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林海音还有一篇短篇小说《爱情的散步》写的则是一对夫妻的散步，这里没有花前月下的浪漫，没有海誓山盟的激情，有的只是夫妻二人的相互体恤、默契、如散步一样的平常的琐屑日子，然而他们的爱情却是不平常的，妻的表现尤其坚定并影响着丈夫，他们在拮据的生活中拒绝了意外之财的诱惑，也避免了一场牢狱之灾，虽然他们站在商店的橱窗前不能考虑自己的需要，他们薄薄的一沓钞票只够买给四个孩子的礼物，但这些并不能影响他们爱情的快乐、家的温暖。这篇小说中所描写的生活细节其实有一些是有林海音自己的影子的，当然故事情节则属于虚构，比如妻子居家的精打细算、夫妻二人的相濡以沫，就很有一些林海音初到台湾时的生活境况的影子，也是50年代普通台湾人生活景况的写照。然而，就是在这普通的日子中，林海音写出了人性中最有光彩的爱情的力量，它可以使人坚守自己的道德底线，可以战胜物质的诱惑，显出平凡中的伟大。小说写得很随意，却很精妙，以夫妻二人的散步写起，让妻子在散步中叙述他们的生活，自然、随意，却不流于散漫，于散步式的笔调中描绘出女性在平凡生活中的操守美。过平凡日子、坚守人格道德，这是林海音坚持赞美的女性榜样，小说的主人公也是她所欣赏的婚姻典范。
《堕胎记》写的则是女性的生育问题。妻从菜场回来了，见了丈夫立刻换了一副紧绷的难看的脸色来，丈夫莫名其妙，但吃饭时妻还是端出了丈夫爱吃的菜，丈夫想办法讨好妻子，终于弄明白，原来妻子在生了五个孩子之后又怀孕了，妻子自生第二个孩子起就哭闹着要堕胎，结果却生了五个孩子，这次丈夫又劝说妻子不要堕胎，妻子虽然气哼哼地出门了，回来却没有堕胎，而是买回了丈夫送她的皮鞋，妻子对丈夫的小脾气，丈夫的愉快，在林海音灵活的笔触下写得惟妙惟肖，读后不禁令人莞尔。生育对于中国人来说历来是喜事，妇女在生育中所遭遇的生理痛苦与心理恐惧，在新生命诞生的喜庆中都烟消云散了，添丁添口对男性和家族来说是一种荣耀，是男性生育力与家族兴旺的象征，在传统家庭中，女性是可以凭着这点向男性显示自己的价值的，生育中的女性是无比重要的，受到全家的重视与保护。这篇小说中的妻子显然是受到丈夫宠爱的、夫妻关系是和谐的，每次怀孕时她都可以哭闹着堕胎，耍点女性的小脾气，既是向丈夫显示自己的重要，也表示了生育与养育孩子对女性来说是多么大的付出与牺牲，小说虽只写了夫妻间在生育问题上的不同态度——男性的愉快，女性的气恼，但蕴涵却十分丰富，显示的是生育对男女两性不同的意义。这里只写了生育对女性意味着付出与牺牲而引起女性的气恼，却没写堕胎对女性身体的伤害，似乎堕胎就是女性对意外怀孕的解决方法，似乎有些简单化。当然，小说中妻子的没有堕胎完全是出于对丈夫与孩子的爱，这里显示的爱的主题又另当别论。
在林海音的女性问题短篇小说中，传统女性的比重较大，但她的作品中也不乏时尚的元素、新人物的朗音。在她写的新时代色彩的女性形象中《绿藻与咸蛋》中的曼秋比较有代表性。曼秋是一个美丽、开朗、热情的年轻女性，与她化学家的丈夫萧定谟过着融洽的夫唱妇随的模范夫妇的生活。然而，他们的这种和谐的生活，却被曼秋的一个老同学的到访打破了。曼秋的老同学傅家驹是一位作家，还曾经追求过曼秋，虽然曼秋并不曾将这种追求放在心上、几乎忘得干干净净，但在他造访后，还是在吃饭时无意地将当年的追求透露给了丈夫萧定谟，本来萧定谟就对傅家驹的来访心里酸酸的，知道这个消息后就更成了负担，在翻看了傅家驹的小说《孤独者》后，就更断定他是要来家里寻旧情的，于是连晚饭后预备请曼秋看电影也免了。