按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
杨献珍一系列的议论，有的是骂我，有的是对着毛主席的。你们火力要猛，算总帐，时间不受限制，豁出它一年半载的，
决不能姑息，这是捍卫毛主席的问题。我估计把这张王牌亮出去，杨献珍就会山崩解，众叛亲离。”康生吸了口烟，想
了一下，又阴森森地说：“我把底都告诉你吧！彭德怀都罢了，杨献珍的党校之‘王’，也当不成了。他的什么生活朴
素，工作勤恳，不摆架子，那是伪装的。他是个道貌岸然的伪君子，这个假面具要揭开。”
一听到这些机密，这位心腹更是受宠若惊。“康老，请放心，我一定按你的指示去做。”他回中央党校后，不分昼
夜地网罗力量，招兵买马。不久，便把队伍组织起来了。
康生仍然不大放心。一天，他把这支队伍召集在一起，作了上阵前的动员：“这是一场大是大非的斗争，或者是旗
帜鲜明地站在毛主席一边，或者是紧跟杨献珍走，前者是一条光明的路，后者是条死路。在这场捍卫毛主席的斗争中，
希望多个人，都要作出应有的贡献。”
一天上午，中央党校会议室里正在开会，气氛紧张而沉闷。杨献珍已经作了几次析查，仍然没有指望过关。作批判
发言的人，火力正越来越猛。一顶又一顶的大帽子，飞在他头上。
中共中央书记处发现了，为什么杨献珍的问题，老也没有个完。一天，彭真在中央书记处会议上，对康生说：“杨
献珍析查了几次，我看可以了。”“我看还早得很哩！”康生不以为然地对答道。
就这样，一直批斗了八个月之久，直至最后逼使杨献珍写了“向党低头认罪书”，才算收场。
第十二章康江合污
一九六O 年，中国的经济处于全面崩溃的局面，被吹破了天的“三面红旗”，不但没有给国家带来繁荣，反而造成
了危机。
康生的神话般的《狂想曲》唱不出了。但他并没有失业。他是一专多能的。除去玩弄权术，投机钻营，他对古画、
书法、石和旧戏，虽称不上专家，也有个半瓶醋的。凭着他的身份、地位和权势，有这半瓶醋，也足以大显一番神通。
这年冬天，在全国人民正受饥挨饿之际，康生感到闲得无聊。一天，他把京剧界的负责人找到公馆来，十分热情地
让服务员给奉上一杯龙井茶，这位京剧界负责人，用一种迷惑不解的眼光望着康生，他无法摸透这位以整人出名的中央
大员的葫芦里，究竟卖的是什么药。
“我找你来，没有别的事”，康生面带笑容说：“只是谈谈京剧的剧目问题。”京剧界负责人虔诚地听着康生的指
示。“京剧中的花旦戏实在太少了，为什么胆子那么小，就不敢演花戏呢？我不理解。今后应该多演些花旦戏才好。”
这位京剧界负责人听了这番话后心里想，不让多演花旦戏，审中央明文规定的，此事别人或许不知情，你康生是主管意
识形态的中央领导人，政策是你们定的，怎么还说这样的话。但他不露声色，只是问了一句：“允许演花旦戏吗？”
“有什么不能演的，谁不让你们演了？”康生既带有质问的口气，又满不在乎地说：“比方，花田八错，就可以演嘛。
现在有些赏是不是胆子小，不敢照原样演，你们大胆演吧，我去看，不要怕，有我给你们撑腰。”
隔了不久，果然上演《花田八错》了。康生不顾严寒的冬天，兴致勃勃地前去观看。京剧界负责人早已恭候在剧场
门口。他把康生迎到休息室，坐了一会，然后又还引康生来到后台。“你们放手演好了。过去怎么演，现在还怎么演，
要演全本的。”康生对已化好妆的演员们说：“你们不要有什么顾虑，将来有什么问题，有人找你们的麻烦，你们告诉
他，是康生让演的。”演员们一方面对康生的话感到敬佩，一方面也有点惊愕。
戏开演的时候，康生坐在首长席，兴奋地边看边议论，这个动作应该怎样更好，那个唱腔应该怎样更美。
一时间，舞台上光陆离，花样百出，《大劈棺》、《访棉花》、《马寡妇开店》等禁戏，都粉墨登场。康生是每场
