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和我们庄的河工挨着的，另一庄的民工队里，有一名河工，年近三十，还没娶亲。因家中成份是富农，那年月里本来就矮了半截，人呢，又有点憨傻。不是真正的疾病意义上的傻，而是缺点心眼，乡里人称“六月子”。这俗称大约来自六月生的麦糠苗多不成器的缘故吧！他人高马大的，早已急不可耐，我们庄那人就在他身上，导演了一出戏。他先让人去与“六月子”提亲，再找本家兄弟，一名少年人扮成女人，定了个没月亮的晚上，二人见了面。“六月子”事先很破费地买了烟卷，对了黑影地里坐着的，扎了头巾，着花棉袄，低头不语的俏人儿，手都抖了。他抖着手撕碎烟盒，一遍遍地散烟卷，人们吸着烟卷，扯着东西南北。三星起来了，下弦月升上天空，照在硬实的冻土上，分外清明。低头静坐的人，袄上的花儿，浅淡的，一朵，一朵，在这片黑压压的人中间，清丽极了。最后，他眼巴巴地看着人们拥起那佳人，走远了去。看起来，佳人不是在走，而是飘。自后，他每日都要来我们庄工棚里，问那头有没有回话。直到河工结束，各民工队四下散去。
这恶作剧，很有机巧，也幽默，还有一股怪诞的情趣，就出自那位复员军人之手。这大约是在兵营这种单性的场所，生出来的奇思异想，怀着强烈而幽暗的欲念。人们传颂这段奇事时候，他则低了头，嘴上咬着烟袋，嘴角翘起，带了笑模样，眼睛望着什么未明的地方。你不知道他肚里转着什么筋。你可以说他“色”，可却没那么简单，微妙曲折得多，似乎是，有一种意淫的旨趣，在为他享用着。这是乡人们质朴的性观念远不能企及的，他们只是无端地兴奋，骚动不安。这表情一时上改变了他们脸上和谐的纹路，显出扭曲纠结。
复员军人中，另有一名雷达兵，去过越南，参加六十年代末援越抗美战争。他无论晴雨，都穿一双高及膝部的胶靴，也是从部队上带回来的。不知因何道理，他的军装特别新，不像复员军人，而像是新兵，而且洗浆得很平，就有一种礼服的意思。他有着高瘦挺拔的身条，脸也是窄紧的腮骨那类型。眼睛略凹陷，鼻梁很直，有异族人的风味。他神情严肃，睫毛浓密的眼睛发出鹰隼的锐亮。即便他笑，依然是严肃的，这严肃让他的笑有了一股郑重的亲切感，你好像被纳入他极其可贵的呵护之下。与他严峻的外表很不符的，他负着极其风流的名声，他的媳妇因此十分抑郁，逢人便哭。令人不解的是，在这个人口稠密，地场逼仄的村庄里，农人都是牵藤扯襻的亲戚，抬头不见低头见，他能有多大的自由度呢？男女之事总归是需要规避的。可事实就是，他风流。他的风流还不是农人的那样，旺盛的性欲。而是，加强了审美方面的，就是说，文饰要更华美一些。有一回，他与媳妇吃着饭，中间，忽然地，他将碗往桌上一磕，忍无可忍道：你怎么长成这个样子？于是，媳妇又哭了。又有一回，他到我们宣传队来玩，谈到越南。有人问他越南女人俊不俊，他脸上立即露出神往的笑容，他回答说：不是单个儿地一对一比，而是普遍的，越南女人比中国女人俊。他的说法中有一股精确的精神，将美色经过了量化的处理，再进行比较。相当知识化，却又包含了敏锐的直觉。在他的眼睛里，闪动着那些宽额深目的热带女子，风情的笑靥。
