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《纽约时报》、亚马逊网络书店榜首图书
全球销量过120万册雄踞畅销书榜75周
排名超过《哈里·波特7》、《追风筝的人》
2006年美国独立书商协会（BookSense）选书
美国最有影响力的荐书人欧普拉·温弗莉（Oprah？Winfrey）史无前例两次推荐
入围“图书界的奥斯卡”——鹅毛笔大奖（TheQuillAward）2006年度风云图书、最佳小说奖
一个不能说的秘密蛰伏在雅各九十多岁的心灵深处。23岁那年，飞来横祸让他衣食无忧的单纯生活戛然而止，从此闯入一个冒险、漂泊的世界。马戏团，一个对生与死都以其独特方式呈现的地方。在这里，畸形人与小丑轮流献艺，喜怒哀乐同时上演。
对雅各而言，马戏团是他的救赎，也是人间的炼狱；是他梦想的驻扎之地，也是流离失所的开始。他爱上了马戏团明星玛莲娜，而她已经错嫁给残暴的马戏总监奥古斯特；他还遇见了大象萝西，而它却因听不懂任何指令每日在象钩下哀嚎。两人一象彼此信赖，相互依存，最终不得不选择一条骇人却又浪漫的出路……
关于甜美背后的残酷、多舛的命运和复杂的人性以及忠心耿耿的爱。《大象的眼泪》以大萧条时期的马戏团为背景，时空跨越七十年，让我们感受到萧条时期最炫目的华丽，困顿景况里最动人的温暖。
作者简介
莎拉·格鲁恩（SaraGruen）
对动物有着莫名的狂热，先前出版过两本与马有关的书，都广受欢迎。书中很多的角色都是根据真实人物为蓝本，故事背景则是根据1930年代的巡回马戏团。她现与丈夫、三名子女、四只猫、两头羊、两条狗、一匹马同住在芝加哥北部的环保小区。
马戏演出揭露了人类至愚的一面，也展现人类至美的一面。马戏团那光辉盛大的排场、无边的虚华、无穷的寓意潜力蛊惑了许多文人……格鲁恩也中了那个蛊。她如主持人一般精准地掌握时机，将精彩的揭秘留在卷末，把美国传奇的吉光片羽化为脱离现实的醉人童话故事。
──《纽约时报》
马戏团、大萧条、一头复杂的大象和同样复杂的爱情、一个看遍世情的老人以动听至极的语调追溯曲折、幽微的往事，这些都是令《大象的眼泪》魅力无法挡的要素。莎拉？格鲁恩写出了一部充满人生况味的小说，令人完全置身另一个世界。
──作家：罗伯特·奥仑·巴特勒（RobertOlenButler）
《大象的眼泪》的格局远远超越马戏团，迷人之处不但在于大帐篷下的点点滴滴，更在于书中人的心路历程。莎拉·格鲁恩以作家的文才为读者写活了一个世界：每个字都让我闻到、尝到、感觉到那个天地的一切。这是小说读者梦寐以求的作品。
——美国作家珍妮·雷（JeanneRay）
这是一本好小说。悲情、无力、惊奇、意外、畸恋、喜悦……看完之后很感动，感动于一生值得回忆的一切。一个冒险换来一个人生，你要试试吗？
——台湾艺人：吴佩慈
06年的美国图书市场杀出两匹黑马：《追风筝的人》和《大象的眼泪》。两本新作的作者都不是大牌明星，初初面世也默默无闻，并无太多媒体追捧，全凭读者口耳相传，创下销售神话。而这两本海外超级畅销书都被世纪文景以独到的眼光收入囊中。继2006年暑假推出《追风筝的人》之后，今年1月书市，世纪文景终于重磅推出《大象的眼泪》。
《大象的眼泪》是2006年《纽约时报》、亚马逊网络书店榜首图书，全球销量过120万册，雄踞畅销书榜75周。目前排名超过《哈里·波特7》、《追风筝的人》。美国最有影响力的荐书人欧普拉·温弗莉（Oprah？Winfrey）史无前例两次推荐，2006年美国独立书商协会（BookSense）选书，并入围“图书界的奥斯卡”——鹅毛笔大奖（TheQuillAward）2006年度风云图书、最佳小说奖。
