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篇散文笔法疏淡,语言隽永,脍炙人口,备受后人推崇。王维、韩愈、刘禹
锡、王安石等均以“桃花源”为题写过诗,抒发自己的社会理想。
(3)陶渊明对后世的影响
陶渊明的诗在玄言诗统治文坛的当时,并未能震动贵族文坛,他对后世
的影响是随着历史的发展逐渐扩大的。南朝梁时钟嵘《诗品》将他列为中品。
到了唐代,他在文学史上的地位方得到承认。唐以后,他在文学史上发生了
深广的影响。从李白、杜甫、白居易,到苏轼、辛弃疾、陆游,直到晚清的
黄遵宪,都十分推崇他,并不同程度地受到他的影响。
陶渊明是魏晋南北朝最有成就的诗人,他不为当时风尚所囿,独能以清
新的诗歌打破玄言诗的统治。他的咏怀、咏史诗,发扬建安文学的精神,继
承阮籍、左思的传统,使后世重新确认了他的价值,确立了他在文学史上应
有的重要地位。
他开创了田园诗派,为诗歌创作开辟了新的天地。他的田园诗和稍后的
谢灵运的山水诗一起,改变了玄言诗统治文坛的局面,有力地推动了文学的
发展,唐代的王维、孟浩然等就是在学陶的基础上形成各自的创作风貌的。
后世有成就的诗人极少不受到他的艺术熏陶和对他表示推崇的,如唐代大诗
人李白曾用“何时到栗里,一见平生亲”的诗句来表示自己的仰慕之情;杜
甫也说:“焉得思如陶谢手,令渠述作与同游”;陆游自云“我诗慕渊明”;
黄遵宪以陶有“结庐在人境”的诗句,名其诗集为《人境庐诗草》,可见陶
渊明诗歌的艺术风格对后世的深远影响。
陶渊明对后人的思想影响也很深远,他蔑视权贵、不与统治者同流合污
的气节和高洁不群、光明坦荡的人格,给后世作家以良好的榜样。李白“安
能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜”的傲岸性格,便与陶渊明一脉相通。
宋代苏轼将陶诗抄录自勉,在晚年尤觉“深愧渊明,欲以晚节师范其万一”。
大思想家朱熹也对陶渊明的文章道德极其崇拜,自称“平生尚友陶彭泽,未
肯轻为折腰客”。陶渊明的“桃花源”理想也给后人以深刻的启示,鼓励着
人们去追求自由、和平的生活。但他的有些作品流露了人生无常、乐天安命
的消极思想,也产生了不良好影响。
② 刘子骥:刘驎之,字子骥,东晋南阳人,隐居不仕,爱游山水。
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5。南北朝诗歌
西晋末年以来,黄河流域兵荒马乱,社会经济文化遭到严重破坏,具有
传统文化修养的士大夫大多数集中在较安定的江南一隅,因此,整个南北朝
时期,江南成为全国文化的中心。南北朝诗歌的主要成就是南朝宋齐时代谢
灵运、谢脁的山水诗和鲍照的乐府诗。梁陈时代宫体诗流行,形式主义诗风
泛滥。北朝文人诗坛自庾信由南入北后才有了一点生机。
(1)“二谢”和山水诗
南朝宋代谢灵运是山水诗的开创人,齐代谢脁继承并发展了山水诗,他
们二人又是同族,故世称“二谢”,谢灵运为“大谢”,谢脁为“小谢”。
谢灵运(公元385—433年),祖籍陈郡阳夏(今河南太康),世居会稽
(今浙江绍兴)。南朝宋著名诗人。出身门阀世家,东晋名将谢玄孙。幼年
笃志好学,博览群书。18岁袭封康乐公,世称“谢康乐”。在世族豪门夺取
政权的斗争中,谢家与刘裕矛盾尖锐。刘裕灭东晋建宋,逐渐压抑世族,排
斥异己。先降谢灵运公爵为侯爵,任散骑常侍。少帝时贬为永嘉太守。后以
谋反罪遭杀于广州。
谢灵运在政治上失意,心怀愤恨,便肆意游山玩水,将其精神寄托于对
山水的纵情游赏,并以富艳的才华描绘出奇秀的山水状貌,给人以豪迈的启
