按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
巧岵坏盟哪切┡恕Ｓ纱丝杉却诺哪歉雠笥咽桥耘笥眩撬那槿恕Ｄ桥邮谴蛩阃黄鹑ハ萄簦亲急杆舅涝谝豢榈模墒撬偈北淞素裕г剂恕Ｈ嗣遣恢浪撬ｉ鹚篮螅嗣茄罢艺飧雠樱终飧雠印Ｅ嗣窃蛞幻嫔郑幻嫘睦锒运渎欧杩竦亩始怠Ｄ桥拥比徊桓艺境隼矗缡烦料铝舜蠛！２还饷匆荒郑匆⒘巳嗣嵌跃ｉ鹚缴畹闹种止刈ⅰＳ泻檬抡咔Х桨偌普业搅说蹦暝谙露际毯蚬ｉ鸬呐樱煞玫搅司ｉ鸬闹种忠讲⒏璐ィ萌嗣强吹搅擞⑿鄣牧硪桓霾嗝妗Ｊ膛侵沼谕嘎读司ｉ鹣础吧倒显 钡南昵椋馐沟萌嗣嵌杂诰！�
河有了一种新的认识，对于易水河边的这场演唱也有了更深层次的体会。洗浴开始时荆轲觉得挺新鲜，几名女子动作麻利将他蒸气腾腾从鼎中捞起，擦干了身子便在床榻上放倒，盖上一央浴巾就开始全身按摩。她们训练有素，干得都很专业，三两下荆轲就被激活了性情，底下像是撑起一把小伞。女子当然看得懂，问他要哪一位，荆轲不由得伸出食指去点，被点中的女子立即脱了衣服摆出姿势来迎候荆轲。荆轲进人时，女子两眼直视着荆轲，脸上没有一点表情。荆轲吃了一惊，这女人竟这样看着自己被人操。利轲再看一旁帮着侍候的姑娘，一样地面无表情像是在赶着做作业。荆轲顿时明白他这不是做爱，而是接受服务，是太子在给他预支享受。荆轲立刻兴味索然退了出来。我们知道，荆轲不是那种以泄欲为目的的男人，他不主张拿性灭做交易，在他的多年流浪生涯中，他从不去色情场所，也从不同卖淫女打交道。于是这种不带**的交合让荆轲产生了障碍，这以后再也没有进入。荆轲的冷漠让姑娘们恐慌，因为她门的服务都要签单，太子将根据各人的贡献发给赏赐。姑娘们要趁年轻多积攒点钱，也怕因表现不好太子怪罪下来，就一个个拚命地来讨好荆轲。她们争相跳进热水鼎里同荆轲泡鸳鸯，其中一个还贴着荆轲的耳朵柔声地道：老公求求你，给我做趟生意吧。荆轲吃不过她缠，于是同她做了，可是做得无滋无味。荆轲仍然没有勃起，荆轲就这样没了男人的本事。可是在易水河边祖道时，荆轲又吃到了狗肉，壮阳补肾的狗肉下了肚，丹田就燃起了一团热火。碰巧荆轲又看到了昔日的女友，记忆的闸门一打开，立时底下就饱胀起来。我们现在重读荆轲的歌词，就能体会到他那时的性情，壮士，多么性感的一词，他一遍又一遍忘情地唱着壮士一去不复还，把性欲都发泄在歌中了。
荆轲他演唱没有歌谱，也从来不打腹稿，常常是走哪唱哪，属于那种行吟派一类歌手。那时候在南方有个行吟诗人，他叫屈原。南屈北荆，荆轲悲而为歌，屈原悲而为辞。屈原行吟句尾带着巫歌的些；荆轲句尾带着民间歌唱的兮，这个兮在演唱时发音为hou（侯）。屈原摇起如椽大笔写下不朽篇章使他成为浪漫主义大诗人。荆轲却没有作品。荆轲不是没有作品，只是没有写下来，他是个懒笔头，只“述”而不作，他周围那帮酒徒狗屠更不会替他当场记，荆轲就没有作品传世。易水河畔荆轲终于有了这一首歌得以传世，是因为太子身边带了掌笔的士人，他当场记下了歌词。荆轲的这两句词虽然粗砺、爽直、本质无文，但是浑然于一体，任何缀句均属多余，两句即全篇。于是当我们从另一个角度来看这两句歌词时，就发现了司马迁的一个疏忽，他漏掉了一个人，此人对于荆轲的这场演唱起着至关重要的作用，他叫宋意。
翻遍《史记》，没有宋意这个人。而与司马迁同时代的刘安却记住了他。《淮南子》载：“荆轲西刺秦王，高渐离宋意为击筑而歌于易水之上”。另外还有一位比司马迁晚生了五百年的陶渊明也来写诗道：“渐离悲击筑，宋意唱高声”。宋意奏乐不如高渐离，唱歌不如荆轲，但宋意唱和却是一个天才，当荆轲唱到第四遍时他就来断荆轲的句，歌词变为：
风萧萧兮风萧萧，风萧萧兮易水
寒，壮士壮士一去兮，壮士一去不复
还！
