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世界当代文学史-第章

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现实主义以启示。 

     美国作家多斯·帕索斯对结构现实主义的影响也显而易见。帕索斯的代 

表作《美国》三部曲在表现手法上就很有特点:小说中的各部分独立成章, 

又相互关联;不设置一贯到底的人物,而以群像展览求整体效果;将文献性 

材料镶嵌入情节;以镜头转换的方法叙事。这些特点在略萨的作品中都有不 

同程度的运用和发扬。 

     由此看来,结构现实主义并非无本之木,它打破传统的小说观念,在虚 

构性叙述中加入真实成份,将不同的场景直接加以组接。这在其他艺术样式 

中已曾出现或本来就是常规手法。而略萨将它们拿来加以“结构”,使之在 

自己的艺术坩锅里熔为一体,从而浇铸出全新的塑像。 



                  10。多诺索—虚幻的故事与真实的现实 



     何塞·多诺索 (1924~)是拉丁美洲爆炸文学的又一个杰出代表。他出 

生在智利首都圣地亚哥,曾在智利大学教育学院和美国普林斯顿大学读书, 

用英语和西班牙语写作。他的主要作品有长篇小说《加冕礼》(1958)、《这 

个星期天》(1966)、《没有界限的地方》(1967)、《淫秽的夜鸟》(1969)、 

 《别墅》(1978)、《洛里亚侯爵夫人的神秘失踪》(1980)和文学评论集 


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 《“爆炸”文学简史》等。 

      《加冕礼》写精神空虚的贵族和在穷困中奋斗的穷人,两个线索平行发 

展,最后纠结在一起,形成冲突的高潮。《这个星期天》以揭破资产阶级家 

庭的虚伪表象为主旨,全书分为两部,每部的前后由主人公的外孙回忆往事, 

作者以孩子的眼光来观察,以孩子的口吻叙述。 《没有界限的地方》写“地 

狱”般的环境对善良的小人物的凌辱和扭曲。 《别墅》是一部虚幻小说,时 

间是19世纪下半叶,地点却不确定。主要情节围绕一幢别墅展开:杜拉家族 

凭着对土著居民的敲骨吸髓,建造了豪华的别墅,里面住着一大家人,包括 

35个16岁以下的孩子。孩子们渐渐知道了丑恶的发家史,便趁着一次大人 

外出,在一位亲属率领下闹起了“革命”,把家中钱财分给穷人,或拿出去 

经商。大人们回来镇压了“革命”,并计划把别墅卖给外国人。在外国人到 

达时,漫山遍野的野草开始飞花,一时间铺天盖地,令人窒息。大人们四散 

奔逃,但终被吞没,孩子们却凭着从土著人那里学得的避难方法而获救。作 

者自称“创造了一个并不存在的、超越了时间界限、然而真实可信的世界”。 

在神秘气氛的笼罩下,作者的主旨依然是对资产阶级本性的开掘。 

     何塞·多诺索的作品始终保持着一般批判现实的锐气,表现手法却不拘 

一格:意识流,内心独白,时空重叠与交错,这些西方现代派文学的手法却 

能在他手上运用自如,《淫秽的夜鸟》可称为这方面的代表。 

      《淫秽的夜鸟》主人公翁伯特是个出身贫寒的年轻人,他一心想跻身上 

流社会,却总是在现实的铁壁前碰得头破血流。他给参议员海罗尼莫当秘书, 

在群众示威中负了伤,他的染血的绷带却被海罗尼莫拿去假装负伤,捞取政 

治资本。翁伯特来到鬼怪世界,相貌堂堂的他却被鬼怪们看做畸形人。他得 

了病,胃部切除大半,昏迷中他感到身上大部分已被换成鬼怪的器官,自己 

也成了鬼怪。他戴上面具,想获得新生,面具又被顽童打破,生活对于他就 

是一个凶险的魔阵,永远找不到出口。 

     小说的主线却从一个民间传说而来,农夫发现女儿和女仆为女巫所幻 

化,就杀了老女巫,把小女巫关进修道院,家族繁衍到200年后有了海罗尼 

莫,他的漂亮的妻子正是小女巫幻化而成。小女巫在修道院继续为非作歹, 

被赶了出去。一群来历不明的人搬进许多南瓜,修道院填满,最后一切都化 

为乌有。 

     这部小说的叙述方法花样翻新,现实与往事交叉;对话,叙述与内心独 

白不分;现实时空与心理时空的重合与倒错;电影蒙太奇手法,所有这些给 

读者提供了更多的参与机会,更大的阅读空间。当然,手法上的刻意求新, 

也产生了一定的负面效应,比如面对扑朔迷离的场景,读者不得不花过多的 

精力理清思路。作者自己对此也有觉察,他说:“黑暗中一切都改变了,时 

间、意象、意识层次都打乱了,连我自己也搞混了。”“不是我在写这部小 

说,而是小说在写我。” 



