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创作方面，我邀请了多位当时在台已常有作品的作家，前辈的像方师铎、梁容若、陈纪滢、齐如山等位先生，他们都很高兴地写了散文或杂钞，古典文学或民俗掌故来，是属于有学养的文章。
女作家我邀请了谢冰莹、张秀亚、郭良蕙、王琰如、刘咸思、孟瑶、艾雯、邱七七、刘枋、琦君、毕璞等位，自从民国四十年以来，女作家在台湾文坛上是活跃的，占据了重要的一环，当我邀请她们为“联副”撰稿时，她们都已是拥有大量读者的女作家了。写到这儿，我倒要提及一位自由中国女作家之友，即中央日报当年“妇女家庭”版的主编武月卿，她的“妇女家庭”实用作品少，却刊的都是女作家写的文艺作品，无论身边琐事或家庭伦理、问题观念等散文、小说。上述的女作家中，大多数都是向“妇家”投稿的，而我个人也从“妇家”认识了这许多位同文，都成为好友，拉稿不难。就是“妇家”的主编武月卿，我也拉来为“联副”翻译了一些作品呢！
长篇连载的，当时尚有王彤的“晓来谁染霜林醉”在连载中。过后，就先刊出公孙嬿的“黑手”，郭良蕙的“误”，穆穆的“代价”，刘枋的“逝水”等中篇连载，都是佳作。翻译的如林有兰译毛姆的“雨”，武月卿译赛珍珠的“中华儿女”等。
“联副”所以不断有好的小说来，我想，开辟中篇连载，也是很重要的，短篇小说固然是纯文学作品里列为上上的，但是中篇小说，无论结构或描写，却更能使作者有所发挥。
在设计内容中，还有一项持续了十年的，应当一提，就是“漫画选粹”。所谓选粹，都是选自外国幽默漫画，单幅为多。幽默漫画在欧美甚至日本，极为流行。林语堂当年把英文的Humour一字，译为中文“幽默”二字，真是再恰当不过，而行之于今也有半个世纪多了。林语堂的“幽默”的意义，可以解释为是一种“富有人情味的玩笑”，而不是“恶意的讽刺”，“讽刺”和“幽默”之间，总还有个界限呢！选译漫画，并不具名，但皆出自何凡手笔。想想看，每天一幅，十年下来就有三千多幅了。而且，外国漫画，大多不着一字，何凡要给它一句幽默的中国话，恰如其分，颇不容易。因为本来那幅漫画是很幽默，一看就会使人发出会心的微笑，如果你画蛇添足，加上一句不够幽默的中国话，反而会起反作用。这一类漫画，差不多都是描绘人间众相，美国漫画喜欢开玩笑的对象，如：老板与女秘书，护士与病人，丈夫与妻子，儿童、醉鬼、女仆，或旅行中，荒岛上，餐饮中等等，和政治毫无关系，政治、时事的漫画，又另是一工了。这在读够了正经文章之外，给一幅这样的漫画，是很有调剂作用的。但是像这样人情味十足的幽默漫画，也遭到了几次不必要的敏感的过问，这实在实在是不必要的。林海音：《芸窗夜读？流水十年间》，（台北）纯文学出版社有限公司1984年10月版，第277、278、279页。
从林海音上面的叙说看，她是一个比较自由开放的编辑，在台湾上世纪50年代反共文学甚嚣尘上的时候，出现这样一位不紧跟政治、趣味高雅的文学编辑实在是台湾文学的大幸，从此，“联副”便涌现出一批又一批的文学新人。刊物办得又新鲜又有趣味，来稿自然就多了，林海音说：
一份刊物的初创，邀稿固然很重要，发掘投稿中的佳作更是重要，不然新的作家怎么出现？接编“联副”以后，虽然有了一个新的方向，但是原来的综艺性的稿子，也还应当具备，以应这方面读者之需，所以社方很快地又加了一个“艺文天地”版（黄仁先生主编），刊登电影、戏剧、趣谭等类属于报道或非文学性的软性稿子。两份副刊合起来，是一整版。当时报纸每天出一张半，副刊部分就占了六分之一的篇幅，可谓不少了。