必到，每次他又都鼓励演员：“照原样演，你们怕什么，出了总是我替你们顶着。”
一九六一年，元旦刚过，康生在北京呆腻了，还上一行人，乘着专车，浩浩荡荡地周洲各地去了。四季如春的云南，
是他何此行的头一站。
康生一到昆明，便在地方首脑的陪同下，看了龙门，游了滇池。一天的奔波，他感到很疲倦，回到宾馆就一头扎进
客厅，仰靠在沙发上。客厅豪华而宽敞，落地的大玻璃窗，面对着远处的滇池，湖光山色，水波粼粼，帆影飘飘。“康
老！”一位随从人员轻手轻脚地走了进来，递给他一个剧目单。他从中点了《辛安驿》、《十八扯》、《宝蟾送酒》三
剧。
傍晚，夜幕降临后，康生的车队穿过万家灯火的繁华大街，在剧场门口停了下来。康生精神抖擞地走下车，进了休
息室。“都是仓促上阵，未必演得好，”文化部门负责人，小心拘谨地向康生汇报……“望康老加以指示！”
“你们只要放开手脚演，就会演得好！”康生说：“你们这些头头们，不要横加干涉，让演员大胆放手演就行了！”
这时，正是七点半刚过，剧场内的灯光已经暗了下来，准备拉幕，只见康生带着一行人，从旁门进来，穿场而过。
灯光骤然大亮，康生昂首阔步鼓着掌。场内的全体观众，也都起立鼓着掌。康生走到正中座位时，向楼上楼下的人们，
点头微笑，挥身示意。
他一边番戏，一边津津乐道、眉飞色舞地讲着《十八扯》。这天，中国京剧院出国演出归来的演员，路过昆明，也
在剧场看戏。这几出戏的上演，使他们感到惊讶，这些被禁的剧目，怎么居然在中央首长面前演出呢？是谁这么大胆？
但当他们看到康生在谈笑风生地评论时，便明白了：这是康生点的戏。可是，他们不免又产生一个疑问：康生那么左，
怎么会点这种戏，这同他的身份地位相称吗？“这让人太费解了”，有人小声议论着。
后来，康生又来到成都。他一抵，立刻把省文化部门负责人叫到宾馆，“你们演演《柴市节》、《战绵灯》、《十
八扯》吧！”文化部门负责人一时不知如何回答是好，但又不敢多问，只好立刻突击排练。一天晚上，文化部门负责人
亲自到宾馆把康生接到剧院，他兴致勃勃地看着戏，议论着。戏一散，他走进后台，吩咐说：“你们不要到北京去泞，
如果要去的话，必须注意一条：不要把川剧的特点给抹掉了。”
三月，康生由四川来到上海。他参加了中央工作会议后，又亲自点了《十八扯》和昆曲《八阳》两个剧目。看过之
后，他还略有不满地对演员说：“你们扯得不好，不如云南扯得好！”
三月下旬，康生回北京了。这时，戏曲编导工作座谈会正在举行。一天，在紫光阁召开戏曲编导人员大会。康生以
中央领导人和戏剧权威的身份起来发表讲话。
他说：“你们思想应该解放一些，有些过去不能演的戏，我看都可以深。比方《花田八错》、《辛安驿》、《盗魂
铃》、《十八扯》、《宝蟾送酒》等，可以上演嘛！怕什么！不要怕嘛！《宝蟾送酒》是一出好戏，无论如何，不能让
它失传了。”他让某某人教妓女戏《脂脂虎》，某某人学川剧《柴市节》、《战绵竹》，某某人把河北梆子《红梅阁》
搞一搞，“剧目搞得宽一点，不要太窄了。”
他越说越起劲，越兴奋：“我给你们讲一个山东人吹牛的故事。一个山东人向一个陕西人吹牛说：”我们山东有一
山、一水、一秀才，都是天下第一，谁也无法跟它比。‘陕西人问他：“你们有什么山？’山东人说：”是泰山，你没
听说：登泰山而小天下吗？‘陕西人说：“你读过唐诗没有？诗里说：是应天在外，不与众山齐。——这就是泳华山的。
证明我们的华日比你们泰山高。’这个牛吹垮了。陕西人又问：”你们有什么水？‘山东人说：“东海呀！’陕西人说
：”你读过李白的诗没有？李白有一首诗说：黄河之水天上来，奔流到海不回还。——你们东海的水，还是我们黄河的
水流去的。‘这个牛又吹垮了。陕西人再问：“你们的秀才是指的谁呢？’山东人说：”孔圣人啊。‘陕西人说：“你
读过孔子的书没有？孔子说：文王吾