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水流去的。‘这个牛又吹垮了。陕西人再问：“你们的秀才是指的谁呢？’山东人说：”孔圣人啊。‘陕西人说：“你
读过孔子的书没有？孔子说：文王吾师——可见你们的孔圣人，还是我们陕西人的学生呢！’这个牛又吹垮了。这是十
八扯。”接着他夸下海口说：“如果你们上演这些戏，有谁找你们的岔子，你们就说让他来找我好了，我作你们的后台。”
康生的这番话，一传出去，顷刻哗然。戏曲界十分惊奇，都不相信这是康生讲的话。他怎么会鼓动演鬼戏和色情戏
呢？但这又是千真万确的事。戏曲界不由地担心起来。不听他的话吧，不行，他是代表中央文教小组讲话的，正笈戏曲
界；听他的话吧，他可是出尔反尔的。前边说的话，一转身，便可以赖账，嫁祸到别人头上。真是进退谁谷两头难。最
后仍不得不执行。于是《打樱桃》、《资魂铃》、《一两漆》、《胡迪骂闫》、《打砂锅》、《浣花溪》、《双摇令》、
《顶花砖》、《十八扯》、《翠屏山》、《大五花洞》、《花田八错》、《虹霓关》、《七侠五义》、《荷珠配》、《
战宛城》、《打佗上坟》等剧目，纷纷重返舞台。
到了一九六一年十月，康生突然对昆曲《李慧娘》发生了兴趣。这出戏，是他那有手足之情的好友孟超改写的剧本。
他们的交情，有着一段温长的历史。早在一九二四年，康生就和陵园超一起由山东去的上海。他们虽是同窗好友，
打了法个多世纪的交道，但孟超并不真正了解康生。到了“文化大革命时”，恰恰是康生的一句话，致使孟超被捕入狱。
陵园超在临死前夕，才醒悟到这一点。
“可惜太晚了！”他仰天长叹：“落在这样一个诡计多端，心毒手狠，卖友求荣的人手里，不会有什么指望了。”
他他不平的是为什么这样一个治国无能，乱世有方的人，总是官运享通，成为命运中的“佼佼”者。
其实，孟超改编《李慧娘》，是在康生的一再鼓励和动员下才着手的。改编过程中，孟超又经常去找康生商量。剧
本脱稿之后，还差给康生过目。康生十分认真地逐字逐句帮着修改，并对这件在他指示下完成的大事，感到十分满意。
《李慧娘》正式采排的时候，康生更是不寻常的热心，以致可以放下中央领导的架子，多次到导师场观摩指导。这
剧本里，毕竟也有他的一份心血啊，他怎能不关心呢！采排一散场，他在剧场休息室，把主要演员请来，满脸笑容地和
他们扬，“你们辛苦了，演得很出色。”他拍着演员们的肩膀，关怀备至地向他们问寒问暖。
“康生老有什么指示？”剧团负责人请示。“这个剧很好，剧本我看过，也出过主意。”他沉吟了一下，“美中不
足之处，李慧娘载的蓝色鬼穰子，不如改成红色的鬼穗子更好。剧本里有个别的词，还可以精益求精，比方，把‘美哉！
少年！’叠句的后一句改为‘壮哉！少年！’”。
正式上演这天，康生又和一些京剧爱好者，专程来到剧场捧场。他一边看，一边频频点着头，还不时用手打拍子，
一副洋洋得意的样子。
看完戏，回到住处，他趁着余兴，立刻挥笔给挥孟超写了一封信，热情鼓励说：“祝贺该剧演出成功！”除了全面
肯定《李慧娘》的编导、音乐、表演之外，他还赞扬这是“近期舞台上最好的一出戏，这回你算做了一件大好事。”不
久，他又下令：“北方昆曲今后照此发展，不要再搞什么现代戏。”
这一切，孟超本人连做梦都没有想到。编一个剧，能懂得康生亲自修改、观摩、鼓励、表扬，这太罕见了。他记得，
有多少大人物，想求见他一面，都未能如愿。如今，他这样一个既没担任什么重要职务又未掌握大权的文人，竟受到这
样的礼遇，确是一件不寻常的事。然而，他哪又知道，正是这件大好事在“文化大革命”中成了他的一块落井之石。
一九六二年春，康生仍在当他的“逍遥王”。有一天，他突然听说江青去了杭州休养。“太好了！”康生心中暗喜。
