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屋项的优美的转角。这意味着，楼梯将升起来，也许朝向上部窗子，朝北看得到
邻居的花园（新景——一个人能够从那里看出去的唯—的地方），而且给出了模式
“走向光亮”。暗交织的另外方面——应该是亮的，后面的地方（厨房）敞向通往
拱廊的门——那里也许是小喷泉或庭院，形成光亮，吸引我们走向原有的小住宅。
当然，从主要房间的内部看前门外的露台，也是朝向光亮的。
拱廊告诉我如何连接建筑同其西边的住所。
考虑后面的小拱廊，它在“厨房”和旧住所之间，终端丛浴室，我向那个住
所的苏西讲：在我希望开门的地方，我们看到了她卧室的窗子，如果我们做门，
会破坏卧室的内部，这对我们是清楚的。卧室非常小，第二个门将使它象一个走
廊。于是，我建议我们留下窗子所在的框架，内部放一阶踏步，外面两级踏步，
象一个旋转栅门。我们将在窗架上加个窗扉，也许做3英寸低的窗槛，她就可以
经过旋转栅门出来，下两步，进入拱廊，到浴室了。
朝东的卧室因为光线帮着形成了屋顶的细节。
我考虑透过那个窗子的光线，有可能晨光会照不进。于是我们将放置竹子标
志我们期望的屋顶线，而且移动它，一直到还有大量晨光透过那个窗子照射进来。
注意这扇窗子，它对于把屋顶定在面朝东西，南北是山墙端部，以便其坡度允许
光线更易于照到其住所似乎更重要。山墙端部反正对睡觉楼阁有好处——它可直
接开向屋顶花园（带阁楼的坡屋顶）。
入口的过渡空间向我表明如何安排建筑前面的地方。
我没有充分注意这个模式——有点太迟了。反正我已经在设想格架步道或格
架帮助封闭南面的露台，并帮助它不受南面大房子的影响。这也使得露台更是一
个半封闭空间，并帮着使它和房子的直接联系比车道联系更为重要。于是我闭上
双眼，想象来到车道，经过和车库相连的绿藤覆盖的格架，进入更敞亮的形成了
主要入口前奏的露台。这时这个完整的露台成了一种空间。树形成了它的角，帮
着加强了它作为有围合的户外小空间的特点。
农家厨房给予我主要房间内部的特征。
尽管住所将是一个工作间和生活的地方，但把内部想象为农家厨房是有道理
的，中间放着大桌子，周围椅子，一盏灯悬挂中央，一边是长沙发和扶手椅。。。
当我开始想象这一切，并想象我进入厨房时，我意识到用放置其间的入口房间做
出某种东西比我有意把它放在后面，稍稍远离开门更重要——尽管在这样小的建
筑里，这个入口房间几乎可以缩减到无。我想象我在进入，在两个座位之间，进
入玻璃厅内，光线射进来，接着通过第二个入口，也许是一个低入口，进入十足
的农宅厨房的主要房间。
与大地紧密相连和梯形台地帮助我完成了形成建筑外边缘的方式。
当然，露台连接了泥土。但我在竭力想象如何来做露台和土地相交的地方。
如果露台本身是面砖铺的（铺在地上，或是薄浆上——尚未确定），边缘可以是坐
墙——不过那看起来太正式，太封闭了——也许周围作个简单的混凝土砌块会更
好。不过看起来有点呆板。我合上双眼，看到细长的踏步，充满了岩生植物花的
砌块——这些形成了边缘，除去个别地方有几个实际踏步连着下面的小路。
地面的坡度个足以做台阶坡地，但基地的后面和露台的前面有几英寸落差。
我们决定沿着周线，哪有落差就在哪安置一个自然的台阶——以便尽可能不功土
或填土，而住房正依地形而立。
和土地的连接解决了，还有两个尚未回答的大问题。南边的小苹果树怎么样
了呢？入口外和浴室拱廓之间，沿建筑的两墙究竟怎么样了呢？很有可能，洋槐树
下的地方会完全被一个形成了入口部分、或正落在入口里边的临窗场合档作了。
在这种情况下，一个人不能够沿着建筑的这个边侧过去了，只能通过进入建筑才
能够到达浴室。不能肯定这是否合适；也许大局促了。
窗前空间和入口空间确定了入口的细部处理。
