创作一些最好的作品。在相隔20年间；他接受两个有国际声誉的男明星进入他的舞蹈团他们是安德烈？埃格勒弗斯基和米哈伊尔？巴里希尼可夫。
但是；无可怀疑的是：他深信他经常反复讲的一句话：〃芭蕾舞就是妇女的职业。〃不论她们是否由他训练出来的；一群灿烂的芭蕾舞女明星总是同他的作品或纽约市芭蕾舞团相联系的。在她们当中有塔尔绮敷小姐、玛丽…珍妮、勒克勒尔克小姐、梅莉莎？海登、帕特里夏？怀尔德、黛安娜？亚当斯、阿莉格娜？肯特、维奥莱特？维迪、帕特里夏？麦克布赖德、凯？马佐和苏珊？法雷尔。
巴兰钦在对于这件事的看法和他对人生的态度提出一个非凡总结的同时；他对他的作品《唐吉诃德》作了以下的解释（在〃唐〃舞中；他自己一度扮演过唐吉诃德；让法雷尔小姐扮演达西妮亚）：〃我对唐吉诃德的兴趣在于主人公找到某种为之活着；为之作出牺牲和为之服务的对象。每个人都想得到生活的动力。就唐吉诃德来说；动力就是达西妮亚。我自己想；在现实生活中；道理是同样的：一个男人所做的每一件事都是为了他的理想中的女人。任何人都只有一次生命；都会相信这样或那样的东西。而我则相信我所说的话。〃巴兰钦1983 年4 月30 日因肺炎去世。肺炎是由于罕见的进行性的神经失调而引起的。
乔治？巴兰钦正进行创作；这是一件十分看得清楚的并且有时甚至是听得见的事。他会说：〃现在我们这样干；〃或者；〃也许我们应当这样干。〃然而；有时；他只是站着并不盯着什么；而他的舞蹈演员却目不转睛看着他。
过了一会儿；他会说：〃我们这么试试。〃在68 岁时；巴兰钦全神贯注于也许是他一生中最有创作力的年份：他设计了8 出新的芭蕾舞蹈；修订了其它几出作品；供纽约芭蕾舞团在星期日开始的斯特拉文斯基音乐节使用。
该团一个星期内总共要演出24 出新作品；而巴兰钦则插手其中的每一部。
首先；他要纪念他的一个老朋友和合作者斯特拉文斯基；举办音乐节便是他的主意。
其次；他训练了舞蹈演员。她（他）们是他的人；确实；他插手和塑造了纽约芭蕾舞团的大部分事物。许多年来；他是该团的艺术指导。现在；他更喜欢大家称呼他为芭蕾舞教师；这个称号也是人们用以称呼杰罗姆？罗宾斯和约翰？塔拉斯的。但芭蕾舞团依然明明白白是他的。
巴兰钦总是这样谈起他的工作；〃舞蹈里是没有台词的；〃说实在话；他和他的舞蹈演员们与其说讲什么话；不如说同他们一道进入一种幻想之中。
有时；巴兰钦当年的舞姿犹在亲自为他们示范；有时；当他们为他跳舞时；他大声为他们数步；并且有时为他们唱步。
他唱道：〃哑塔塔塔图姆。〃如果排练室里气氛较好；那对舞蹈演员来说就意味着别人无法领会的享受。毕竟从她（他）们幼年时起；巴兰钦差不多全认识他们；她（他）们在一起有自己共同的语言。
一个女演员庄严地说：〃我想；他是上帝。〃这个说法反映了难以捉摸但明显地渗透地整个舞蹈团里的感情。这句话是在他突然间出席《唐尼采蒂变奏曲》的演出之后说的。
在舞台上；他站在他经常站的地方舞台右的第一边厢。他右掌心托着下巴；另一只手伸进一个口袋；目不转睛地望着；一动不动；毫无表情。
结果是在舞台上；女演员们吓得心惊胆颤；一种莫名的恐惧突然袭来；使她们害怕得就要跌倒。
一个舞蹈演员说：〃真怕人；你抬头一瞧；他实际上就同你一道在舞台上。真吓人。但随后我们就这事开起玩笑来说；他去了以后；我们干脆挂上他的大像片；那我们就会时常看见他。〃〃但是；他不在的话情况甚至更糟。我们甚至不能想像没有他；没有他不行。〃巴兰钦有时把舞蹈演员看作是天使。这决不夸大。他会说；她（他）们是天上遣送到他舞团来的使者。
