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《两地书·四》，《全集11》P19
学风如何，我以为是和政治状态及社会情形相关的，倘在山林中，该可以比城市好一点，只要办事人员好。但若政治昏暗，好的人也不能做办事人员，学生在学校中，只是少听到一些可厌的新闻，待到出了校门，和社会相接触，仍然要苦痛，仍然要堕落，无非略有迟早之分。所以我的意思，以为倒不如在都市中，要堕落的从速堕落罢，要苦痛的速速苦痛罢，否则从较为宁静的地方突到闹处，也须意外地吃惊受苦，而其苦痛之总量，与本在都市者略同。
《两地书·二》，《全集11》P13
教育界的称为清高。本是粉饰之谈，其实和别的什么界都一样，人的气质不大容易改变，进几年大学是无甚效力的。况且又有这样的环境，正如人身的血液一坏，体中的一部分决不能独保健康一样，教育界也不会在这样的民国里特别清高的。
所以，学校之不甚高明，其实由来已久，加以金钱的魔力，本事非常之大，而中国又是向来善于运用金钱诱惑法术的地方，于是自然就成了这现象。
《两地书·二》，《全集11》P14
古之师道，实在也太尊，我对此颇有反感。我以为师如荒谬，不妨叛之，但师如非罪而遭冤，却不可乘机下石，以图快敌人之意而自救。
《致曹聚仁/1933年6月18日》，《全集12》P185
不过名人的流毒，在中国却较为利害，这还是科举的余波。……这病根至今还没有除，一成名人，便有“满天飞”之概。我想，自此以后，我们是应该将“名人的话”和“名言”分开来的，名人的话并不都是名言；许多名言，倒出自田夫野老之口。这也就是说，我们应该分别名人之所以名，是由于那一门，而对于他的专门以外的纵谈，却加以警戒。
《名人和名言》，《且介亭杂文二集》，《全集6》P363
＇1＇褫其华衮剥去其华丽的外衣。褫，剥夺；衮，古代君王等的礼服。
文学艺术（1）
二十一文学艺术
盖人文之留遗后世者，最有力莫如心声。
《摩罗诗力说》，《坟》，《全集1》P63
盖诗人者，撄＇1＇人心者也。
《摩罗诗力说》，《坟》，《全集1》P68
涵养人之神思，即文章之职与用也。
《摩罗诗力说》，《坟》，《全集1》P71
文艺是国民精神所发的火光，同时也是引导国民精神的前途的灯火。这是互为因果的，正如麻油从芝麻榨出，但以浸芝麻，就使它更油。……中国人向来因为不敢正视人生，只好瞒和骗，由此也生出瞒和骗的文艺来，由这文艺，更令中国人更深地陷入瞒和骗的大泽中，甚而至于已经自己觉得。世界日日改变，我们的作家取下假面，真诚地，深入地，大胆地看取人生并且写出他的血和肉来的时候早到了，早就应该有一片崭新的文场，早就应该有几个凶猛的闯将！
《论睁了眼看》，《坟》，《全集1》P240
文学与社会之关系，先是它敏感的描写社会，倘有力，便又一转而影响社会，使有变革。这正如芝麻油原从芝麻打出，取之浸芝麻，就使它更油一样。
《致徐懋庸/1933年12月20日》，《全集12》P302
自然，人类最好是彼此不隔膜，相关心。然而最平正的道路，却只有用文艺来沟通，……
《〈呐喊〉捷克译本序言》，《且介亭杂文末编》，《全集6》P524
没有冲破一切传统思想和手法的闯将，中国是不会有真的新文艺的。
《论睁了眼看》，《坟》，《全集1》P241
帮闲文学实在是一种紧要的研究，……
《致杨霁云/1934年12月16日》，《全集12》P602
……好的文艺作品，向来多是不受别人命令，不顾利害，自然而然地从心中流露的东西；如果先挂起一个题目，做起文章来，那又何异于八股，在文学中并无价值，更说不到能否感动人了。
《革命时代的文学》，《而已集》，《全集3》P418
