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个阶级和国家机器否定的决心。虽然作者把他的道德复活描写成是领会了
《福音书》精神的结果，但却抹煞不了他复活的实际内容，即他否定了自我
及其所属阶级，站到了劳动人民一边来，为他们的利益进行大胆辩护。
聂赫留朵夫这一典型反映了19世纪八九十年代俄国社会阶级斗争接近
决战阶段，在统治阶级内部分化出来一些进步知识分子的历史事实。同时，
聂赫留朵夫也是托尔斯泰塑造的进行精神探索的一系列“忏悔贵族”形象的
发展和总结。
《复活》在艺术手法方面也取得了杰出成就。首先，作品以主人公的活
动为线索，广泛而深刻地反映了当时俄国社会诸如城市、农村、政府机关、
教堂、妓院、监狱、旅馆、剧院、庄园、农舍等各个方面，描绘了官僚、商
人、军人、僧侣、妓女等各色人等，具有极高的艺术概括力。其次，《复活》
运用了强烈的对比描写手法。如小说一开头，作者描绘了一幅春天的图画，
接着描写不是所有人都能领略到春光的明媚，而是有很多人被关在监狱里，
用春天对照了黑暗的社会；当玛丝洛娃在押解中走得精疲力竭的时候，而导
致她堕落的人却躺在一高大的弹簧床上；当一批戴着镣铐、冒着严寒、濒临
死亡的所谓罪犯奔波在流放路上时，一些乘坐华丽马车的贵族却是为了度
夏。这种鲜明的对比描写，形成了强烈的艺术感染力，并有力地控诉了社会
的不公，另外，托尔斯泰一贯擅长的心理描写，在《复活》中也表现得非常
鲜明。如小说中通过聂赫留朵夫的内心独白，写出了他内心激烈、复杂、深
刻的思想斗争。他在法庭上认出被审判的玛丝洛娃时，心绪复杂。当玛丝洛
娃惊恐地四下张望，聂赫留朵夫提心吊胆地想“莫非她认出我来了？觉得血
涌上了他的脸。……”这里既有对玛丝洛娃的怜悯，又有他自己的羞愧，真
实地表现了聂赫留朵夫的心理状态。还有玛丝洛娃在风雨之夜，从车站赶回
来的那段感受，也展示了玛丝洛娃的心理变化，对整个社会进行了无情的批
判。此外，《复活》在结构布局、语言锤炼、讽刺运用等方面也有独到之处，
总体上提高了作品的艺术魅力。
（2）契诃夫及其短篇小说《变色龙》、《套中人》
安东·巴甫洛维奇·契诃夫（1860—1904）是19世纪俄国批判现实主
义文学潮流最后的伟大代表之一。他以短篇小说创作为主，在世界文坛上享
有短篇小说艺术巨匠之称。另外，他还是一位戏剧改革家，在戏剧创作方面
也取得了重要成就。
契诃夫出生于罗斯托夫省大冈罗格市一小市民家庭，少年生活较贫困，
曾依靠做家庭教师读完中学。1879年入莫斯科大学学医，翌年开始文学创
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作。他早期的作品大多为幽默故事，其内容有揭露专横暴虐的权贵及其爪牙
方面的篇什，也有抨击庸俗市侩习气的作品，鲜明地反映了俄国社会的某些
特点。如 《小公务员之死》（1883）、《胖子与瘦子》 （1883）、《苦恼》
（1886）、《万卡》（1886）等，再现了“小人物”的不幸和软弱，以及劳
动人民的悲惨生活与庸俗猥琐。《变色龙》和《普里希别耶夫中士》（1885）
则鞭挞了专制暴政的奴才们的专横跋扈、暴戾乖张的丑恶嘴脸，从一个侧面
揭示了黑暗时代的某些特征。这一时期，契诃夫对社会黑暗的根源进行了积
极的探索，虽探索之余表现了深深的忧虑苦恼，但他对前途还是充满信心。
如中篇小说《草原》（1888）表达了生活必须彻底改变，人民必须主宰俄罗
斯的观点。《草原》标志着契诃夫创作迈上了一个新台阶，是其具有转折意
义的作品。
19世纪80年代末至90年代中期，契诃夫进一步对社会进行了探索。他
主动深入社会，接近人民，曾于1890年到政治犯流放地库页岛进行了一次
