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开展览的塔特林设计的第三国际纪念塔模型。这纪念斜塔用铜制露明螺旋式
骨架，骨架内悬挂两座圆筒形玻璃会堂，彼此用不同速度相互转动，轻灵骨
架形成的内外空间交织在一起，既是雕塑又是建筑，成为典型的技术加艺术
的合成体。
构成主义是苏联建筑思想主导力量，构成主义建筑在苏联曾风行一时。
著名代表作除塔特林的第三国际纪念塔外，还有梅尼可夫1925年设计的巴
黎国际现代装饰工业艺术博览会苏联馆。馆屋全部用木料建成，不是用沙俄
时代木工技术而是用现代化技术施工，长方形平面，高两层，扶梯位于对角
线。正立面一半玻璃，一半敞开。从馆外可见扶梯，扶梯一侧是三角格架竖
塔。这座建筑是西方首次出现的苏联本土以外的苏联建筑。
另外，有一些建筑方案也具有典型的构成主义特色。比如，1924年维斯
宁两兄弟提出的列宁格勒真理报馆建筑方案就是一例。馆屋平面仅仅是每边
6米见方，临街一面广告牌、扩音器、时钟，甚至电梯也透过玻璃显露全形，
这都是强调科技构成主义的艺术手段。这一设计方案，曾被评为典范构成派
作品。
苏联从1930年起，现实主义建筑风格重新兴起。构成主义被认为是无
视工程建筑过程，醉心于造型，因而遭到批判。
10。享誉世界的现代建筑大师柯布西耶
瑞士建筑大师柯布西耶是现代最著名的建筑大师之一，生于瑞士，后移
居巴黎。20年代初，在《走向新建筑》一书中，充满激情地号召建筑师从学
院派的教条中解放出来，认为建筑创作应该表现新时代的精神，并提出了现
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代建筑设计的五原则，即：（1）支柱——通过房子的开敞空间、自由架起
房屋； （2）骨架和墙的功能独立——不仅是外墙，也包括内墙；（3）自由
平面——用非承重内墙组合内部空间，以造成空间的自由流动和内外空间的
互相渗透； （4）自由立面——完全灵活可变的墙面，只是非承重的包皮或
外壳； （5）屋顶花园——把平屋顶发展成为附加的生活面积。
1928年设计、1930年建成的巴黎近郊的一座独立式住宅——萨伏伊别
墅，就是体现了柯布西耶新建筑设计五个原则的代表作。别墅建在一块 12
英亩的地产中心，周围是花园，建筑共3层。采用钢筋混凝土结构，底层三
面独立的柱子，中心部为入口、车道、车库和设备用房，上层作为起居和休
息空间。别墅的外形轮廓比较简单，为白色混凝土方块置于挑空的柱子。各
部分都采用简单的几何形体，细长的圆柱，横向的长窗，盆子般造型的没有
任何装饰的墙面，但内部空间极为丰富，其中第二层包括了三种空间形式，
即完全暴露在阳光下的屋顶花园，带有屋盖的休息敞廊和完全在室内的生活
用房。萨伏伊别墅被公认为是现代建筑的经典作品。
此后，他提出了不少著名的设计方案。1927年，他参加日内瓦国际联盟
总部建筑群方案竞赛。他的方案是按功能分析来安排国联各样活动空间的，
如经常工作的秘书处，附参考图书馆；不定时各委员会的议事厅室；国联每
年3个月开会用的大厅以及每年一次的2600座高视听质量大会堂。由于地
基面积限制，柯布西耶采用的是不对称而敞开的总平面布置，这样，每一部
门的工作人员都有机会从室内望见日内瓦的湖光山色。虽然他的方案最终未
能获奖，但方案与环境的和谐，以及美学上的价值，都明显地高人一筹。1940
年，他的建筑方案全套由苏黎世大学购存。
柯布西耶也是第一个认真探索了现代大城市问题的建筑师。他一反以往
大城市改造中的分散主义路线，提出了集中主义与发展高层建筑的设想。这
种理论在以居住单元而著称的马赛公寓的创造性设计中，令人信服地反映出