为革命起见，要有“革命人”，“革命文学”倒无须急急，革命人做出东西来，才是革命文学。
《革命时代的文学》，《而已集》，《全集3》P418
世间往往误以两种文学为革命文学：一是在一方的指挥刀的掩护之下，斥骂他的敌手的；一是纸面上写着许多“打，打”，“杀，杀”，或“血，血”的。
《革命文学》，《而已集》，《全集3》P543
我以为根本问题是在作者可是一个“革命人”，倘是的，则无论写的是什么事件，用的是什么材料，即都是“革命文学”。从喷泉里出来的都是水，从血管里出来的都是血。“赋得革命，五言八韵”，是只能骗骗盲试官的。
《革命文学》，《而已集》，《全集3》P544
文章总是墨写的，血写的倒不过是血迹。它比文章自然更惊心动魄，更直截分明，然而容易变色，容易消磨。这一点，就要任凭文学逞能，恰如冢中的白骨，往古来今，总要以它的永久来傲视少女颊上的轻红似的。
《怎么写》，《三闲集》，《全集4》P19
社会停滞着，文艺决不能独自飞跃，若在这停滞的社会里居然滋长了，那倒是为这社会所容，已经离开革命，……
《文艺与革命》，《三闲集》，《全集4》P83
但我以为一切文艺固是宣传，而一切宣传却并非全是文艺，这正如一切花皆有色（我将白也算作色），而凡颜色未必都是花一样。革命之所以于口号，标语，布告，电报，教科书……之外，要用文艺者，就因为它是文艺。
《文艺与革命》，《三闲集》，《全集4》P84
其实，口号是口号，诗是诗，如果用进去还是好诗，用亦可，倘是坏诗，即和用不用都无关。譬如文学与宣传，原不过说：凡有文学，都是宣传，因为其中总不免传布着什么，但后来却有人解为文学必须故意做成宣传文字的样子了。诗必用口号，其误正等。
诗须有形式，要易记、易懂、易唱、动听，但格式不要太严。要有韵，但不必依旧诗韵，只要顺口就好。
《致蔡斐君/1935年9月20日》，《全集13》P220
我以为感情正烈的时候，不宜做诗，否则锋铓太露，能将“诗美”杀掉。
《两地书·三二》，《全集11》P97
看看水果店之对付水果，何等随便，使果树看见，它一定要悲哀，我觉得作品也是如此，这真是无法可想。
《致章廷谦/1928年11月7日》，《全集11》P642
旧瓶可以装新酒，新瓶也可以装旧酒，倘若不信，将一瓶五加皮和一瓶白兰地互换起来试试看，五加皮装在白兰地瓶子里，也还是五加皮。
《重三感旧》，《准风月谈》，《全集5》P325
外来的东西，单取一件，是不行的，有汽车也须有好道路，一切事总免不掉环境的影响。文学——在中国的所谓新文学，所谓革命文学，也是如此。
文学艺术（2）
《现今的新文学的概观》，《三闲集》，《全集4》P133
各种文学，都是应环境而产生的，推崇文艺的人，虽喜欢说文艺足以煽起风波来，但在事实上，却是政治先行，文艺后变。
《现今的新文学的概观》，《三闲集》，《全集4》P134
人说，讽刺和冷嘲只隔一张纸，我以为有趣和肉麻也一样。
《后记》，《朝花夕拾》，《全集2》P328
……中国向来不大有幽默。只是滑稽是有的，但这和幽默还隔着一大段，……中国之自以为滑稽文章者，也还是油滑，轻薄，猥亵之谈，和真的滑稽有别。
《“滑稽”例解》，《准风月谈》，《全集5》P342
非写实决不能成为所谓“讽刺”；非写实的讽刺，即使能有这样的东西，也不过是造谣和诬蔑而已。
《论讽刺》，《且介亭杂文二集》，《全集6》P278
然中国之所谓幽默，往往尚不脱《笑林广记》式，真是无可奈何。
《致陶亢德/1934年4月1日》，《全集12》P369
中国究竟有无“幽默”作品？似乎没有。多是一些拙劣鄙野之类的东西。
《致增田涉/1932年5月13日