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皇室特使、皇上和太后在圣路易斯博览会的私人代表博伦亲王殿下在那里等着肖像的到来，他为了迎接和安置肖像时能够亲自在场，特地耽搁了几天行期。6月19日下午4点，亲王殿下和特使团来到美术馆，装有肖像和基座的运货箱已在那里，只待他们到场打开。美术馆馆长、副馆长以及美艺术委员会的另外几位成员也都在。
箱子一个套着一个，〃圣容〃躺在最后一个有黄缎衬里的箱子里，上面盖着一块明黄色的织锦缎。这块织锦缎被隆重地掀开，画像的〃揭幕礼〃完成了。亲王提议为皇太后陛下的健康和中国的繁荣昌盛干杯，于是到场的诸位将起泡的香摈酒一饮而尽。这次开箱和为画像揭盖从下午4点一直延续到9点。几天之后，这幅肖像所在的美术馆对公众开放时，它才失去它半神圣的性质。惟有此时，它才仅凭自己的艺术价值而存在，变得同其他肖像画一样。此时是它第一次与普通百姓见面——也惟有在此时它才像博览会的任何其他画一样，成为评论的题目。此时粗人才可以对它看个够，不敬者才可以对它冷言冷语。
博览会结束时，驻华盛顿的中国公使馆派出一个代表团来安排将画运往华盛顿。肖像和雕花的基座被重新放回缎子村里的箱子，于是它开始了前往华盛顿的旅行。肖像令太后满意地完成之后，她就认定这是件很好的送给美国的礼物。她觉得这特别合适屈为画一幅肖像去圣路易斯博览会展出是美国驻北京公使的夫人想出来的，而具体担任这一工作的又是美国画家。于是美国就收到了赠给它的有史以来为中国统治者画的第一幅肖像。
肖像到达华盛顿之后，中国公使梁诚阁下在他的秘书陪同下将它正式赠送给美国总统，罗斯福先生代表美国政府接受了下来。
第三十五章 回到颐和园
肖像被送往圣路易斯之后，我与宫里的关系并未就此断绝，因为我还有别的工作要完成。朝廷4月底迁往颐和园，将在那里留到年底。这次搬动与往常相比已晚了一个月。乡间太美了，树上几乎长满了树叶，丁香花到处开放着，又是白又是蓝。摄政王府中我的花园里也开满了丁香花，大门上爬着满缀花朵的美丽的黄蔷薇丛。每个转角上都有野花窜出来。我们外出散步时，我的狗么拉在狂奔中常会惊起许多窝鸟，或者把野兔吓得一溜烟跑了。我回到了这府里我爱去的地方，回到了那凉亭，就是进口处的石上刻着七王爷的哀叹的。在京师呆了4个月之后来到这个美丽的地方，看到大自然处处出落得完美无假，真是件多么愉快的事！颐和园之内是一个快乐的迷宫。雍容华贵的牡丹、芬芳的丁香、庄严的木兰、发芽的榆树，全都以自己的魅力给这一美丽的地方增添了光彩，一切是那么的可爱。太后一心想再次回到所有这一切美中来的愿望不难理解。
我们回到颐和园时，一个可爱的画室已为我布置好了。太后知道了让我有一个合适的可以不受干扰地工作的地方是件这么令人满意的事，即使她看不出画室是多么有用，我想在我的请求下她也会同意拨给我一间的，因为她总是那么好心而体贴。皇上御包厢后面的一间御座房里，北侧的上层窗户都换成了玻璃的。它下面是花园里一个漂亮的平台。白昼长了，生活和呼吸真是件快事。画室安安静静的，使我的工作得以好整以暇地进行，于是我劲头倍增地把我的工作继续了下去。
我立即着手画完那幅太后想要保存的送圣路易斯的肖像的小幅素描，接着又对两幅在颐和园开始的画像进行收尾工作。现在已成了我的画室的这间御座房只有一个缺点，它离戏楼太近，在唱戏的日子，我可以听见音乐声和演员的声音。每逢那些日子，我窗外的院子里就满是太监和皇上、太后的侍从，来来去去的。我决定万…一定要去北京，就拣个唱戏的日子去。
有一个唱戏的日子我真的去了北京，第二天回到颐和园之后，发现皇上昨天趁我不在，来用过他的御座房了，因为我看到了他的戏单。这与别的戏单子不同，是写在明黄的纸上的。他还留下了几张散乱的纸，上面的字都是〃朱笔〃写的，也只有皇上才能用。其中一页纸上他显然是想勾勒满洲当时正发生战事的那部分的平面图。他还画出了一部分中国的长城，以及中国与满洲的分界线。
