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专著。
达萨曾自以为爱上了阿里沙，后来发现那仅是一种幻觉，她拒绝了阿里
沙，嫁给了医生乌尔比诺。他们一起生活了50年，在公众心目中是典型的美
满姻缘，实际上从新婚之夜起他们就明白彼此并不相爱。阿里沙被达萨拒绝
后醉心于花街柳巷的冶游，一直未娶。他以追逐女人来填补在他心中留下的
空白，直到渐入老境，他终于以对人生世相的精辟见解打动了达萨，使她投
入了他的怀抱。但是早年那种生涩而清纯的感情已荡然无存。
《霍乱时期的爱情》是马尔克斯创作风格上的一个转折，《百年孤独》
中那种云蒸霞蔚的魔幻色彩已消散殆尽，袒露在读者面前的是历历在目的峰
峦沟壑。叙述手法干净利落，不再制造迷宫和旋涡，玄奥的哲理和神秘的宿
命观念也淡而化之，阅读成为一件比较轻松的事。但是平淡中依然显露着绚
烂，作者对人物心理、行为，对其周遭环境氛围的描写，一望而知是马尔克
斯式的。《百年孤独》中那种贯穿全篇的幽默在这里更加发扬光大，只是《百
年孤独》中的幽默总回荡着作者悲悯的叹息，而这里的幽默则有一种超然的
谐谑，比如作者这样写乌尔比诺医生那只著名的鹦鹉：
这是一只羽毛被剪，脾气怪癖的鹦鹉。你要它讲话的时候它缄默不语；
在你意想不到的时候，它却信口开河夸夸其谈……乌尔比诺医生借助于他教
育热情中最艰辛的方法，终于使鹦鹉学会了像科学院院士那样讲法文。后来，
完全是出于对美德的偏爱，乌尔比诺医生还教会它用拉丁文引吭高歌弥撒时
的颂歌和圣·马克福音中的几个片断。但是教它四则运算的基本概念时，他
却失败了。这样写一只鹦鹉作者还嫌未能尽兴，在后面又给它添了更为精采
的一笔：当它在半夜看见贼翻墙进来时，机智地学了几声狗叫，那贼慌忙逃
走了。不难发现，从塞万提斯传下来的夸张和幽默，在这里仍笼罩着淡淡的
一层魔幻云烟。
马尔克斯一直认为，加勒比地区有着与欧洲迥然不同的现实，他称之为
“神话的现实或魔幻的现实”。他本人在很大程度上也是这现实的一部分，
他既有欧洲和东方文化的素养，又植根于拉美的现实，以加勒比人的眼光看
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取这个独特的世界，那么他的作品自然是卓然不群，而又具有普遍意义的。
9。略萨与结构现实主义
巴尔加斯·略萨（1936。3。28～）是秘鲁作家，他的作品在西班牙、拉丁
美洲广为流传，并被译成多种外文，具有广泛的国际影响。
略萨从1952年开始写作，1962年发表长篇小说《城市与狗》一举成名。
此后每两三年发表一部作品，主要有《绿房子》（1966），《“大教堂”里
的谈话》（1969），《潘达雷昂上尉与劳军女郎》（1973），《胡莉娅姨妈
与作家》（1977），《世界未日之战》（1981）和《马伊塔的故事》（1985）。
此外还有剧本《达克纳城的小姐》 （1981）和两部短篇小说集。他的文学成
就受到高度评价，他本人在70年代被选为国际笔会主席。
略萨的作品始终以社会政治题材为主，具有对现实进行讽刺批判的强烈
的倾向性，人称“拉丁美洲的德莱塞”。但在表现手法上略萨却是独树一帜，
在小说结构上尤其讲究，被评论界誉为“结构现实主义大师”。结构现实主
义的特点在《绿房子》和《潘达雷昂上尉与劳军女郎》中表现得尤为突出。
《绿房子》写20年代以来秘鲁北部的社会生活。全书由五个故事组成：
鲍妮法西娅的经历和她与利杜马的婚姻；伏屋的一生；安塞尔的生平及绿房
子的兴衰史；胡姆的反抗；四个二流子的故事。作者所要表现的是：科学技
术的发展和城市的现代化并未改变普通人忍受剥削和压迫的命运，反抗的火