来。这座建筑一方面贯彻了建筑师的城市规划思想，另一方面如同厚重的雕
塑一样来表现表面粗糙的混凝土细部。他的这一作法，开创了现代建筑的一
种新风格，也可以说是一个新时代。
30年代至40年代，柯布西耶继续进行他的城市规划设计。第二次世界
大战之后，他的创作道路发生了根本性变化，不再象先前那样去注重现代大
工业及科学技术对建筑的影响，而是在建筑设计中去表现什么纯粹心灵的创
造。如果说，他前期的作品包含着较多的理性主义与现实主义成分，那末后
期的作品却充满着浪漫主义与神秘主义的色彩。朗香教堂就是他后期最著名
的作品。这座教堂建于1950—1953年。其外形奇特，令人感到迷惘和惊讶。
无论是墙面还是屋顶，几乎找不出一根直线。教堂的平面由许多奇形怪状的
圆弧形的墙围成。整个设计采用了表现与象征的手法，卷曲的南墙末端挺拔
上升，犹如指向上天；房屋沉重而封闭，暗示它是一个安全庇护之所；东西
长廓的开敞意味着对广大朝圣者的欢迎；墙体的倾斜，窗户的大小不一，室
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内光源的神秘感与光线的暗淡，弯曲的墙面及下坠的顶棚是为了创造模拟天
外世界。在这里，教徒们不能借助任何实物做标准而唤起对现实世界的回
忆，从而达到与上帝对话的神秘感与集中感。朗香教堂还是现代塑性造型中
的一个典型实例。很多人认为，它是一座抽象艺术的混凝土雕塑。
11。荷兰建筑
（1）风格派的诞生和发展
第一次世界大战期间的中立国荷兰，在艺术上有明显的发展。1917年风
格派的诞生就是证明。
风格派，也叫新造型派或要素派。这一流派的基本观点就是认为几何形
式可以脱离内容而单独存在。他们宣称，最好的艺术就是基本几何形象的组
合与构图，提倡把艺术从个人情感中解放出来，寻求一种客观的、普遍的、
建立在所谓对时代的一般感受上的形式。
风格派对现代艺术上的主要影响还是表现在建筑方面。在战争的年月
里，荷兰未蒙战灾，因此，建筑事业发展旺盛。
“风格派”的理论反映在建筑创作中，就是精确而有组织地构成建筑形
式的基本要素，也即是墙面、门窗、平台及雨蓬等等几何组合。风格派的建
筑造型中，经常采用纯净的几何形体，如正方、长方、三角、圆形等构图，
提倡无色、无饰、以光板材料作墙身。立面不分前后左右，依靠简化成红、
黄、蓝以及中性的黑、白、灰三种颜色来起划分作用，打破室内封闭感与静
止感而向外扩展，成为内外渗透的时空结合体。
风格派较为著名的建筑师有万特霍夫、奥德、里特维尔德和依斯特恩。
1916年，万特霍夫在休斯特海德设计的一个住宅被认为是风格派建筑形
成的首要之作。在挑檐、窗户的分组、角部的体量以及整体上严格的矩形结
构上可以看出明显受到芝加哥学派的影响。
奥德建筑的设计中最出名的、而且在各个方面最有影响的是1924—1927
年在荷兰湾建工人住宅。这组建筑在立面上运用了包起的圆角，并很结实地
表现砖砌体。除了矩形组合、窗洞开法和平屋顶之外，还采用了直线条手法。
风格派住宅最富有纪念意义的成果之一，是 1923年依斯特恩和杜斯堡
为罗森堡住宅所做的方案。这一方案强调的是建筑物简洁的体量，以重点突
出的垂直烟囱墩子为中心，调整一系列向外伸展的翼部。在中心体量里打开
了内部空间，并带有挑出的露台。
风格派代表性建筑物是 1924年里特维尔德在荷兰的乌德勒支设计的斯
劳德夫人住宅。住宅的设计采用以纯净的几何形体为要素的构图手法直率地
表现了风格派的造型观。整个建筑由简单的立方体，光光的板面，横竖线条
和大片玻璃组成。在立面的处理中，极力突出某种形式及形式间的关系，阳
台的栏板下降至楼板水平以下；中央部分代表垂