这么说来皇上虽面带苦行僧式的微笑，显得无忧无虑的样子，对满洲发生的事情也不是无动于衷的。他正注视着事态的发展，很可能与太后一样担心和忧虑此事给中国带来的后果。他表面上的无动于衷很可能是自我控制的结果。宫中的典礼和节庆照常进行，可是所有这些典礼和节庆的两个中心人物却各怀隐忧。皇上在关注着满洲的战事，太后很可能在策划和设想中国最可行的方针。
5月份，太后又为各国使馆的太太们举办了一次露天招待会，这她像往常一样也叫我参加。当我为此稍稍比这些太太提前了一点到达朝会大殿时，太后招呼了我之后，打量了一下我那身一色灰、无半点色彩的服装，从花瓶里取出一朵品红的牡丹，别到我的衣服上，说我得有一点儿色彩才行。我刚刚完成我在颐和园所画的另外三幅肖像中最大的一幅，太后对我说她非常喜欢这幅画，决定把它在这次露天招待会上向外国太太们展示。我因为当天早晨离开画室之前没听说过这个计划，所以未作任何准备。那幅画在我的画架上，未装框，我对太后说我还是喜欢展示这幅画之前先将它放在画框里。这画框是宫里的工匠做的，制作精良，雕刻细致，看上去很漂亮，也是太后设计的。它呈抽木的本色，色调宁静，极好地衬托了袍子和摆设的鲜明色彩，极大地改善了画面。太后听说了我的想法之后，说她会设法让画装进框子的。于是决定，我一用完午餐马上回画室，亲自照看一切，并按照我的想法安排那幅画。
接见像往常一样顺利结束，午餐之后外国太太们立即被请到画室去看肖像。太后显然忘记了我想先去那儿，一反惯例地领头走，外国太太们都在后面跟着，这么一来我当然不能走在她前面了。我没想到她会有这种亲自陪外国太太们去画室的创新举动，很有点受宠若惊，但也担心太监们未必会将一切安排妥当，而有太后在场，我知道自己什么也不能做。等到我跟在太后和外国太太们后面走了进去，一眼之下，不禁懊恼万分。肖像虽然如我所希望的那样被放进了画框，却到了狭长的大殿的中央，两边的窗户被打开到了最大限度，几面的光线一起过来。先前我遮断了大殿内所有的光源，仅留下北边的两排窗户，就是我把上层窗户换成玻璃的地方，画的位置就应该在这里；可是因为太后的宝座总是在御座房中央的，太监们显然以为展示太后的肖像时也该放在这个位置了。这些大殿就长与宽的比例而言都是窄的，所以没有人与这幅真人大小的肖像的距离能超过4英尺，再加上光线四面八方而来，真叫人欲哭无泪。我完全绝望了。太后在这里，我又不好叫太监把肖像换个位置，再说每个人都已经看到了。画的人和被画的人都在面前，这些太太除了表示赞叹之外能做什么呢，于是她们就对肖像称赞起来。太后知道这幅画在合适的光线下是什么样的，这时只不过瞥了一眼，根本没意识到它正处于一种多么不利的地位，仍然对结果非常满意。
在这些太太看画的时候，发生了一件有趣的小事。太后在这种光线下粗略地观看时，注意到袍上部分装饰物的花纹未完全表现出来。这时我跟一些太太站在一起，她走到我面前，将缺陷指了出来。她把我的手抓在自己手中，几乎恳求似地说道：〃那装饰还有一点儿没画好。柯姑娘，你会给我弄妥的，是吧？〃她不愿将任何东西留给别人去想像，总希望每个细节都能完完全全地反映出来。
这幅肖像被极为成功地拍摄了下来，太后认为自己对这幅比对送往圣路易斯的那幅喜欢多了。她说这幅画会让我〃出名〃的。但当我想到我曾经有可能将这位极为吸引人的女性在她所处的独特环境之中画出来时，就意识到〃曾经有可能'其实是〃口中和纸上最为伤心的语言〃。
先例建立起来了，让全世界看到中国君主的丰采这一观念被接受了，绘制太后的首幅肖像并未带来中国人预言的可怕后果，传统的偏见被克服了。当太后看到将肖像摄制成照片多么快，照片