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（姚君伟：南京师范大学外国语学院教授，邮政编码210097）
魏尔甘斯
胡小跃
11月3日，法国龚古尔学院秘书长迪迪埃·德库安在巴黎的特鲁昂饭店宣布，原籍比利时的法国作家弗朗索瓦·魏尔甘斯的《在母亲家的三天》，在最后一轮投票中，以6票比4票击败乌勒贝克的《一座岛屿的可能性》，获得了2005年的龚古尔奖。
他几乎成了文坛的笑料
提起魏尔甘斯，法国人都知道。此人得过文学大奖，拍过电影，在文化界有点名气。但不知道怎么搞的，他七八年没出书了。没出书不等于没动静，其实他每年都搞出很大的动静。从2000年开始，他就说要出一本小说，书名都想好了，叫做《在母亲家的三天》，写一个五十多岁的作家，意志消沉，看破红尘，回到了阔别多年的老家，看望年老寡居的母亲。他在小时候住过的房间里翻寻旧日的物品，往事历历浮现在眼前，母亲的坚强和乐观使他恢复了对生活的信心。
由于他早年写过一本关于父亲的小说《弗兰兹和弗朗索瓦》，获得了空前的成功，所以读者都在等待这本写母亲的书。但到了9月，书并没有如约出版。其实，他此时连一行字都没有写，不是不想写，而是写不下去。他原先想七、八两个月来个突击，一天写它十六个小时。谁知根本不可能，一点灵感都没有。第二年，出版商奥利维埃又来催稿，他干脆躲着不见，最后无处可藏了，便在《解放报》发表了一个声明，说他今年不打算写小说了，但会出一本小册子《就说我不在》。奥利维埃一看就知道是什么意思，放过了他，独自伤心去了。2002年，魏尔甘斯又说今年一定要把《在母亲家的三天》写出来了，结果还是没有影子。2003年夏天，他对奥利维埃发了毒誓，奥利维埃高兴坏了，让负责新书宣传的外联部主任给各媒体寄去了小说的内容简介，并附上了如下文字：“亲爱的朋友们，格拉塞出版社荣幸地告诉你们，魏尔甘斯的新小说《在母亲家的三天》即将出版。”
信是7月9日寄出的，但当拉丁区的树叶都掉光时，魏尔甘斯还没有交稿。2004年，魏尔甘斯故伎重演，在一本文学杂志上表示，《在母亲家的三天》今年秋天肯定要出版。但此时，听多了“狼来了”的故事，读者和传媒已经不信了，反而拿这件事来取笑，“魏尔甘斯的许诺”都差点要成为法语新词，增补进法语辞典中了。果然，到了秋天，奥利维埃再次感到了伤心和失望。但魏尔甘斯并不是专门跟奥利维埃过不去，他的言而无信是早有“前科”：1987年，他就答应把小说《我是作家》交伽里玛出版社出版，该社还在《世界报》头版登了广告，但魏尔甘斯直到两年后才交稿；1993年，他又答应另一个出版商9月份交一本叫做《兔子》的书稿，但这本书至今未见影子。魏尔甘斯的出尔反尔把许多人都搞糊涂了，也闹出了不少笑话。有一次，他碰到一个评论家，那个给他谈起了他说要出但还没有交稿的小说，“我还没来得及读你的书，但我已经买了。”
前车之鉴啊！今年夏天，奥利维埃决定不再理睬魏尔甘斯，尽管魏尔甘斯说7月27日要交稿。他去外地度假了，轮到魏尔甘斯愤愤不平了，说现在的出版商真是没有一点事业心和良心，他们出去避暑了，作者却像牛马一样干活。
一本难产的小说
说句良心话，魏尔甘斯并不是存心耍出版商和读者，其实这五年来，他一直在很努力地写，每天晚上（他只在晚上工作）都在逼自己写，只是写不出来而已。他常常一连七八个小时坐在书桌前思考，手里拿着笔，无意识地翻辞典、喝饮料，给朋友或他的四个姐妹发传真。他在纸上乱涂乱写，写一些与他要写的书无关的文字，就是写不出人们所期待的那本书。他曾去买了一批酸奶，发誓在酸奶过期之前要把书写完。但到了酸奶过期的时候，书仍然没有进展，于是，他后悔当初没有买保质期更长的沙丁鱼罐头。