就是方才说的，那次批判队的巡游，他也是批判队的一员。这日天黑时分，到了一个临淮河的村庄。放下行李，着手烧火做饭。大家分头去找锅灶，到队里称烧草，称粮食，牵驴寻磨推面。雷达兵去庄上他战友家借了架自行车，到邻庄供销社买酱油醋，我什么都插不进手，便跳上他自行车后架，跟他去了。这条路是沿了淮河的堤坝，在堤下，穿过一片大柳树林。一边是堤，另一边是狭长的村庄。此时，正是掌灯时分，因天热，家家又都敞了门，可见灶内燃烧的火光。所以，竟有一些璀璨的意思。月亮早早升起，将柳树投了一地的影，河堤那边吹来的风是湿润的水汽。我不由想：椰树成行，植被厚密的越南，会不会是这样的夜色？他在我前面，踩着车，车轮轧过路上的土坷垃和车辙，哐啷啷地颠簸。他的腰背的骨骼特别紧凑，有金属般的质地。这是经过严格的军事训练，不像乡间的农人，在散漫自由的劳作中形成的松弛柔软的身体。而是有过锻打的经历，力气和精神被规定在某种有效的制约里，就像水在河床里，就变成了川流。他后颈那里，围着军衣的扣紧的领，粗糙但却色泽均匀，月光下，发出颗粒的，栽绒状的暗光。我无端地起了恐慌，觉着，要发生什么事情了。他似乎异常的沉默，他原本就是个沉默的人，可这沉默在此环境下，显得颇不寻常。自行车从柳叶婆娑的影中游似的过去，堤和灯火人家，挟着我们，形成一条黑暗与璀璨交织的诡异走廊。月亮在合抱的柳树的上方，危险的光华照耀他匀速前进。单薄的军衣裹着他，几乎可见出他刀棱样的肩胛骨，和肋下腰上，肋骨的轮廓。这趟车程最终安然去，安然回。我与他没有交谈一句，走完了行程。
我又要说到舞台了，舞台是叫人神乱情迷的场所。当你从台侧，登上灯光塔楼，来到天桥，站在险伶伶的天桥上往下看。看到了底下那个，一块板一块板搭起的小世界，会有如真如幻的心情。这一个存在，与我们生活其中的，如此相似，可却缩小了。不只是空间，还有时间。你站在天桥上，开始是隔岸观火，然后，逐渐逐渐，进去了。在你与它之间，有一条狭长的通道，类似儿童玩具幻灯机和万花筒，玻璃镜头里边，那个四周黑暗，中央直通光明的前景的隧道。而在这里，是隐形的通道，因前方景象的强烈引力而无须有任何实体的帮助，自然形成了引渡的通路。你进到底下的世界里，与其共舞。灯光从前，后，上，下，左，右，四十五度侧，九十度侧，交相辉映，照得通亮。你的血管里，汩汩地流淌着另一种物质的血，光的液体，身体变得轻盈，你简直能飞啊！生活，人生，忽然被隔离出来，孤立而存，仿真，浓缩，变成戏剧。
舞台两侧的灯光塔楼，不规则的梯形，还是平行四边形，或者是多边的扇形。黑漆漆的，散发着水泥的潮凉气，地面和墙面都是石灰与水泥的颗粒粉末。从灯架边上望出去，舞台在半侧的角度，这角度不像俯瞰那样具有对称平衡的装饰感，而是更生动一些，也写实一些。四下里黑暗而且潮湿，凉森森的，侧面前方的小世界显得格外迷人。登上一层，小世界在更低的侧下方。再登上一层，小世界再低下去，远下去，小下去，却变得更加完整，真切，和具象。也因此，在这个角度，你要与它隔一些。不是说远，仅是一臂之遥，而是隔。那隐形通道不知在什么样的角度里藏匿，你暂时无法通过它抵达那里面。甚至你走下去，出了灯光塔楼，立在台侧的幕条间，上下场的人和景擦着你的身子而过，只差一步，就走进了舞台，可还是消除不了“隔”的感觉。那是因为具象的缘故，它越是具象越是证明它的虚假，是工匠手下的作品。浓重的匠