实地考察。考察中亲眼目睹了政治犯的悲惨遭遇及其斗争精神，以及沙皇专
制制度的残暴。这对他的思想和创作产生了深远影响。回来后，他创作了不
少表现重大社会课题的作品，如《第六病室》（1892）、《挂在脖子上的安
娜》 （1895）等。《第六病室》描写一座小城医院里发生的悲惨故事。医生
拉京是个温文尔雅的人，他虔信托尔斯泰的不抵抗主义哲学，在他主持院务
的20多年时间里，他面对医院里的恶劣环境，采取了消极态度，使医院变
成一个毫无人道的监牢。最后拉京也由于同情一个主张用斗争来争取自由的
所谓精神病人格罗莫夫，引起专制邪恶势力的注意，在格罗莫夫被关入第六
病室后，他自己也被关入第六病室，并被折磨致死。这篇小说就是通过对第
六病室黑暗生活及拉京毁灭的描写，猛烈地抨击了沙皇专制制度的野蛮、残
暴、腐败、黑暗，批判了托尔斯泰主义“勿以暴力抗恶”和“道德自我完善”
的错误观念，客观上起了唤醒人民的作用。
19世纪90年代末至20世纪初，契诃夫在俄国革命运动高涨形势的影响
下，思想和创作更有了积极转变。1900年他当选为科学院文学部名誉院士，
但不久由于抗议沙皇取消高尔基的名誉院士资格而放弃此头衔，并与高尔基
建立了深厚的友谊。这时的作品有 《带阁楼的房子》（1896）、《套中人》
（1898）、《醋栗》（1898）、《在峡谷里》（1900）、《新娘》（1903）
等。这些作品一扫以前的忧郁沉闷情调，充满欢乐自信气氛。如 《新娘》相
信旧制度一定要灭亡，新“生活早晚会来”！“到那时候，这里就会有金碧
辉煌的大厦，美妙的花园，奇异的喷泉，卓越的人”。
契诃夫还是一位杰出的剧作家和戏剧革新者，其重要剧作有《伊凡诺
夫》 （1887）、《海鸥》（1896）、《万尼亚舅舅》（1897）、《三姊妹》
（1901）、《樱桃园》（1903）等，这些剧作曲折反映了俄国1905年大革
命前夕一部分小资产阶级知识分子的苦闷与追求，艺术方面注重调动各种艺
术手段来揭示人物的情绪变化，具有浓郁的抒情性。其代表作《樱桃园》充
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满乐观情绪，反映了俄国新派实业家企业主如何取代俄国古老贵族地主的历
史变迁，同时也表现了平民知识分子对旧生活的否定和对新生活的向往。
契诃夫于1897年因肺病到雅尔达休养。1904年出国求医，同年7月15
日在德国疗养地巴登维勒尔逝世，年仅44岁。
契诃夫的文学成就主要表现在短篇小说创作方面，他一生创作了700多
个短篇小说。其中最能代表他创作倾向和艺术风格的是《变色龙》和《套中
人》。
《变色龙》是契诃夫早期富有特色的一部优秀作品。它主要描写巡官奥
楚蔑洛夫审理狗咬人案件的过程。一个首饰匠赫留金的手被一只小狗咬了一
口，惊动了警官奥楚蔑洛夫来断案。开头奥楚蔑洛夫对受害者表示同情，声
言要把这条疯狗处死，并查明狗的主人，其威风高傲不可一世。但当人群中
有人说是将军家狗的时候，他马上浑身燥热，来了个180度的大转变，反而
斥责起赫留金来。继而又有人说可能不是将军家的狗，将军家全是大猎狗
时，奥楚蔑洛夫经过再三询问认为确实可信时，又变回了原来的观点。但这
次奥楚蔑洛夫表现的就老练狡猾了，他一方面安抚赫留金，另方面说将军家
不会有这样的“下流胚子”。这是他的第二次“变色”。第三次“变色”是
由一个巡警说他在将军家看到过这样的狗引起的。奥楚蔑洛夫一听又吓得像
得了虐疾似的，马上命令把狗送到将军家，并大骂赫留金是“猪猡”、“混
蛋”。可就在这节骨眼上，将军家的厨师来刚说此狗不是将军家的，奥楚蔑
洛夫就迫不及待地命令将狗处死。当厨师又说是将军哥哥家的狗时，奥楚蔑
洛夫马上又毫不迟疑地赦免了狗的“死刑”，并赞扬此狗聪明伶俐，将其送
了回去。而赫留金不但没有得