为了进—步发展所有这一切，我们出来到场地周围看看，试图想象所有这些
场地上更具体的东西。我们特地从前门开始。它是否应转个角度，面向露台，或
是面向西面（向着洋槐，或面南，向着车库）？尽管面南比起转个角度来过于直接，
但看来最好——它有点入口的过渡空间的意思，不让从露台看到内部的完整的景
致——它非常美妙地利用小苹果树，朝向一边：使得窗前空间正好向西，住前门
里边，帮助形成入口房间。我们用7英尺高的桩子围出了它的位置，于是我们可
以感觉到它的存在了。围起来的苹果树和洋葱需要加以保护——于是自然地做一
片矮墙，稍有一角度，或许弯腰出来形成入门的道路——这将产生大门外的条凳。
接着凹室进一步分化了内部房间。
现在我们站在房间之中，朝门看看，朝着后面的柜台部分看看，做出刚才设
计的房间的实际形状。门右边的窗前空间起到了很美的效果。门左边的另一凹间，
在年果树的左边看起来太合适不过了。
现在楼梯架间给我们显示了如何确立楼梯的四个角，这样我们就得以实际看
看它对房间的影响。
我想象它非常陡（水平投影7英尺．高8’6”），且不超过两英尺宽——因
为它只通向睡觉阁楼。我们知道厨房的后橱柜从建筑北面退进3英尺，上层将直
接从那条线升起，这就确定了楼梯的上部。如果睡觉阁楼南北长？英尺，足够放
一张床，楼梯上到其中，上部要有3英尺的楼梯平台，这就允许我们把楼梯红线
定在南面6或7英尺处——楼梯底部红线定在南面14英尺。当我们看这个楼梯
时，它有点妨碍东南向凹间——于是我们在苹果树周围把凹间做成八字形，把它
更好地和主要房间相连。两英尺的斜面产生了巨大的不同，我们也把它用桩立了
出来．想象其中的窗子，向西看苹果树（窗前空间）
厚堵帮着我限定了农宅厨房的内部边界。
现在，站在就要是农家厨房的房间中间，您象楼梯下的另一个座位或橱柜，
向着东边的花园望望：厨台上的小窗朝北，形成了主要的厚墙。谈论第二层时，
我们意识到其南墙的荷载将正好落在形成了农宅厨房的供顶之上：中间也许需要
小粱，这小梁会给我们一个房间美妙的中心，一个悬挂灯的地方（投光区域）。
天花高度变化使楼上楼下都很完满。
这个模式几乎自动地通过以前做的工作满足了。对于主要房间，我想象一个
大的房顶，中间也许8’6”高。厨房厨台地方的后端，朝南的主要凹室，门旁
的窗前空间所有的都跳过6’6”的圈梁——下到5‘6”或5’0“。楼上卧室反
正是低的，在屋顶下，向台西南它还更低，其中的床是在天花只有4‘6”到5‘0“的凹室中。
整个设计断断续续地思考了一周。
正如笔记所显示的，我依次仔细考虑了每组模式。有时，我要花—个小时来
想一个模式。在这种情形中，我不是一个小时都在想这些模式如何做。我做了各
种其它的事情，开车，欣赏音乐，吃苹果，种洗花园等等，等待着模式本身在我
的心中形成适合这个特殊场地和问题的形状。在许多情形中，我通过走入设计，
问我完成以后，如果我正想的模式在建筑中，我在那会看到什么，而获得许多关
键性的认识。常常是回答立刻出现。但却是我真在那，可以接触和闻到我周围的
东西时，它才出现。
我决没有画一张建筑图。
设计完全在我的心中完成的。
只有在你的心灵的流动中你才可接受——个整体。随着设计的展开，根据语
言的顺序，新的模式才起作用，随着新的模式出现，整个设计在你的心中不得不
改变和重新安居自身。顺序中的每个新模式转变着以前模式所产生的整体，它重
新安排它，重新组合它。
如果设计以完全流动的中介表现，这才发生，在哪怕有最微小抵抗变化的中
介中，它都不能发生。一张画，甚至一个粗略的草图，都是非常刻板的——当设
计还在胚胎状态的时候，它具体化了远远超出设计本身所要求的细节处理。实际
上，我知道的所有的外部中介——砂子、泥土、画片，放在地板上的几叠纸——
在同样意义上都太坚