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主人公逗留的不同时期相对应，但不按正常顺序排列。作者还以三分之一的
篇幅来描写这个城市的街道和公共汽车分布情况。故事十分简单，但在作者
的笔下却魅力十足。
第三部小说《变》（1957）继续对时间和空间问题进行探索，写经理戴
尔蒙常常离开巴黎的妻儿到罗马去出差，在那里养了个情妇赛西尔。他本想
把情妇带回巴黎，思之再三后作罢。因为那样一来，“罗马的美梦”就不存
在了。小说就写他在火车上的反复思考，时间的推移引起空间的改变，每一
段时间都有其对应的空间景象。
《度》（1960）写的是一个中学里远近程度不同的师生亲戚关系。作者
通过三个不同人物在同一环境、同一时间里对同一生活现象的观察和叙述，
运用了多角度地表现同一现实的手法。
《运动体》（1962）中，时间以两种垂直相交的方式展开，一是叙述的
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时间，作者逐个回顾美国的五十个州，每州一小时，一章，共五十章；一是
与此垂直相交的美国历史的展开。同时也涉及到了世界其它许多地方。这部
书的风格从内容延伸到书籍的排印方式：美国部分以蓝色铅字排印，澳大利
亚用红色、页码在上、题目在下，美国部分相反，作者认为这种设计具有造
型艺术的性质。
布托尔曾说：“在这个从四面八方对你进行袭击的几乎发狂的世界里，
小说是可以使你挺起身子，继续明智地生活下去的奇妙方法。”所以他的小
说在仿佛是毫无内容的文字游戏中，也寄寓着深沉的社会历史内容。比如
《变》，在主人公与妻子和情人的周旋中，实际上透露着在欧洲人心目中，
罗马帝国观念的深远影响，展示着两个城市间悠远的血缘关系。他在写他与
外部世界的关系时，也在刻意替不善于自我表达的人们代言，促使他们表现
自我，所不同的是，他们要表达的和激发读者表达的，是个人对世界的直接
经验，而非受到规范的或他人的间接经验。
（4）克洛德·西蒙
西蒙（1913～ ）以其1960年发表的《弗兰德公路》而名重一时，并被
列入新小说派。他生于马达加斯加，在英国的牛津和剑桥大学读过书，也曾
学过画。 1936—1939年间游历西班牙、德国、苏联、意大利、希腊等国。
二次大战期间曾被德军俘虏，战后在比利牛斯山区定居，种植葡萄，同时开
始写作。他的主要作品有《作弊的人》（1945）、《钢丝绳》（1947）、《古
利维尔》 （1952）、《春祭》（1954）、《风，重建巴罗克风格装饰屏的尝
试》 （1957）、《草》（1958）、《弗兰德公路》（1960）、《豪华大厦》
（1960）、《女人群像、关于让·米罗的二十三幅画》 （1966）、《家史》
（1967）、《法萨尔战役》（1969）、《瞎子欧里昂》（1970）、《导体》
（1970）、《三折画》（1973）、《事物的寓意》（1975）等。在新小说派
中，西蒙不能算是首要人物，但他却获得了1986年的诺贝尔文学奖，给苦心
经营了30余年的新小说奠定了更牢固的国际地位。
西蒙受福克纳和加缪的影响很深，他的处女作《作弊的人》从主题到形
象都与加缪的《局外人》相似。他认为世界缺乏理性，人受时间的支配和莫
名其妙的历史事件的左右，被困于厄运之中，无法逃脱，物独立于人并且常
常制约人。他最初的几部作品基本上是传统写法，有人物，有情节，娓娓道
来。
从 《风》和《草》开始，有了明显的“新小说”特色，不重情节的连贯
性，时间自由跳动，场面相互交错，刻意描述人物的内心独白或潜意识活动，
有时用大段的没有标点符号的句子，起伏回旋，重叠错乱的结构来表现人的
瞬间感受和现实生活的冗杂混乱。在他的代表作之一《历史》中有这样一段