据他自己说，他“卡壳”的原因在于外界的误解，大家都以为《在母亲家的三天》是写母亲的，并且期望他写一本关于他母亲的书，正如他早年写父亲那样。但根据他的初衷，这本书是写一个看破红尘、精神压抑的年轻人的，书中的母亲只是引出故事的一个配角。读者的期望和自己的初衷形成了矛盾，给他造成了巨大的心理压力，使他不知所措。这时，有人猜测说，他也许是想等母亲去世后才写，因为书中的一些内容他不想让母亲读到。他母亲已经九十一岁了，听到传闻，也催儿子快写，她的想法倒是跟别人不一样，她说：“儿子，这么多年了，你得出一本书了，否则别人还以为你死了。”
别人倒不会以为他死了，只是他的钱用得差不多了，出版商预支的版税早就用完了，再不出书就要挨饿了。他自己也承认说，最近几年，法院的执行员来得一点也不比出版商少。不过，最后促使他完成这本书的，竟是一个意想不到的因素。1969年，二十七岁的魏尔甘斯违反父命，悄悄地写了一本小说，叫《莎乐美》，写完后就锁在了抽屉里，不敢拿出来，因为同为作家的父亲不希望他搞文学创作，而是让他去拍电影。这本书稿在抽屉里一躺就是三十多年，去年，魏尔甘斯的另一个书商莱奥去他家看他，发现了那部书稿，便提议出版。但如果众人没等到《在母亲家的三天》，却等来了他几十年前的“处女作”，他不被别人骂死才怪呢！
说来也怪，《莎乐美》竟触动了他的灵感，他开始不停地写，原先的许多记录和片段都用上了。他有做记录的习惯，尽管当初记录的时候不知道这些文字以后将用在哪里。有时，他写着写着，发现这一段几年前写过，便到废纸堆里去找，但往往以找不到而告终，只得重写。而且每章都修改五六次。在两个月中，他瘦了九公斤。“我的瘦身方法就是写作，”他自嘲地说，“今年夏天，我没有时间刮脸，也没有时间吃东西。我用文字来填肚子了。” 他整天都把自己关在书房里，构思、修改、撕毁、重新开始，怀疑、希望、抛弃。稿子最后是一章一章寄给出版社的，还经常收回去。奥利维埃有充分的思想准备，他知道那个家伙在书稿付印的最后一刻都有可能要回稿子，推倒重写。当书终于进了印刷厂开印时，魏尔甘斯说他有一种出狱的感觉，又像是在度蜜月一般。
魏尔甘斯从1973年出版处女作《小丑》开始，至今已经三十多年，尽管这些年他获得了不少文学大奖，但作品的数量并不多。他很看不起当代文坛上的一些快枪手，说“文学创作是不能订货的。它是烈酒，需要从原料中过滤、蒸发、发酵、成熟。看看现在的作者，我觉得他们出得太多了。我的诊断是‘太草率’。人们以为写作很容易，好像键盘比我更聪明似的。好的文字是不会自动流出来的”。
三个弗朗索瓦“套中套”
《在母亲家的三天》终于在千呼万唤中、在人们已经等得失望的时候出版了，而且不是单独出版，它是跟《莎乐美》一起出版的。两部小说，同一个作者，创作的时间相距三十六年，却同时出版，这在法国出版史上无疑是绝无仅有的。对此，作者并非没有压力：要是《莎乐美》比《在母亲家的三天》更畅销、更受读者欢迎，那该怎么办？要知道，写《在母亲家的三天》的魏尔甘斯完全可以当写《莎乐美》的魏尔甘斯的父亲。不过老魏尔甘斯现在可以放心了，因为《在母亲家的三天》得了法国最大的文学奖。只是，小说的内容与大家想像的很不一样，它在一定程度上成了如何写《在母亲家的三天》以及写得如何艰难的书。小说的主人公也是个作家，名字跟魏尔甘斯相仿，叫弗朗索瓦·韦耶格拉夫，娶了一个叫做黛尔菲娜的女人，他们有两个女儿一个叫佐埃，一个叫沃格兰德，还有四个姐妹。韦耶格拉夫所写的小说也叫《在母亲家的三天》，书中的主人公叫做弗朗索瓦·格拉芬贝格，妻子叫达芙内，两个女儿一个叫克洛埃，一个叫西耶格兰德。而在现实生活中，魏尔甘斯也确实有两个女儿，四个姐妹，她们的名字也和书中相应的人物名字相仿。这种俄罗斯套娃式的写作方式曾见于十八世纪的法国小说，魏尔甘斯用这种方式把人物和事件真真假假地混在一起，三个弗朗索瓦难分难