虽然他同江青是老柏识，但在北京耳目众多，中南海又戒备森严，进出不便，两人之间少有机会叙谈。反正在北京也闲
着无事，除了偶尔有点外事活动，呆得实在太乏味了。于是他吩咐秘书，“立刻起程。”
浙江省委负责人，特意把康生安排在西子湖畔的一幢独门独院的别墅。在这人间“天堂”世界，每天清晨游人稀少
的时候，康生总是在警卫，秘书和家属的陪同下，沿着湖畔散步，欣赏着造物主巧为制造的这样一个仙境。
一天傍晚，长龙一样的车队，穿过林荫道，进入一间剧场的大院。剧场内外，戒备森严。省市负责人全数出动，站
在门口迎接，康生先走下车。接着江青从别一辆车走了下来。康生有礼貌地让她走在前面，自己尾随在后。
这天晚上，观看的是江青预先点的《斩黄袍》。剧情讲的是北宋初年宋太祖赵匡胤，有一名歌姬叫封玉梅，长得如
花似玉，聪明机灵，但却阴险狡诈，心毒手狠。她巧施计谋，博得了赵胤匡的欢心，爬上“梅花宫贵妃”的宝座。野心
勃勃的她对此并不满足，还想黄袍加身，改朝换代，只碍于一位强有力的对手，这就是开园元勋郑子明。她对这位功臣
恨之入骨，布设了一条毒计，欲以谋害。其结果搞得宋王朝几乎危在旦夕。
“太好了！”江青看到得意之处，情不自禁地拍手叫好。她望了望身旁的康生说：“韩玉梅这个人物很有才华，雄
韬大略，是位女政治家，我很喜欢这位女巾帼。”“是的！”康生附和着，“吕后、武则天，不都是出类拔萃的女政治
家么！女中也有叱咤风云的豪杰。”
两个人谈得很投机。江青是演戏出身，自然懂得戏了。康生也是一位戏剧爱好者。他们在一起两个多月几乎天天看
旧戏，看禁戏。
他们特别感兴趣的一出戏，是《虹霓关》，讲的隋唐时，瓦岗寨的名将王伯当，武艺超群，风流倜傥，一表人才。
他杀了“虹霓关”总兵，总兵的老婆东方氏闻讯，立刻披挂上阵，横刀烈马，杀将过来，恨不得一刀报此杀夫之仇。哪
知到阵前一看，自己的对后原是一们年轻英俊的小将。刹那间，杀夫之仇抛到九霄云外，爱慕之心顿生，阵上不停地卖
弄风骚。“舞蹈很好！”江青对这段调情戏，十分欣赏，频频向康生称赞说：“演得太好了，很吸引人，”“这样的好
戏，今后应该多演，可惜咱们北京的文化部门，太保守了。”康生进一步发挥说。
还有一出戏《大五花洞》，更是荒诞无稽，写的是一群狰狞恐怖的妖魔鬼怪，变成了妖艳迷人的潘金莲，在公堂上，
戏闹武大郎，嘲弄县官，渴尽挑逗之能事。过去，这出鬼怪迷信兼色情的戏，是专为军阀恶霸，达官贵人，地痞流氓解
闷消遣和卖弄色相而演的。稍有自尊心的女演员，即使在逼迫之下，也不愿演这出戏。但康生和江青却以中央大员和第
一夫人的身份，点了这出戏。演员们很吃惊，私下嘀咕着：“这么高地位的中央首长，怎么对这种低级庸俗的戏感兴趣
了？”但上边是作为政治政务的，非演不可。谁要消极怠工，其后果大家是不言自明的。
康生对旧戏如此陶醉，是由来已久的事了。他曾向别人自豪地介绍过延安那段他认为光荣的历史：“那个时候，戏
曲不像现在，在全国和全世界都吃得开。也没有什么人看。谁演旧戏里的角色，谁的思想就反动。这顶帽子谁敢戴？但
我不管那一套。我那时在中央党校工作，对中央党校，人家批评的时候，总得要留一点情面吧，我也不怕带帽子，于是
我们就演戏了……职位也有好处，我想我是个中央委员，我来打鼓，你们批评吧！有人背后把我骂得一塌糊涂，但他们
不敢公开骂，因为这有反对中央的嫌疑。有毛主席给在政治上撑腰，演戏的时候，我就把毛主席拉去看，用这种办法，
才撑起来的。”
一九六O 年七、八月间，中国京剧院对出国演出剧目《三叉口》、《虹桥赠珠》的内容，作了一些修改，康生闻讯
勃然大怒：“谁这么粗暴，任意改动，今后都要照原样演，谁也不许改动。”他对演现代戏，十分反感，有一次他曾说
：“谁要让马连良演现代戏，我就开除他的党籍。”
一九六二年秋，三年困难时候既将过去，