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然而；他说得很清楚；佩季帕的遗产是用来发展20 世纪芭蕾舞词汇的舞蹈演员能力的跳板。
从各种意义上说；乔治？巴兰钦都是一位现代艺术家。巴兰钦派舞蹈演员们跳的舞步与佩季帕派演员的舞步是同样的；但他们以佩季帕派演员梦想不到的危险角度；以只有在20 世纪才能有的速度组合成舞蹈伴侣。
传统是更新的基础；并且激进的革新只能来自对传统造诣很深的人；这一信念是巴兰钦作品的中枢所在；也在著名舞蹈学者林肯？柯尔斯坦已出版的著作里得到重申。后者是巴兰钦的支持者和纽约市芭蕾舞团及其前驱舞蹈团的创办人之一。
他们一道在1934 年建立起美国芭蕾舞学校；努力帮助芭蕾舞享受表演艺术的最高地位。
巴兰钦的天才甚至那些反对他的形式主义美学的人也没有争议在任何境遇下都可能得到充分展示。但毫无疑问；柯尔斯坦邀请巴兰钦1933年来美给他创造了成功的条件。
结果巴兰钦创作了一批创造性的作品；从而使巴兰钦的主要芭蕾舞剧增至200 个以上；其中只有少数几个是在俄罗斯的那些岁月（在塞奇？佳吉列夫的俄罗斯芭蕾舞团及其它欧洲芭蕾舞团）写的。
在他美国的整个艺术生涯中；巴兰钦自始至终保持着艺术家的远见卓识；他的目标是建立一个学校和具有自己新作的美国的古典芭蕾舞团；而不是只有19 世纪的古典作品复兴。单纯追求形式美的概念。他的作品以场面壮观为辅；舞蹈为主。是废除了音乐上杰出的合作不妨以巴兰钦与斯特拉文斯基的合作为例是先决条件。
巴兰钦解释他自己的作品说；〃不论芭蕾舞是否有情节；对我来说；舞蹈的基本形象来自音乐。〃然后他在芭蕾舞中证明：他的舞蹈不仅〃体现〃乐谱的结构；而且也为音乐提供层次。
最重要的是；巴兰钦的舞蹈；其整体比个别舞蹈演员更为重要。根据这个理论便出现巴兰钦的很有名的无明星政策。
他有一回曾解释说：〃当你一开始在舞蹈行业推举一个演员；你会意识到；他成功的秘诀在于他坚持舞蹈动作的纯净；不掺杂明星演员个人的性格意向。
然而；巴兰钦却坚持使用具有明星素质的舞蹈演员；他们会在原有基础上创造新的一种舞蹈演员的形象。纽约市芭蕾舞演员特有的速度的敏捷程度是异乎寻常的。
但是；这种熟练技巧在精彩演出中；通常是内在而不洋溢于外表的没有一场精采的舞台画面；单纯体现在主要舞蹈演员身上。巴兰钦与其它舞蹈设计者相比；更加设法使得芭蕾舞团全体成为明星；既依靠主角演员；又正确使用整团的其他演员。这两类演员的相互配合成了基本原则。
对于那些不赞同巴兰钦的形式主义美学观点（仅仅运动本身就是有趣的）的人来说；巴兰钦的想象力给芭蕾舞提供了一个非常有限的范围。对于那些期望20 世纪心理芭蕾舞产生舞蹈和情节的结合；期望富丽场景的人；他的观点都是难于接受的。
同时；巴兰钦建立起来的坚强的艺术家形象隐藏着人和艺术家的矛盾。
人们认为；他强烈反对浪漫主义；却设计了相当大数目的带有浪漫派特色的芭蕾舞：爱情受到命运挫败的主题体现在小夜曲、梦游曲、园舞曲和其它作品之中。
同样；斯特拉文斯基因为巴兰钦是音乐同行；为他谱写了4 首芭蕾舞乐曲如约翰？菲利浦？苏萨进行曲和牧童曲；巴兰钦也无所忌讳地加以使用。
事实上；有许多年；巴兰钦偏爱西部服装；时常穿着斜纹粗棉布衣裤；打上得克萨斯领结；或者戴只祖尼印地安人手镯。不过；他却保持俄罗斯人口音并且喜爱（他自己做的）俄罗斯式复活节蛋糕。
他也能模仿任何一种电视广告。美国民间文化；他是非常熟悉的。他为19 场百老汇演出和4 部好莱坞影片设计过舞蹈动作。根据柯尔斯坦的看法；这个经历以及与斯特拉文斯基的合作在美国形成了巴兰钦风格。
乔治？巴兰钦；原来的姓名是乔治？梅利托诺维奇？巴兰钦其瓦泽；1904年1 月22 日出生于俄罗斯的圣彼得堡。那复杂的姓在1924 年作为青年舞蹈演员兼芭蕾动作设计者；刚从俄罗斯来到美国；参加了塞奇？佳吉列夫的俄罗斯芭蕾舞团时；由塞奇？佳吉列夫把它简化了；使西方人容易听懂。
