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在媒体这个荡妇的怀中，恐怖分子的疯狂获得了最大的释放天地，媒体获得的是收视率、阅读率、点击率的增加，受众得到传播的刺激，政客们获取了操纵舆论的议题和做秀的机会，这是一场“四赢”的疯狂盛宴。只有遭受无端袭击的比格利这样的无辜平民和他们的安宁是受害者。
注释：
〔1〕鹤年编著：《中国土匪揭秘》，中国戏剧出版社1998年版，第359页。
〔2〕（美）罗纳德·里根：《里根自传》，世界知识出版社1991年版。
〔3〕〔4〕郭建国：《别斯兰人质事件中舆论力量调控的启示》，《中国记者》2004年10期。
〔5〕〔6〕卢强：《反恐宣传与传媒报道》，《中国记者》2004年第6期。
〔7〕胡泳：《我们时代的知识生产》，《读书》2003年第10期。
〔8〕黎信：《“冒险家”与“学者”》，《国际新闻界》1993年第3期。
〔9〕《国际新闻界》1991年第1期。
也谈“强者精神”与“盛世情怀”
？ 朱晓军
在3月10日的《新京报》上读到一篇署名为北京大学教授张颐武的文章《强者精神与盛世情怀》，起头第一句的高论就把笔者震慑了——“当年的‘雍正’是对于强者的力量的呼唤，是对于秩序和盛世的企盼，而今天的‘汉武帝’则直接展现强者的力量和盛世的现实，并将这种力量投射在一种前所未有的‘盛世情怀’之中。”待到仔细拜读完这篇千字宏文，总觉得有什么东西如骨鲠在喉，堵得慌。好在一来《雍正王朝》和《汉武大帝》作为央视的重头戏，是服务咱老百姓的精神食粮，我都看过；二来就大众文化的消费者而言，咱也有评头论足的话语权，因此斗胆谈点浅见，和张教授唱唱反调。
正如张教授所言，电视上的“新帝王戏”是从《雍正王朝》开始的，而“《汉武大帝》其实是从《雍正王朝》开始的新‘帝王戏’浪潮的一个最新的巨作”。著名文学评论家张教授对两部电视剧不吝“巨作”这样的赞词，评价不可谓不高。新鲜出炉、正在热播的《汉武大帝》是“最新的巨作”，那热度虽退、余味犹存的《雍正王朝》当属“巨作”无疑自然不在话下了。但是何谓“巨作”？为何这两部帝王戏就“巨作”了？张教授却惜墨如金，似乎不愿多费口舌，没有给出任何界定和论证，而主要把他的生花妙笔落在两个帝王的身上：
“《汉武大帝》和当年的《雍正王朝》完全不同，雍正是一个历史上备受争议、评价难定的人物，电视剧是试图力排众议，赋予他负重前行的变革者的形象，着眼的是内部的困难和危机的克服。而《汉武大帝》则是对于人们公认的英雄的表现，是对于中国历史最辉煌时代的表现，着眼的是国家‘内’‘外’的‘盛世’出现的景象。其实，这两部同为胡玫导演的电视剧投射了人们的不同的心态。当年的‘雍正’是对于强者的力量的呼唤，是对于秩序和盛世的企盼，而今天的‘汉武帝’则直接展现强者的力量和盛世的现实，并将这种力量投射在一种前所未有的‘盛世情怀’之中。”
这段有部分重复的话几乎是张教授文中主要的立论依据。我可以读出的信息是：第一，著名文学批评家张颐武教授在评论电视剧时放弃了批评，成了一名电视剧（准确地说是帝王戏电视剧，特别是胡玫导演的）表扬家。“力排众议”是一个很有力度、结结实实的褒义词，“电视剧”在此显然只是一个虚拟的主语，后面提到的导演无疑才是真正的主语和被表扬者。第二，张教授可能犯了一点小小的常识性错误。因为本人虽然不懂历史，但也明白对历史人物的评价在全世界上都是一个聚讼不已的话题，翻案文章时时都有人在做——中国的情况有过之而无不及，所以不仅雍正是“一个历史上备受争议、评价难定的人物”，“汉武大帝”恐怕也是如此。怎么能断定他就是“人们公认的英雄”？第三，至于“对于强者的力量的呼唤”和“对于秩序和盛世的企盼”的心态不仅反映在雍正帝身上而且通过汉武帝“投射在一种前所未有的‘盛世情怀’之中”，张教授何以证明这就是“人们”的心态而不仅仅是他还有胡玫导演的心态呢？