23岁那年，飞来横祸让雅各衣食无忧的单纯生活戛然而止，从此闯入一个冒险、漂泊的世界。马戏团，一个对生与死都以其独特方式呈现的地方。对雅各而言，马戏团是他的救赎，也是人间的炼狱；是他梦想的驻扎之地，也是流离失所的开始。他爱上了马戏团明星玛莲娜，而她已经错嫁给残暴的马戏总监奥古斯特；他还遇见了大象萝西，而它却因听不懂任何指令每日在象钩下哀嚎。两人一象彼此信赖，相互依存，最终不得不选择一条骇人却又浪漫的出路……
故事用“倒叙法”，以一位九十或九十三岁的老人的回忆和一位父母双亡的康乃尔大学兽医系学生的奇异生活为两条叙事主轴，诉说的其实是关于秘密与承诺、爱与信任──人与人之间的，以及人与动物之间的。岁月的回顾交错，像是《时间旅行者的妻子》与《追风筝的人》的结合，情感与回忆并济。
雅各对于玛莲娜和大象萝西的深情是类似的，萝西所受的皮肉之苦如同玛莲娜忍受丈夫的暴躁善变，解救萝西等同解救玛莲娜，解救玛莲娜等同救赎自己。故事的结尾，雅各选择为大象萝西守密七十年。这不只是因为雅各对萝西的怜爱、对马戏团经理的痛恶，还包藏对情人玛莲娜的体贴，玛莲娜不希望知道事实，或是不愿接受实情也罢，雅各表达情爱的方法就是让玛莲娜不会心存芥蒂。更深一层，是对萝西代替玛莲娜动手的彻底谅解，她们似乎心意相通。对雅各布来说，她们的角色是重迭的，同样是被喜则馔养、怒则责斥的受害者。
故事的另一个亮点在于马戏团。1930年代随车巡回演出的马戏团，摇摇晃晃驶进美国偏远小镇，带来欢欣鼓舞的过节气氛，铁路支道上海报告示的是精彩的表演。台前，马戏团让梦想飞翔；台后，表演的畸形人，即使互相取暖，也是流离失所的开始。在马戏团那光鲜亮丽之下，有着不为人知的残酷。光提供动物们喝的水，就足以让一个人破产。生活的困苦不在话下，却让年老的雅各依然奋不顾身地再次投入。最吸引人的东西，往往同时具备两个完全相反的特质。人是这样，马戏团更是鲜明地并存着欢乐与残酷，神奇与虚幻，因此它能由十八世纪，延续至今。小孩子用发光的眼睛看着绮丽的表演，得到童年美好的回忆；大人们用心事重重的眼睛看着炫目的荒谬，得到短暂的休憩。我们只看过灵巧曼妙的高空杂耍，英姿飒飒的驯马驯象表演；我们只能感受到半空中舞动、飞跃、空翻、转体的瞬间精彩，而永远无法明白整个马戏团如何生存、斗争、蚕食。我们已经长大，想看的是甜美背后的残酷，那能让我们活得更勇敢。《大象的眼泪》让我们感受到萧条时期最炫目的华丽，困顿景况里最动人的温暖。
（正文）
炊事篷的红白遮棚下只剩三个人，就是格雷迪、我和油炸厨子。格雷迪跟我坐在一张破旧的木桌前面，一人面前一只凹痕累累的马口铁盘子，盘上搁着一个汉堡包。厨子人在柜台后面，正在用刮铲刮锅子。油锅早熄火了，但油腻味儿萦回不去。
马戏团其余地方不久前还挨挨擦擦挤满了人，这会儿一片空荡荡的，只看得到几个团员和等着进库奇艳舞库奇艳舞：一种色情女子舞蹈。（除非特别说明，全书脚注均为编者注。）篷的几个男人。他们忐忑地左瞄右看，帽檐压得老低，手深深插在口袋里。他们不会失望的，芭芭拉的场子就藏在营地后面，她的媚功可厉害啦。
我们团主艾蓝大叔管客人叫“土包子”。除了等着看芭芭拉的人，其他人已经逛完兽篷，进入大篷了。热闹滚滚的音乐颤动着大篷。乐队照例震天价响地飞快奏出预定的曲目。我清楚节目的程序，就在这一刻，惊异大奇观即将下场，高空杂耍女郎绿蒂应该正在场地中央攀着索具上升。
我注视格雷迪，试图思忖他的话。他四下瞄了瞄，又凑得更近一点。
“再说，依我看，你可出不起纰漏。”他紧盯着我的眼睛，扬起眉毛加强语气。我的心跳慢了一拍。
大篷忽地爆出如雷掌声，乐队天衣无缝地奏起古诺古诺（Gounod，1818—1893）：法国作曲家。的华尔兹。那是大象萝西上场的暗号，我本能地转向兽篷的方向。玛莲娜要么正准备骑上大象，要么已经坐在它头上。
“我得走了。”我说。
“坐下啦，吃你的汉堡。你要是打算闪人，下一顿恐怕有得等了。”
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