其后；巴兰钦颇为骄傲地谈到他的非俄罗斯祖先。他的母亲；玛丽亚？华西列娃；是位银行职员；俄罗斯人。但他的父亲；却是一位有名的乔治亚作曲家；梅利顿？巴兰其瓦泽。他同他的妻子和女儿塔玛娜和小儿子安德烈后来一位有名气的苏联作曲家举家迁至梯弗里斯（现在叫第比利斯）；这里在1918 年是短命的社会主义政府之下的独立的孟什维克乔治亚共和国的一部分。安德烈？巴兰其瓦泽今仍居住在第比利斯；是巴兰钦的唯一遗属。
小乔治被留在俄罗斯首都玛丽恩斯基剧院的芭蕾舞学校。他于1914 年被父母送去该校寄宿。
巴兰钦后来的演出生涯从未表现出他有当首席芭蕾舞女演员的男舞伴的才能。但他在国家实验剧院（1917 年俄国革命后玛丽恩斯基剧院改名）当过演员和古典节目中某些独舞脚色。在佳吉列夫舞团中；1927 年的一次膝盖受伤使他脱离正式演员的队伍；并在后来导致他于1930 年放弃舞蹈；除非在紧急情况下充当候补。
他在1921 年毕业于芭蕾舞学校前不久；这个青年学生进入圣彼得堡国家音乐学院；试图成为钢琴家。虽然他没念完音乐学院；三年的学习给了他音乐方面的训练；这在芭蕾舞设计师当中是独特的。
巴兰钦也卷入了上演先锋派戏剧作品的运动；那是俄国革命掀起的。
老的玛丽恩斯基学校改变了。它为那些没有正式学藉的学生开办了夜校。夜校芭蕾舞学生中有一位塔玛拉？盖弗盖耶瓦；后来大家叫她塔玛娜？盖娃；成为美国的一位女演员。1936 年；巴兰钦创作了有名的组舞《第10 大道上的减价》；由盖弗和雷？博尔在百老汇音乐剧〃手灵脚巧〃中演出。
1922 年；他和塔玛娜结婚；他18 岁；她差不多16。在巴兰钦坚持下（他毕生是俄罗斯东正教教徒）；他们举行了一次世俗婚礼；后又举行一次宗教婚礼。
他们二人一道成为芭蕾舞学校青年芭蕾演员的核心的一部分。这个学校正是巴兰钦历来推出他设计的第一批舞蹈节目的地方。他在1954 年说：〃我喜爱音乐；突然间我想要把人们推向音乐；并且想要改编舞蹈。〃同其他青年艺术家一样；他背叛过去。在那个时候；一个主要有影响的人物是卡西彦？戈勒佐夫斯基；他的芭蕾舞动作设计启发了巴兰钦：将未经化装打扮的人体用在缓慢而流畅的舞姿之中。
舞蹈可以是一种独立的艺术。这个要旨甚至更强烈地通过芭蕾舞设计者费阿多尔？洛甫霍夫而深刻地影响了他。洛甫霍夫邀请巴兰钦和他的朋友们（包括亚历山德拉？丹尼洛娃）渡出他的《舞蹈交响乐》。这个芭蕾舞是在1923 年5 月7 日上演的。
作为一个没有情节；单纯从音乐取得灵感的作品；它很象巴兰钦其后用来作为他自己的标志的作品。对柯尔斯坦来说；洛甫霍夫的芭蕾舞是巴兰钦12 年后在美国创作的作品的原型；特别是《小夜曲》。
在1923 年；巴兰钦以〃青年芭蕾舞晚会〃为名；演出了几场音乐会的第一场。怀着青年人的自信和自大；他把第一个晚上的节目命名为〃芭蕾舞的演进；从佩蒂帕、福金到巴兰其瓦泽〃。
谈到他在青年时期的拒不接受佩蒂的观点和他后来回到古典主义；他晚些时候宣称：〃现在我发现；我保留吸收的是些基本的东西。我发现；我所遵从的真正是佩蒂帕的观点。
1923 年；巴兰钦被任命为在圣彼得堡的更带有实验性质的小剧院的芭蕾舞教练。他也继续在国家实验剧院的芭蕾舞和歌剧中演出舞蹈。
但在那个时候；他同意一位先前的歌唱家弗拉季米尔？迪米特里夫提出的一项建议；参加一个小型演奏小组；夏季去德国巡回演出。苏联当局准许该小组在1924 年6 月以苏联国家舞蹈演员团的名义出国。该团包括舞蹈演员巴兰钦、盖弗小姐、丹尼洛娃和尼克拉？埃非莫夫。几个星期后；当他被召回国时、巴兰钦、迪米特里夫和其他舞蹈演员就留在西方了。
几个星期后；上述这些人就受雇于佳吉列夫的俄罗斯芭蕾舞团。巴兰钦被雇从事舞蹈和芭蕾舞动作设计。这些芭蕾舞节目是这位有名的团长承诺向蒙特卡洛歌剧团提供的。
新发现的人材使他深感得人；布罗尼斯洛瓦？尼吉斯卡离去以后；使他失