话：“这是些陈旧不堪、胡乱剪接起来的老影片，许多段落整个丢失不见了，
以至从一个画面突然跳到另一个画面，使人无法弄清那个得胜还朝的强盗在
此之前是如何行动的……剪刀加胶水，总算避免了导演令人厌烦的叙述，时
断时续地把故事情节交待出来。”这可以算是对他本人小说创作的形象概括。
《弗兰德公路》是他的成名作，情节主干是第二次世界大战初期法国溃
败中乔治和两个战友的遭遇。乔治在战后一个夜晚对往事的回忆，他的被捕，
两个战友对各自战马的怀念，三个人的声音彼此呼应。作者用大段篇幅和详
尽的笔触描绘死马。 《历史》是叙述者一天的经历：早晨出门，遇见朋友、
就餐、卖旧家具、偶然发现几张旧照片和明信片、走亲戚、夜里回家，借助
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照片和明信片将情节引伸开，交织成一张回忆的网，以此表现纷繁杂沓的世
界。把现实分割成一块块活动着的浮雕，细加描绘，有的评论称之为“照相
笔法”，并预言这是文学新纪元的开端。
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三、英国文学
1。概述
战后英国文坛，现代主义运动已随着D·H·劳伦斯、W·B·叶芝、F·伍
尔夫、J·乔伊斯和M·福特等人的去世而丧失了活力。面对严峻的现实，人
们无心进行过多的形式上的探索，于是传统的影响骤然增大，只有马尔科
姆·劳里的 《在火山底下》（1947）、戴维·琼斯的《诅咒》（1952）能把
现实主义的叙事表层同神话和多重象征融合起来，体现出对人类价值的深沉
思考。50年代，被称为“愤怒的青年”的文学流派异军突起，它不具备艺术
探索的先锋性，却以其疾恶如仇的批判精神，自由放任的叛逆风格而拨动一
代青年的心弦。
“愤怒的青年”。包括小说和戏剧两个领域，其文学成就以奥斯本的剧
作为最高代表，发轫之初则是以小说名世，主要作家有约翰·韦恩和金斯利·艾
米斯。韦恩的《大学的漂泊》（1953）写一个大学毕业生拉姆利以社会局外
人自居，不接受高学历的人应有的职业，而去当勤杂工，走私者，以此洗刷
正统教育的痕迹，与社会对抗。但他又缺乏力量和毅力，最终又使自己溶入
了那个他曾竭力逃避的社会。《及时行乐》 （1955）继续讲流浪汉的故事，
《打死父亲》（1962）写父子冲突；而1967年发表的《小天地》则是以个人
感受到的威胁和压迫为主题，其“愤怒”的情绪已比较内在了。艾米斯的《幸
运的吉姆》 （1954）写一个蔑视传统，自行其是，而又鲁莽，多疑，处处碰
壁的年青人。《找一个像你这样的姑娘》（1960）主人公则只关心怎样才能
无牵无挂地尽情作乐。艾米斯的小说对话机智，笑料俯拾即是，可读性强。
此外，约翰·布雷思的《往上爬》（1957）、《顶层的生活》，托马斯·欣
德的 《像拉里一样幸福》，也可归入“愤怒的青年”这一流派。
“愤怒的青年”文学流派基本上采用传统手法，但它所描绘的一个个流
浪汉式的反英雄却给现代小说的人物画廊提供了新的类型。
50年代中期，以传统形式和现实主义手法为主的局面有较大的改观，威
廉·戈尔丁、艾丽斯·默多克、穆丽尔·斯巴克和劳伦斯·德雷尔等人在艺
术形式的实验上取得了令人瞩目的成就，安东尼·伯吉斯、布丽奇·布罗菲
等人继续着这种探索势头。戈尔丁的《蝇王》是一部大胆创新之作，邪恶以
寓言形式贯串全篇，他以实验室的手法验证了人所蕴藏的毁灭力量。《遗产
继承者》则具体展示了这种毁灭，写旧石器时代的人类如何毁灭了自己的祖
先。《塔尖》中的大教堂塔尖代表着纯洁、圣恩与神圣意志，却又是罪恶的
标志、人类专横放肆的记录。因为建造过程中的渎圣行为比比皆是。默多克
是牛津大学哲学教师，她的《在网下》把心理描写与流浪汉传奇结合在一起，
《逃避巫士》和《