                            11。“爆炸后文学” 



      “爆炸”文学涌现出一批在世界文坛上有地位的作家,他们找到了适于 

表现拉美生活的艺术表现方法,是拉美文学成熟的标志。“爆炸”文学促进 

了“拉美民族意识”的形成,为在文化和思想上的独立做出了贡献。“爆炸” 

文学持续20年,至70年代初呈现颓势。原因是其追求艺术技巧“新鲜、奇 


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特和古怪”的倾向和商业化宣传带来种种弊端,再者由于许多国家发生军事 

政变,大批作家流亡国外。1975年前后,一批30多岁的青年作家崭露头角, 

造成新的文学景观,被称为“爆炸后的新一代”。 

      “新一代”的作家从一开始就形成两种倾向:一种致力于扩展语言的表 

意功能,提出“语言就是一切”,“语言是表现艺术的核心,甚至在某种程 

度上可以是作品的主角。”代表作家有阿根廷作家马努埃尔·普伊格,他著 

有《蜘蛛女之吻》(1976),《天使的阴阜》(1979)和《永远诅咒阅读本 

文的人》(1980);奈斯多尔·桑切斯,著有《语言喜剧演员》(1973); 

墨西哥作家古斯塔沃·萨因斯,著有《铁制宫殿里的公主》(1975)和《老 

狼教父》 (1977);古巴作家塞维罗·萨而杜依,著有《眼镜蛇》(1972) 

等。这些人以嘲笑传统小说为乐事,具有明显的叛逆色彩。但他们一味追求 

 “文字游戏”,“扭曲语言结构”,也常为批评界诟病。 

     另一种倾向是力图“更敏锐,更深刻地捕捉和反映现实生活”,坚持现 

实主义道路,也在表现方法上不断探索求新。古巴作家雷纳尔多·阿雷纳斯 

的《雪白的臭鼬宫殿》(1972),智利作家安东尼奥·斯卡尔梅达的《我梦 

见雪在燃烧》 (1975),哥伦比亚作家布里纽·阿勃雷尤·门多萨的《逃亡 

的年代》(1979)、拉法埃尔·温贝托·莫雷诺—杜兰的《起床号》(1980), 

厄瓜多尔作家伊万·埃圭斯的《利纳雷斯女郎》,墨西哥作家豪尔赫·伊巴 

尔贡戈伊迪亚的《女尸》、《两桩罪案》(1979),费尔南多·德尔·帕索 

的《墨西哥的巴里努罗》,尼加拉瓜作家塞尔希奥·拉米雷斯的《你害怕鲜 

血吗?》 (1977),秘鲁作家阿尔弗雷多·波里塞·埃地尼克的《为胡利乌 

斯准备的世界》和乌拉圭作家爱德华多·加莱阿诺的《爱情与战争的日日夜 

夜》 (1978),以上作家作品是现实主义倾向的代表。 



                 12。魔幻现实主义及文学“爆炸”的成因 



     魔幻现实主义一词由德国评论家弗朗茨·罗1925年提出,1948年委内 

瑞拉作家乌斯拉尔·彼特里首先用这一术语概括当时在拉美已露端倪的一种 

文学现象,从此风行开来。在当代拉美爆炸文学的四大流派中,魔幻现实主 

义声势最大,实力最强,它的成因也最复杂。择其大端,有以下诸点: 

     ①地理因素。拉丁美洲地处太平洋和大西洋之间,有独特的地理、气候 

条件。广袤的土地,雄伟的山川,神秘的林莽,品类繁多的毒虫异兽、珍禽 

怪物,这种混沌未开,原始古朴的自然风貌本身就是现代社会一大奇观。哥 

伦比亚作家欧斯塔西奥·里维拉 (1889~1928)曾在他的《旋涡》一书中有 

过精采的描述。智利文学家托雷斯·里奥塞科介绍里维拉笔下的拉美风景说: 

 “那里人迹从未到过;树木上覆盖着寄生植物的活网,网上又覆盖着百万计 

的昆虫和幼虫;树木在说话,在活动
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