宋意与荆轲已经形成一种默契，宋意的断句将歌词分割为重复演唱的形式，宋意的断句又是导句，导出荆轲的下一句。两人此唱彼和把这两句歌词翻新换样地唱了下去。这种简单而重复的演唱，制造出了空前热烈的剧场效应。简单让白叟黄童皆能上口；重复使千百颗心脏的律动发生共震，因而产生巨大的能量。这个秘密直到二千多年后才被西方人发现。二十世纪初，在北美歌坛出现了里夫这种音乐形式，歌台上不断重复同一句唱，叫人听得过瘾听得疯狂。后来一个叫艾伦·金斯堡的摇滚歌星吼地泼天唱道：圣洁！圣洁！圣洁！圣洁！圣洁！圣洁！圣洁！圣洁！圣洁！圣洁！圣洁！圣洁！圣洁！圣洁！在十四个圣洁以后又唱道：这世界圣洁！灵魂圣洁！皮肤圣洁！鼻子圣洁！舌头圣洁！阳具圣洁！手圣洁！屁股圣洁！每一物圣洁！每个人圣洁！每处地方圣洁！每一天圣洁！金斯堡他不知有否知道，中华歌坛早已经有人在运用这种重复而又多变的演唱产生出了前所未有的火爆场面。在宋意的唱和下荆轲的这支歌越唱越丰富多变，重复率越来越高。人们如醉如痴，几近疯狂。唱者已不觉得声嘶，吹者已不觉得嘴麻，敲者已不觉得手酸，摇者已不觉得腰闪，人们还不过瘾，一个个起劲地用脚踏地，冻土地发出訇訇声响。天倾地塌，高岸为谷，易水为之倒流。当人们正忘情地重复几十遍壮士壮士一去兮——荆轲突然拔高三度用羽声唱出：壮士一去兮不复还——
这一场歌会声撼五岳，气薄云天。中华歌坛上恐怕再也不会有这种顶级的劲歌了，它让一切情哥哥傻妹妹爱得深心太软之类的缠言绵语黯然失色。历史记下了这颠狂场面：“士皆嗔目，发尽上指冠”。
三 咸阳
二千二百二十九年前的这一天，荆轲终于可以见秦王了。在等待的那些日子里荆轲没闲着，他在馆驿关起门来投入到紧张的战前演练中。他让秦舞阳扮演秦王，自己则扮演荆轲，专练图穷匕首现这一节。可是秦舞阳总是不能好好配合，每当荆轲抄家伙朝他捅去，还没点到，他就忽地歪身倒下装死。荆轲让他爬起再练，他竟趴在地上呼呼大睡起来，踢都踢他不醒。秦舞阳脾性野、样子蛮，未成年就学会了杀人，多年来在官道上充大佬，没人敢惹他。太子派他给荆轲当副手，让荆轲于不归路上多了一个同伴。当然太子不会让他白白送死，太子也给他预支了享受，并给了他女人，事情坏就坏在这上面。秦舞阳虽然年纪不大就杀人，可是干女人却还是第一次。太子怕他不会，还命那女人教他。哪想秦舞阳玩上了瘾，那东西发硎新试，天天都干，有时一夜要干好几次。荆轲与秦舞阳上路，太子配了两名侍女相随，一名给荆轲，一名给秦舞阳，而荆轲自己不要，两名都给了秦舞阳。倒不是荆轲他发扬风格，而是那时他对于这种慰安已无多大兴趣。荆轲一人嫌多，可秦舞阳却二人嫌少，一到咸阳，秦舞阳就四处去找女人，干完了回来就睡觉，日子过得没日没夜。因此荆轲在演练时常常找不到“秦王”，即使找到了，他也同荆轲敷衍。那两名侍女后来逃回燕国告诉太子说，刺秦失败的责任全在于秦舞阳，因为那关键的一击始终没让荆轲练到位，致使荆轲临场失了手。荆轲刺秦的失败其实同秦舞阳没有关系，这个我们后面会看到。再说那两名侍女并不在刺秦现场，荆轲在出发去秦宫前已打发她们秘密出了咸阳城，所以她们的证词没有实际意义。但那时人们看问题没那么细，大家便都相信了她们的话。侍女那样做是有点故意的，她们替荆轲说话完全是为了对荆轲投桃报李，因为荆轲一路上对她们很照顾，他没有碰两名侍女但给她们签了不少的单，还应她们的请求在她们的屁股上签了名。那两名侍女为报答荆轲，尽拣好的讲，把荆轲捧得无以复加。没想到这一来也让两人大大地露了脸，由于两人成了荆轲刺秦事件的亲历者，前来采访的人络绎不绝。人们根据两人提供的素材，著书的著书、立说的立说。歌手们编了曲子到处去演唱，匠艺们制作出一块块画像石镶嵌上街头巷尾的墙面，那上面刻的全是荆轲奋身击秦那气贯长虹的身姿。
就在人们掀起对荆轲崇拜的热潮时，一个叫鲁句践的人站出来了。他是来给大