迪和美的享受。他大量创作山水诗,开辟了山水诗一派,是中国文学史上第
一个以山水为题材进行大量创作的诗人。
谢灵运的山水诗大部分写在任永嘉太守以后,语言富丽精工,写景、抒
情结合自然,如《登池上楼》:
“潜虬媚幽姿,飞鸿响远音。薄霄愧云浮,栖川怍渊沉。进德智所拙,
退耕力不任。徇禄反穷海,卧疴对空林。衾枕昧节候,褰开暂窥临。倾耳聆
波澜,举目眺岖嵚。初景革绪风,新阳改故阴。池塘生春草,园柳变鸣禽。
祁祁伤豳歌,萋萋感楚吟。索居易永久,离群难处心。持操岂独古,无闷征
在今。”诗人先写仕途的失意,又写登楼眺望宜人的春色,“池塘生春草,
园柳变鸣禽”两句自然清丽,最后抒写了意欲归隐的心情。全诗通篇对偶,
着意雕琢,正是当时骈俪文风的体现。又如《石壁精舍还湖中作》:
“昏旦变气候,山水含清晖。清晖能娱人,游子憺忘归。出谷日尚早,
入舟阳已微。林壑敛暝色,云霞收夕霏。芰荷迭映蔚,蒲稗相因依。披拂趋
南径,愉悦偃东扉。虑澹物自轻,意惬理无违。寄言摄生客,试用此道推。”
诗人用洗练的笔法描绘了薄暮时分的湖山景致,精美而不失自然。鲍照
称赞谢诗:“如初发芙蓉,自然可爱。”但结尾依然残留玄言诗的痕迹,表
明这一时期的山水诗还没有彻底清除玄言诗的影响,在艺术上也不够成熟。
谢灵运的作品不乏秀句,但少佳篇,也有过于雕琢的毛病,但对玄言诗
是一个进步。像“春晚绿野秀,岩高白云屯”(《入彭蠡湖口》);“泽兰
渐被径,芙蓉始发池”(《游南亭》);“野旷沙岸净,天高秋月明”(《初
去郡》);“明月照积雪,朔风劲且哀”(《岁暮》);“云日相辉映,空
水共澄鲜” (《登江中孤屿》)等,都是历代传诵的佳句。他用华丽精工的
语言描绘自然景色,表现了他“极貌写物”、“穷力追新”的艺术追求。
谢灵运的山水诗打破了东晋玄言诗的一统天下,扩大了诗歌的题材,丰
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富了诗歌的艺术表现技巧。后来的诗人如南朝的谢脁、唐朝的王维、孟浩然
等都受其影响,相继创作出许多优美的山水诗篇。
谢脁(公元464—499年),字玄辉,陈郡阳夏(今河南太康)人。南朝
齐著名诗人。曾任宣城大守,故又有“谢宣城”之称。少好学,有美名。曾
在随王萧子隆、竟王萧子良幕下任功曹、文学等职,深得赏识,为“竟陵八
友”之一。明帝时任中书郎,官至尚书吏部郎。后为人陷害,死于狱中。
谢脁的诗歌继承了谢灵运的山水诗风,不过风格更加清新流丽了。他的
作品中最出色的是那些描写山水风景的作品,如他的名篇 《晚登三山还望京
邑》:
“灞涘望长安,河阳视京县。白日丽飞甍,参差皆可见。余霞散成绮,
澄江静如练。喧鸟覆春洲,杂英满芳甸,去矣方滞淫,怀哉罢欢宴。佳期怅
何许,泪下如流霰。有情知望乡,谁能鬒不变?”诗中描绘了春江日暮景色。
“余霞散成绮,澄江静如练”两句为历代所传诵。
谢脁的山水诗也和谢灵运一样,“有句无篇”,脍炙人口的佳句特别多,
如“远树暧阡阡,生烟纷漠漠。鱼戏新荷动,鸟散馀花落”(《游东田》);
“寒城一以眺,平楚正苍然”(《宣城郡内登望》);“余雪映青山,寒雾
开白日。暧暧江村见,离离海树出”(《高斋视事》)。这些诗句,很像一
幅幅萧疏淡远的水墨画,平淡而又富有思致,特别清新自然。李白称赞他说:
“蓬莱文章建安骨,中间小谢又清发。”“解道澄江静如练,令人长忆谢玄
辉。”
谢脁的新体诗中,还有模仿南朝乐府民歌而写的小诗,尤为著名。如《玉
阶怨》:“夕殿下珠帘,流萤飞复息。长夜缝罗衣,思君此何极?”描写思
妇在深夜怀着无尽的情思缝制罗衣,语言精练,情味隽永,艺术上比乐府民
歌有所提高。谢脁的新体诗,对唐代律诗、绝