山随时会爆发。他把不同人物在不同的时间、地点的经历分割为小块，按照
新的时空顺序加以组合，使几条线索齐头并进，读者同时被几个悬念攫住，
不能不穷根究底读下去。
《潘达雷昂上尉与劳军女郎》写的是，由于边境地区士兵不断骚扰当地
妇女，潘达雷昂被派前去组建军中流动妓院——劳军队。他化装为商人带妻
子和母亲前去赴任。工作很有成效。劳军队的活动被敲诈未遂的记者揭露，
加之潘达雷昂为悼念军中名妓“巴西女郎”，公开穿起军服为她送葬，暴露
了军官身份，一时舆论大哗，妻子出走，他本人被撤回，发配到北部高寒地
带任职。
这部作品原本有 30万字，但作者以独特的结构方式将全部内容压缩在
17万字当中，读来别有风味。全书十章中有三章纯粹是对话，作者的叙述成
分减少到零，而代之以电影的蒙太奇手法，通过镜头的移动，画面与声音的
剪辑展开情节线索和人物内心活动的轨迹。有一段写上尉到妓院去体验生
活、了解行情，作者是这么写的：
“我想打听一下……有关您的生意……”
“当然可以，”秋秋蓓严肃起来，表示同意，用眼睛打量着他，“不过
我想你不会是到这来谈买卖的吧？可能是另外一种事情吧，潘托哈先生。”
“我头痛极了，”潘托哈蜷起身子，盖上毯子，“全身都散了架，又冷
又热。”
“你怎么能不头疼呢？你怎么能不发寒发热呢？我太高兴了！”波奇塔
跺着脚，“快四点了才上床，一到家就跌倒了，白痴！”
潘达雷昂·潘托哈跟妓女秋秋蓓说着话，紧接着就出现了躺在家里喊头
疼的场面，中间没有任何连接成分。但是从他妻子波奇塔的抱怨，读者可以
自己把断开的部分连接上。这种剪接方式有时是情节的主线和副主线跳跃式
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地互相穿插，有时候是将两件不同的事情由一点相似处并置起来，互相烘托，
如电台播音员与潘托哈的争吵与潘家婆媳与“方舟兄弟会”的争吵衔接在一
起，使“争吵”的气氛更加热烈；有时则以一个意义相关的词把不相干的心
事串连起来，比如：
“尝尝，要趁热尝，……我兴致来了，做了这种汤，你觉得怎么样？”
“您的口味真不错，选中了这四位姑娘。”“巴西女郎”调皮地对潘达
雷昂笑了笑。
“各种发色和味道都有了。”
“太好吃了，妈妈，很像咱们沿海地方叫做奇尔卡诺的那种汤。”
在这里，美色与美食由“味道”一词串联起来，相得益彰。
在《绿房子》里也充满了场景的急剧转换，如在北方星旅馆安塞尔莫同
欧塞比奥抢着付钱，一个闪回镜头，却是欧塞比奥在绿房子里付嫖帐。有时
两人正在对话，横插进一个第三者，第四者。有时作者指定一个叙述人，由
他控制人物的行动，推进情节。作者自称为“中国套盒式”写法。对白与独
白、对话与叙述，此时此地与彼时彼地，梦幻与现实交叉混合，产生万花筒
般的效果。
秘鲁评论家阿尔维托·桑切斯认为：“结构现实主义的现实的再创造，
是要创造一个与上帝创造的世界有所区别的世界。”略萨谈到创作时写道：
“伟大的小说不是去抄袭现实，而是把现实解体而又适当地加以组合或夸
张。这并不是为了标新立异，而 是要把现实表现得更富于多面性。”艺术史
上的高峰都是艺术家将群山粉碎重新塑造而成，这是古今艺术家的共识。但
是结构现实主义格外强调的除了“重塑”之外还有立体感和多面性。强调“素
材被全部用完”，现实的每个侧面都被表现出来。在这一点上它与本世纪初
毕加索所创立的“立体主义”画派一脉相承。立体主义主张把一切形象加以
分解，然后根据创作意图将其重新拼装，立体派绘画往往在画面上同时表现
物体的几个不同的侧面，从不同角度表现物象。这种艺术观念无疑给了结构
现实主义以启示。
美国作家多斯·帕索斯对