曼秋却毫不知情，仍然邀请傅家驹及老同学们到家里聚会，萧定谟虽然极不情愿，却也不得不在聚会上发表了一通对于他研究的绿藻对人类的意义与价值的看法，聚会后，曼秋陪傅家驹上了街，这就更让萧定谟猜疑了，又取消了和曼秋看电影的计划，直到两天后，萧定谟的疑团才解开了，傅家驹送来一篮自己太太腌的咸蛋，并写信感谢曼秋那天帮他上街为太太及孩子挑选衣料，萧定谟这才释然，晚上终于拿出了电影票请曼秋一起观看。小说写的是丈夫萧定谟的嫉妒，突出的则是曼秋的美丽开朗与热情，一出小小的误会更加深了两人的感情。这是林海音比较有代表性的一个短篇小说，故事设计精巧，叙述圆熟，人物有时尚感，是她小说中不可多得的一篇带有新时代色彩的作品。曼秋这样的婚姻与家庭生活，已超越了林海音笔下的旧女性，不仅活得自尊自由、还拥有一份完全的爱情，拥有现代女性都应在婚姻中得到的尊重与自由，因为丈夫事业有成，曼秋不必为生活忧虑，这是她优于一般女性的地方，她的主要任务就是要经营好自己的爱情与家庭，从作者的表述看，这点上她做得很好，夫妻感情很和谐，小说没有写曼秋的职业与孩子，只写了她作为一个美丽的妻子，在丈夫的爱情之外还有友谊的需要、小小虚荣心的满足的需要，小说写的就是她这种需要的满足与她不太大方的丈夫之间的一场并不很激烈并且充满喜剧色彩的矛盾，小说的时尚色彩也即出于此，如果曼秋非常满足于自己的日常生活、满足于丈夫的爱情，也就没有这场喜剧了。小说取名《绿藻与咸蛋》是经过精心构思的，“绿藻”代表的是曼秋的丈夫、“咸蛋”则代表的是傅家驹的妻子，也即在曼秋与傅家驹满足自己友谊需要的同时，“绿藻”与“咸蛋”的感受也是很重要的。小说明写了“绿藻”，而“咸蛋”的线索则是隐写的，虽是隐写，但通过美味咸蛋的腌制，一个贤惠能干的主妇跃然而出。事实上，曼秋与“咸蛋”代表的是女人的两种状态，而傅家驹与“绿藻”代表的又何尝不是男人的两种状态，在别的男人闯入自己家庭寻找对自己妻子的友谊时，多数的丈夫也都成了“绿藻”，而当自己丈夫出外寻找与别的女人的友谊时，在家的多数妻子又何尝不成为“咸蛋”。“绿藻”与“咸蛋”是两个可以拓写的隐喻，林海音在这里只是表现了他们的日常状态，戴绿帽子与被抛弃这样极端的样态不是作者所要撰写的，林海音在这里表现的又是一种很阳光的心态、一种幽默的生活观，她是不屑于写那些阴暗的见不得人的做派的，她倡导的是一种明朗健康的生活哲学，不要以为这是一种写作的局限，这也是一种价值观的取舍。当然并不是林海音不写，生活中就不存在阴暗现象，而是她选择了写自己所要倡导的生活价值与生活理想，婚外恋的题材林海音在她的长篇小说《晓云》中涉及了，但写得很美，是一个单纯的女性的爱情陷入问题，与阴暗无关，我们下面还要分析。《绿藻与咸蛋》式的婚内小插曲，是一般家庭都会遇到的，林海音阳光般的叙写，描述的是生活的常态，一种健康的处理方式，在林海音笔下即使像曼秋这样的时尚女性也还是有着自己做人尺度、忠于家庭的，与现在动辄出轨、寻找刺激的所谓新女性比，林海音一代的女作家要传统保守得多了。此外，《绿藻与咸蛋》的结构与情节设计也有许多可圈可点之处，台湾作家丁树南曾在《〈绿藻和咸蛋〉的写作技巧》中有这样的评论：“结构的完整，造成了本篇小说相当的戏剧性。小说开端的情势便展示了悬疑，此