这些问题张教授都没有作进一步的论证和解答，也许他对自己代“人们”——也就是我辈电视机前的观众们发言的合法性有着高度的自觉与自信，因此不屑于耐心给你讲道理，干脆把结论甩过来完事。有趣的是，张教授还特意把两个帝王形象作为一种新英雄观大加赞扬，认为是对岳飞、文天祥、林则徐等形象为代表的旧英雄观的超越。且看他的妙论：“这不是对于封建帝王的简单的赞颂，其实有了一种新的价值选择的出现。这里出现的是一种和现代中国传统的英雄观不同的英雄观。在现代中国，我们赞美的往往是在绝境中抵抗的英雄，是异常坚韧地斗争的悲剧英雄，像岳飞、文天祥、林则徐就是其中的最典型的代表。而像汉武帝这样的盛世的多少带有喜剧色彩的英雄往往不在我们的视野之内。这是中国的百年历史悲情的结果，是民族屈辱和痛苦的象征。而今天在新的全球化和市场化的过程中，中国已经有了告别百年悲情，成为全球生产和消费的新的焦点，中国的‘和平崛起’业已成为一个具体而微的历史走向。这给了人们想象‘强者’和‘盛世’的机会。于是召唤‘汉武大帝’，其实是对于一个新世纪的想象。它满足的是我们新的愿望和要求。最近，大家觉得似乎无法遏制的‘帝王戏’潮流其实就是这种‘强者精神’和‘盛世情怀’的要求和愿望的展现。尽管这满足和要求还存在种种问题，它的历史观和英雄观也有可议之处，但中国历史新的展开已经需要新的历史想象是这部电视剧凸现的关键问题。”
请大家原谅我不厌其烦地几乎全文照抄了张教授的大作。在一篇千余字的文章中大谈特谈亿万看电视的“人们”的心态和“对于新世纪的历史想象”，而且提炼出“强者精神”与“盛世情怀”这样用刘勰的话来说就是“立片言以居要，乃一篇之警策”的极具冲击力的观点，真是非张教授这样的大手笔莫办。虽然篇末张教授策略性地做了一点公允的姿态，轻描淡写地说到“尽管这满足和要求还存在种种问题，它的历史观和英雄观也有可议之处”，但通观全篇，对《雍正王朝》与《汉武大帝》的高度赞扬，对两个体现了“新英雄观”的帝王及其代表的“强者精神”和“盛世情怀”的热情讴歌，在字里行间可以说是表露无遗的。
张教授喜欢从“心态”和“情怀”入手，用心理学的视角做诛心之论。可是，我倒很希望张教授继续探究一下，为什么在帝制被推翻将近一个世纪之后，帝制的象征——帝王怎么在某些媒体文化人的镜头和笔下就成了英雄，是一种什么心态和情怀促使他们在弘扬主旋律的强势媒体上“演了皇帝演皇妃，演了皇妃演皇妓，演了皇妓演格格”（张凤铸先生语）的？热播，尤其在央视热播的电视剧就是“巨作”吗？是“人们”真的喜闻乐见，还是他们其实并无太多的选择？为什么帝王戏潮流“大家觉得无法遏制”？真的是体现了所谓的“强者精神”和“盛世情怀”吗？“强者”是谁？“盛世”又是谁的“盛世”？谁正在沉湎于“新的历史想象”？张教授乃中国最有名大学的著名学者，既然在大众传媒上做醒世文章，这样的答疑解惑、知识普及工作还是应该做一下的，不然怎么能让仅仅满足于定时收看中央电视台节目和读读报纸的“人们”读懂您的精辟见解呢？
其实，国内从学界到普通老百姓，这些年对电视上的皇权复辟现象提出强烈的批评和质疑，已经不是什么新鲜事了。就在张教授发表这篇文章的同一天，媒体还在报道参加“两会”的文化名人王蒙、魏明伦等人联袂猛批电视帝王戏的消息。张颐武教授在这种情形下仍然坚持“保皇”的立场，独辟蹊径，“力排众议”，从帝王戏中提炼出了一种“精神”，还有一种“情怀”，而且上升到一种新英雄观的高度，令人叹服。举世皆知北大是新文化的发源地，但北大也出过一个文化怪杰辜鸿铭。此老思想守旧，举止乖戾。帝制被推翻后，他公然顶着小辫子上讲台，在回击学生的嘲笑中，留下了一句名言：“剪头顶的辫子易，剪脑中的辫子难。”我想，同在北京大学执教，辜老先