事实上；巴兰钦是一位神秘人物；俄罗斯东正教里的一位虔诚的教徒；神秘事物的信仰者。
他说：〃有其它一些事情；人们并不理解。那是关于天上的事情。尘世的人们；使用计算机的科学家对它并不理解。〃巴兰钦动了一下他那双手；把一手放在另一手之上；念念有词。
〃你如何感受音乐？只有心领神会；不能解释。这个奇怪的东西；它有一点超出三度空间之外。〃〃也许西藏的高僧知道那是什么；它无处不在。人们总想要给它命名；确定它是什么；但不能如愿。〃〃你听见某一个声音、在空气中便产生一种感觉；这种感觉无法加以命名。以吃为例；你如何解释某种东西产生的味道？〃〃舞蹈演员也是一样；当她（他）们把她（他）们的训练；技巧用于舞蹈实践时。她（他）们便超脱现实生活；进入另外一种境界；但谁知道它是什么境界？〃有时；受怪念头的触动；巴兰钦把舞蹈演员看作是各种动物。有个女演员他称之为蛇；另一个他称之为蛙；再一个称之曰猴。有一个女演员他称做小猪；一度认为她是一只鸭；而另一个他称做他的克莱德斯德尔；一匹拉车的马。
巴兰钦说；他自己是只鹰；或者也许是一只老鼠。是只鹰大概是指他心灵的天赋；而一只鼠似乎由于他的外表和鼠有点相似；或者说不定与他喜欢吃葵瓜子有关。
事实上；他是个瘦长；外貌好看的男子；高颧骨；脸盘轮廓清晰；一个略带半月形的鼻子。在大多数情况下；他看起来似乎会出人意料；如若给他画张漫画的话；他看起来非常象一只迷迷糊糊的花栗鼠。
自然；人们容易认为巴兰钦是个行为古怪；有时象个发了疯的俄罗斯人；或者不管怎样；象个地道的格鲁吉亚人。其实；他并不疯；不过多少是一位人人皆知的比伦纳德？伯恩斯坦更加神秘的人物而已。伯恩斯坦也许在艺术上与巴兰钦齐名。
伯恩斯坦无处不往；结交广泛；和希腊船王翁内西斯的夫人经常在一起作乐。巴兰钦哪儿也不去。他自己洗衣服。了不起的夜晚是请几位舞团的人来家吃饭；给她（他）们烧扁豆汤。
巴兰钦说：〃为什么我该多与人交往？你知道；我的专业；只同音乐、声音有联系。我也认识许多有名气的人。年轻时在欧洲；我同些画家住在一起。他们有名气马蒂斯、郁特里洛、鲁奥等等。
〃但是他们都去世了。这里；情况不同；我决心让人了解舞蹈的重要性。
过去；没有人敢于改变情况；敢于表明舞蹈不能够在歌剧院内存在和发展。
在那里；他们只用上一点；然后把它甩到一边。
〃我应当结识谁呢？画家们吗？我回想起画家库尔特？塞里格曼。战后不久；我们委托他给一出芭蕾舞准备舞台布景和服装。结果很糟。他要舞蹈演员们盛装上台；没有人能看见她（他）们的身段。
〃所以我说'塞里格曼；能不能把袖子和领子这儿或那儿去掉点；以便观众能看见舞蹈演员。'〃〃他说：'如果你要那么干；我塞里格曼还有什么用场？'几年以后；我们扔掉了服装；穿紧身衣跳芭蕾舞。〃芭蕾舞是一种独特的艺术；它是供观赏的；而不是引人深思的。它不符合逻辑；但我们有我们自己的逻辑。我能向谁解释清楚呢？
他需要向谁解释呢？纽约市芭蕾舞团同沙皇尼古拉二世的宫廷一样专制。它有它自己的学校美国芭蕾舞学校。在那里；巴兰钦就是主师。孩子8 周岁以上即可在该校入学。
15 岁时；任何学生可能成为优秀舞蹈演员；17 岁时；任何孩子可能显得才华横溢；19 岁时；任何学生可能成不了器。与此同时；巴兰钦将挑选好他需要的舞蹈演员；而她（他）也将选定他；并宣誓表明臣仆对封建主那样的忠诚。
巴兰钦的一位同事认为：〃她（他）们似乎必须说；'这是我小小的才能。我把他放在你的手中。你想怎么使就怎么使吧。'〃或者；正如巴兰钦在一次排练时说的：〃我不要心灵；〃意味着他不要个人的风格；实施他设计的芭蕾舞动作就足够了。
苞蕾舞要求毫不留情的