“联副”这时方向既定，文艺性加浓，读者日多，接到的投稿也真不少。每天仔细阅读来稿，是一个做编辑的责任，也是快乐。我想我不会放过每篇佳作，发现一篇佳作的快乐，不亚于自己写一篇得意作品。记得最早为“联副”撰稿的女作家有张潄菡、於梨华、萧传文、琦君等位。张潄菡和琦君是各为她们将出版的新书《海燕集》和《琴心》写前言或后语什么的。萧传文是一位提笔快速一挥而就的作者。於梨华刚自台大毕业，赴美留学，她在大学读书时，我们就认识，到美后即为“联副”撰写“留美杂记”。
投来的稿子中，最早给人新颖突出感觉的，是高敬恩以“哥哥”这个人物作为主角的短篇小说。另一种类似白话笔记的，则是出自年龄较高，旧学较厚的作家，如磊庵、张瘦碧、王素存三位，都曾为“联副”执笔多年，尤其磊庵的“涵碧楼碎墨”，材料丰富、渊博，似有写不尽的事物。又如劳影，也是“联副”早期就投稿的年轻作家，他和另一位向“联副”投稿的刘非烈是好友，他们的短篇小说多以陋巷小人物为题材，作品写实而感人。林海音：《芸窗夜读？报纸副刊往何处去》，（台北）纯文学出版社有限公司1984年10月版，第279、280、281页。
林海音接编后的“联副”版式清新悦目，文艺作品品位很高，纯文学色彩很浓，受到广泛好评。在她的主持下，“联副”出现了许多优秀作家。后来主编“联副”多年的诗人痖弦说：“文艺创作是副刊的重心，小说则是重心中的重心，一个副刊的成败，要看它有没有好的小说出现。林海音女士时代的“联副”之所以至今为人津津乐道，就是因为在她的发掘下，出现了黄春明、张系国、林怀民、七等生，重视了钟理和、钟肇政。”夏祖丽：《从城南走来——林海音传》，生活？读书？新知三联书店2003年1月版，第141、142页。
1957年，《联合报》决定每星期日辟整版约一万字的星期小说，仍由林海音主编。两年内，她发了一百多篇万字小说，佳作极多，几乎网罗了全台湾的优秀小说家。像司马中原的《鸟羽》、朱西宁的《偶》、隐地的《榜上》、郭智化的《九层槽》等都是让人难忘的好小说。而“联副”上的中、长篇的有南郭的《旗正飘飘》、孟瑶的《屋顶下》、杨子以“朱子”为笔名写的《浸在酒里的花朵》、敏学的《霓虹桥》、林枕客（林今开）的《血价》、钟肇政的《鲁冰花》、彭歌的《蓝桥怨》、钮先铭的《圣母的画像》、王作民译的黎锦扬的《天之一角》、黎中天的《桃花河上的彩虹》、王蓝的《妻的秘密》，以及林海音的《晓云》等。同②，第141页。
后人这样评价林海音时期的“联副”：
“林海音的时代”指的是她主编“联合报副刊”的十年——民国四十二年十一月一日至民国五十二年四月二十四日。在那十年间，她为中国报纸副刊，甚至文坛写下不少新记录。
她走马上任的第一件事，就是把“联合报”副刊从综艺性转变为文艺性，增加散文和小说的创作作品，开辟中篇小说连载，并介绍国外作品和国际文坛报道。同时，广开投稿之门，提供文艺园地，好让初出茅庐的新人发表作品。
当时经林海音慧眼而发表处女作、如今已成为文坛重镇。如：黄春明当兵时（民国五十一年）的处女作，就是投给林海音的，经她肯定后刊登出来，使得黄春明努力地写小说，并“常常想拿小说来解决很多事情”（黄春明语），甚至在去年掀起黄春明小说电影旋风。难怪黄春明要说：“如果当年林先生不用我的稿，不知现在我会做什么？”
目前著名的舞者林怀民，民国五十年他还是个初中生，就在“联副”发表第一篇作品“儿歌”。另外，被讨论最多的作家七等生的第一篇小说——“失业、扑克、炸鱿鱼”，也是经林海音之手而发表的。
此外，还有许多曾受日本教育、却喜爱文艺的本省籍作家，也在林海音的鼓励下，重新提起笔，运用自修学来的中文从事创作，